崔白《寒雀图》

《寒雀图》

作者：崔白 

年代：北宋

材质：绢本设色 

尺寸：25.5 x 101.4cm

收藏：北京故宫博物院藏

九只麻雀集于一图，八只栖于枝上，或正或侧，或俯或仰，或相互依偎，或相互顾盼，更有一只自远处飞来，使画面又别生动感。九只再普通不过的小鸟，一经入画，是如此鲜活灵动，可鉴其情，似闻其声，充满了诗情画意，于质朴中昭示淳美，引领一股旷野清风，一扫宫廷画苑的靡丽柔弱之习。左起第四只麻雀尾下有“崔白”款识。

此图雀的嘴和尾瓴等是用淡淡粗细不同的线勾出轮廓，雀的头部和背部羽毛，是用稍重的墨笔拂扫而出，硬翎羽片复用浓墨勾点，雀的腹部则是用疏松清淡的笔调画出，再用淡墨轻色略加晕染，鸟雀背羽坚密光滑、腹毛稀松柔软的不同质感显得格外栩栩如生。图中枯树用浓墨枯笔，连勾带皴地画出老干的苍硬盘曲的姿态，然后晕染淡墨水，枯中含润，无刻划痕迹，明显区别于黄荃画派花鸟画的创作技法。

《寒雀图》上有乾隆皇帝御题诗：“寒雀争寒枝，如椒目相妒，设有鹯来驱，舍仇共救护。”这首诗描绘了麻雀在寒冬中争夺枯树枝的情景，麻雀之间虽有争斗，但当面临外敌（如猛禽）威胁时，它们会放下内部矛盾，共同抵御外敌。

崔白以干湿兼用的墨色、松动灵活的笔法绘麻雀及树干。麻雀用笔干细，敷色清淡。树木枝干多用干墨皴擦晕染而成，无刻划痕迹，明显区别于黄筌画派花鸟画的创作技法。尽管此图在形势、风格上还较为工致优雅，但在北宋花鸟画中占主导地位的平和、富丽的特色，在崔白的作品中已不见，反映了北宋宫廷花鸟画在审美感受上进入了新的阶段。崔白新创的花鸟画改变了流传百年的黄筌画派的一统格局，推动了宋代花鸟画的发展。

作品描绘隆冬的黄昏，一群麻雀在古木上安栖入寐的景象。作者在构图上把雀群分为三部分：左侧三雀，已经憩息安眠，处于静态；右侧二雀，乍来迟到，处于动态；而中间四雀，作为此图的重心，呼应上下左右，串联气脉，由动至静，使之浑然一体。

    本幅署款“崔白”二字，有清高宗弘历题诗一首。“寒雀争寒枝，如柳月初妬；设有鹊来跂，舍仇无救护”。（严冬的麻雀在枯枝上争夺位置，等待春柳萌发，一旦鹊敌飞来，就不会彼此成仇，再也没有谁来保护了。）卷后由明文彭题跋。

   作品描绘隆冬的黄昏，一群麻雀在古木上安栖入寐的景象。作者在构图上把雀群分为三部分：左侧三雀，已经憩息安眠，处于静态；右侧二雀，乍来迟到，处于动态；而中间四雀，作为此图的重心，呼应上下左右，串联气脉，由动至静，使之浑然一体。鸟雀的灵动在向背、俯仰、正侧，伸缩、飞栖、宿鸣中被表现得惟妙惟肖。树干在行骨清秀的鸟雀衬托下，显得格外浑穆恬澹，苍寒野逸。此图树干的用笔落墨很重，且烘、染、勾、皴，浑然不分，造型纯以墨法，笔踪难寻。虽施于画上的赭石都已褪落，但丝毫未损害它的神采，野逸之趣盈溢于绢索之外，有师法徐熙的用笔特点。

　　作者以干湿兼用的墨色、松动灵活的笔法绘麻雀及树干。麻雀用笔干细，敷色清淡。树木枝干多用干墨皴擦晕染而成，无刻划痕迹，明显区别于黄荃画派花鸟画的创作技法。尽管此图在形势、风格上还较为工致优雅，但在北宋花鸟画中占主导地位的平和、富丽的特色，在崔白的作品中已不见，反映了北宋宫廷花鸟画在审美感受上进入了新的阶段。崔白新创的花鸟画改变了流传百年的黄筌画派的一统格局，推动了宋代花鸟画的发展。

　　崔白，生卒年不详，北宋画家。字子西，濠梁（今安徽风阳东）人。熙宁初，诏与艾宣、丁贶、葛守昌画垂拱殿御启鹤竹各一扇，而以白为首出， 因补图画院艺学。擅画花竹、禽鸟，尤工秋荷凫雁，注重写生，精于勾勒填彩，体制清赡，笔迹劲利如铁丝，设色淡雅，别创一种清淡疏秀之格，一变宋初以来画院中流行的黄筌父子的浓艳细密的画风。传世作品有《寒雀图》、《双喜图》（又名：《禽兔图》）等。