台北故宫《宋瓷名品图录》—《南宋官窑》卷序言

  中国瓷器，迨至宋代，始达登峰造极之境。无论汝、官、哥、定、钧等诸窑，其色彩线条，形制纹饰，莹润雅洁，极精无比，美术之要素备矣。中外考古之士，宜其推崇宋瓷也。

  南宋官窑的烧制地点，是在浙江省杭州市，可分为南宋初期的修内司官窑及较晚的郊坛下官窑。据南宋时叶寘的《坦斋笔衡》一书中记载说“中兴渡江，有邵成章提举后苑号邵局，袭故京遗制，置窑于修内司，造青器，名内窑，澄泥为范，极其精致，釉色莹澈，为世所珍。后郊坛下别立新窑，亦曰官窑，比之旧窑，大不侔矣。” 由此可知修内司官窑，是由邵成章监督烧造，而它的制作风格是仿北宋官窑的青瓷。修内司官窑停烧以后，又在乌龟山北面郊坛下（三岁一郊，祭天曰郊）新立一窑。

  南宋偏安江南，定都杭州，统治中国共一百五十三年；北方受辽、金、西夏及蒙古不断的骚扰，然而学术研究的风气，却丝毫没有受到影响，陶瓷工艺的制作，也依然保存而有前代的精华。

  南宋官窑，今就实物观察，其土质有黑褐色、灰黄色、灰色等种类，但以黑褐色者占大多数。这种黑褐色，可能即记载中所谓的“其土紫”，黑褐色的土，主要是由于其中所含有大量铁质的缘故。而其中灰黄色及灰色的土，所含杂质较少，质坚而紧密，则可能是“澄泥为范，极其精致”的成例。 

  南宋官窑器的釉色，主要是粉青色，依色谱的颜色来分，是极浅的蓝绿色，但是也有以灰色、绿色、黄绿色色调为主的，盖视其釉中铁份的还原情形而定。其中值得注意的，是它的“紫口铁足”，由于部分器皿的胎土中含铁成份特别高，敷釉之后，口缘及凸棱处釉自然往下流，造成了口缘釉薄处，显现了深色的胎，这就是所谓的“紫口”。

  至于“铁足”，则是指的它涂有铁质护胎汁的足底而言。一般来说，南宋官窑器的釉都厚而不透明，但是光泽仍然莹润，有时因为釉质融合不善，其中的石灰质悬凝在釉面上，而造成块状或短截的蚯蚓走泥纹，另有一种状似鸲鹆眼的深色圆点，亦属特殊。釉内所含的气泡极密，一般是明亮，大小不一致的，但偶或也有不同的。

  南宋官窑器多有纹片，纹片有疏有密，有深色，有浅色，其中有种白色所谓“冰裂纹”者，那是如同冰糖、云母一般，层层而下，作多角形的开片，此种纹片，发生于全面的机会不多，较为特殊。另一中国瓷器上纹片的特征，是它自右上而左下的走向，特别发生在瓶、罐上为然。由于中国陶工所使用的陶轮，是顺时针方向转动，因此拉坯时，胎土的成形也是以顺时针方向而成，这在器皿上釉以后，便自然的留下了对纹片走向的影响。
  南宋官窑的形制，包括很广，从仿铜器、仿玉器形制，到文房用具，从日常用器到装饰瓷，可谓包罗万象。大凡尊、壶、瓶、炉、碗、碟、盘样样都有。部分器皿的体积虽然不大，但它所表现的气度，却仍然不可漠视。
  宋朝的青瓷器，带有纹饰的极少，南宋官窑亦然，青瓷主要所表现的不在它的装饰，而在它本身严谨的、温雅的、神秘的美。本辑八十件南宋官窑器中带有纹饰的计五件，有龙纹、莲花及折枝花。纹饰都在盘或洗的器心部份，无论凸雕、印花或划花的纹饰，多作或隐或显状，颇饶趣味。

  南宋官窑由于所烧的都是宫廷御用器，所以制作都尽量完美，为了使器身全部敷釉，盘、洗等器一般都以支钉托烧，唯支钉较大且粗，数目甚且有多达廿枚者。若瓶、壶等器，则仍然是用垫托烧制，虽然足底留下一道无釉，但敷上一层铁质护胎汁后之“铁足”，反足以增加其美观。

特别采用日本专业分类盒盛放，盒子长8.5厘米，宽6.5厘米，高2.0厘米，并附上中国美院名家篆刻之“清波门章”朱红印鉴，限量保真。
清波门南宋官窑器盖标本10例（11枚）    产品编号：ZQZL0402

收录南宋官窑各类器盖标本10例（11枚），集中展示南宋官窑器盖的造型、工艺、胎釉、纹片特征，对鉴定南宋官窑带盖器（尤其是器盖）具有重要参考价值。最长7厘米，单枚最长5厘米，最短3厘米。
日本专业盒盛放，长22厘米，宽15厘米，高2厘米。
精选杭州著名的南宋官窑出土地杭州卷烟厂所出南宋修内司官窑标本六枚，全部粉青釉色，集中反映南宋官窑之美。标本最长5.4厘米，宽3.0厘米左右。

日本专业分类收藏盒盛放。长17厘米，宽6.5厘米，高2.0厘米。并附有中国美院名家篆刻之“清波门章”朱红印鉴，永久保真。
编号：ZQZL0404
清波门从数百片南宋官窑标本中精选出15枚青釉标本。每一片都各有特点。集中反映南宋官窑青釉色系之美。从中可学习南宋官窑胎、釉、纹片之鉴定要点。

采用日本专业分类绒布盒盛装，盒子长15.6厘米，宽11.8厘米，分为15小格，每小格长3.2厘米，宽2.4厘米。并附上中国美院名家篆刻之“清波门章”朱红印鉴，永久保真。