宋 赵佶《竹禽图》
赵佶（1082年11月2日至1135年6月4日），号宣和主人，宋朝第八位皇帝，宋神宗赵顼第十一子、宋哲宗赵煦之弟，母为钦慈皇后陈氏。先后被封为遂宁王、端王。赵佶发展了宫廷绘画，广集画家，创造了宣和画院，培养王希孟等一批杰出画家，其组织编撰的《宣和书谐》、《宣和画谱》和《宣和博古图》，更是美术史研究中的珍贵史籍。其自创书法字体，被后世称为“瘦金体”。
宋徽宗赵佶画的花鸟画《竹禽图》中的两只鸟飞得最远。它们飞到了美国大都会博物馆。这幅《竹禽图》横55.4厘米，纵33.8厘米。宋人花鸟画都是以小品画见长，又以精细而见功。此画也不例外。在粗略的崖石间伸出两枝翠竹，一上一下形成一个侧着的“V”字。竹枝和竹叶都没有勾勒，此画法与赵佶的《芙蓉锦鸡图》等以往的画作有所不同。
翠竹下面的还有一丛荆棘。一上一下的竹枝上停着两只小鸟。下面的那只鸟侧对着人们，它仰着头在看上面的那只鸟。上面的那只鸟腹部正对着人们，头向右侧着，它回望着下面的那只鸟。两小鸟目光相对，互相顾盼，仿佛就差嘴巴一张一合鸣叫的瞬间了。这两只小鸟是画面的主角。看着它们就使人想起杜甫的那句“两个黄鹂鸣翠柳”。不妨换一下，“两只小鸟鸣翠竹”。
全画竹草崖石用写意画的方法处理，两小鸟用工笔画的方法绘制。粗细方法互助也显示了徽宗的绘画技艺的高妙。画卷后面有皇室后裔赵孟頫的题跋：“道君聪明，天纵其于绘事，尤极神妙。动植物无不曲尽其性，殆若天地生成，非人力所能及。此卷不用描墨，粉彩自然，宜为世宝。然蕞尔小禽蒙圣人所录，抑何幸耶。”
《竹禽图卷》流传有绪。南宋时被高宗内府收藏。由宋入元后，被宋室后裔、元代大书画家赵孟收藏，并题跋：道君聪明天纵，其于绘事，尤极神妙。动植之物无不曲尽其性，殆若天地生成，非人力所能及。此卷不用描墨，粉彩自然，宜为世宝。然蕞尔小禽蒙圣人所录，抑何幸耶。孟恭跋。
“道君”即是指徽宗赵佶，因他尊信道教,自称教主道君皇帝。赵孟题跋的字里行间充满了对这位才华横溢的先祖的无限景仰，对这两对承蒙“圣人所录”的小鸟，也为它们感到幸运万分。
赵孟之后，这幅画卷被收藏黄中。黄中史书上留下的资料非常少。黄中，字彦美，杭州人，自称西淮武夫，陶宗仪颇欣赏其书法，赞“草亦尚可”。黄中是迈里古思帐下的一名将军，在迈里古思被拜住杀害后，黄中临危不乱，率部击败拜住的“台军”，屠戮其全家，擒拿拜住，终为迈里古思复仇，“一时称诵”，杨维桢、刘炳、王逢皆作诗以褒其忠义。
黄中在《竹禽图卷》留下了一则七言诗题跋：玉几横笺写小禽，珍藏世永价千金。要知微物霑光渥，披卷深详孟吟。西淮武夫黄中。
在明朝初年，由朱元璋第三子晋王朱棢收藏，后为项元汴家族收藏。项氏题跋一是：“徽宗万机之暇，雅好书画，兴学校艺，如取士法。丹青卷轴，真天纵之妙。有晋唐逸韵。尤善墨花，丛密处微露白道，自家成趣，不履袭古人轨辙，极注思。花鸟点睛，每用墨，黑漆隐然，豆许高出缣素间，几欲飞动。画中押字天水，及宣和、政和小玺。或用瓢印虫鱼篆文汴也。重购得此竹禽图，展玩，不忍释手。为其有生气也。墨林主人项元汴谨题。”
项氏在这一题跋中对徽宗的绘画技巧给予了高度评价，并感叹其作为皇帝醉心书画而不理国事最终导致国破家亡，可悲可叹。其实，项元汴这一题跋的前半部分多是抄录元代《图绘宝鉴》卷三《宋》里面的内容。
题跋二是：“宋徽宗宸翰竹禽图元赵孟行书题识。明项元汴真赏五十金。”这是记载了项氏在购买此画时花费了五十两银子。
顾洛阜并无子嗣，从1981年开始，逐步向纽约大都会博物馆捐赠或“半卖半捐”自己的藏品，这件徽宗的《竹禽图》便由时任博物馆董事会主席道格拉斯·狄龙（C. Douglas Dillon）购进。《竹禽图》正式成为纽约大都会博物馆的“镇馆之宝”。
