国家博物馆“中国龙纹”欣赏（2）

陈设品

高30.8厘米 口径8.8厘米 足径11.4厘米

瓶撇口，短颈，溜肩，鼓腹，圈足。通体釉里红装饰，颈部为蕉叶纹，肩部为缠枝灵芝纹、如意云肩，腹部为云龙纹，胫部为莲瓣纹，足墙为折枝花纹，外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

玉壶春瓶为明、清时期瓷器的典型造型，许之衡《饮流斋说瓷》记：“玉壶春口颇侈，项短腹大，足稍肥，亦雅制也。天青、积红者尤居多数。此式大半官窑，甚少客货，而官窑又大半纯色釉也。”此瓶造型、纹饰均以明初釉里红为蓝本，形制端庄，纹饰清晰，釉里红色调艳丽，红白相映，典雅清丽。

 

清 青釉刻划夔龙纹盘

陈设品

高10厘米 口径48.6厘米 足径24.5厘米

盘折沿，弧壁，浅腹，广底，圈足。盘心刻划夔龙纹，外壁饰双层莲瓣纹，通体施以青釉，外底青花书“大清雍正年制”六字三行篆书款。

此盘形制较大，端庄规整，胎体轻薄，釉质肥厚莹润，色泽清幽，夔龙隐现，为雍正时期青釉瓷的典型器。

 

 

清 青花云龙纹折沿盘

陈设品

高8.6厘米 口径45厘米 足径25.1厘米

盘折沿，弧壁，平底，圈足。盘青花装饰，外壁为寿山福海纹，折沿处水波纹，内心、内壁均为云龙纹，龙纹展翼伸爪，腾空飞跃，威武凶猛。外底青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款。

此盘为雍正时期的典型器物，除青花外，还有青花红彩、粉彩、斗彩、白釉、粉青釉等品种。

 

 

清 冬青釉刻云龙纹水盂

陈设品

高7.5厘米 口径4厘米 足径8厘米

器敛口，弧壁，圈足。器通体施冬青釉，外壁暗刻云龙纹，有潜龙于渊之象，外底青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款。

器因形似马蹄，故又称为“马蹄尊”，为文房用具。此器为康熙时期的典型器物，除冬青釉外，尚有五彩、青花和釉里红等品种。造型小巧精致，釉质温润肥腴，色泽清幽雅致，纹饰精美，刻划线条酣畅。

 

 

明 五彩云龙纹盘

陈设品

高5.1厘米 口径27厘米 足径15厘米

盘撇口，弧壁，平底，圈足。此盘与崇祯青花龙纹盘（图版106）在造型、纹饰、款识均相同，而以五彩作装饰。装饰正面龙纹最早见于明代嘉靖瓷器，因龙首居中，左右对称，似正襟居坐，又称为“坐龙”，在龙纹中最为尊贵。

五彩是明清时期著名的彩瓷品种之一，明万历时期烧造达到鼎盛，万历以后，五彩渐趋衰败，崇祯五彩瓷并不多见，此器有绝对纪年，故十分珍贵。

 

明 青花云龙纹盘

陈设品

高5.2厘米 口径26.8厘米 足径16.5厘米

盘撇口，弧壁，平底，圈足。通体青花纹饰，盘心绘正面龙纹，隙地绘有火珠、勾云纹，外环以“寿山福海”纹，外壁为赶珠龙纹，外底青花双圈内书“甲戌春孟赵府造用”八字二行楷书款。“甲戌”为崇祯七年（1634）。

据文献记载永乐第三子朱高燧于永乐三年（1405）封为赵王，自此赵王藩爵一直延续到明灭亡。故此盘为明代赵王府的定烧用器。所绘龙纹身呈竹节形，角上翘似鹿，面部似马，鬃发匀称地披向两侧，时代特征鲜明。瓷器上装饰正面龙纹始于明代嘉靖，崇祯时期少见。

 

 

明 青花海水红彩龙纹盘

陈设品

高4厘米 口径20厘米 足径11.6厘米

盘撇口，弧壁，平底，圈足。器青花红彩纹饰，青花绘海水纹，红彩绘龙纹，汹涌澎湃的海水泛起朵朵白色的浪花，九条形态各异的红彩蛟龙闹海，飞腾其间，勇猛矫健，有叱咤风云之势。外底双圈内青花书“大明万历年制”六字二行楷书款。

青花加红彩装饰是明清瓷器品种之一，始于明代宣德年间，其制作工艺是在烧制好的青花器上，以氧化铁为着色剂的红彩辅以描绘纹样，低温烘烤而成，在青花的衬托下，矾红彩愈显艳丽夺目，极富装饰效果。万历青花红彩器有碗、盘、杯等，多署有官窑款识。

 

明 五彩穿花龙纹蒜头瓶

陈设品

高42.8厘米 口径7.2厘米 足径15.2厘米

瓶蒜头式口，长颈，垂圆腹，圈足。通体绘五彩纹饰，口沿绘忍冬纹并青花横书“大明万历年制”六字楷书款，口部绘缠枝莲纹，颈部绘古树、飞鸟和飞蝶纹，肩部绘折线纹内绘花朵纹，腹部绘穿花龙纹，足墙绘回纹。

蒜头瓶是秦汉时期典型的陶器造型，因瓶口似蒜头形而得名。瓷质蒜头瓶，在隋唐以前不多见，明清时期流行，明万历时期烧造较多，有青花、五彩、蓝釉、酱釉等品种。彩瓷装饰纹样有人物、龙凤、瑞兽、荷塘鸳鸯、花卉草虫、缨络纹等。陈浏《陶雅》评万历彩瓷道：“万历彩画自不如成化之工，要其颜色深厚，画笔雄健，亦迥非后世所及。”此瓶展现出万历五彩器浓翠红艳，纹饰繁密的艺术风格。

 

明 青花穿花龙纹带盖梅瓶

陈设品

高72.5厘米 口径10厘米 足径20.5厘米

瓶撇口，短颈，丰肩，长圆腹，圈足。宝珠钮盖。通体青花纹饰，器身绘穿花龙纹，上下辅以变体莲瓣纹，肩部青花横书“大明万历年制”六字楷书款。盖绘穿花龙纹和莲瓣纹。

考古资料表明，明代皇室贵族墓常随葬梅瓶，1957年南京明正统八年驸马都尉宋琥和安成公主合葬墓出土明洪武釉里红松竹梅纹梅瓶。1950年南京明永乐十四年明太祖朱元璋和马皇后的养子、黔宁王沐英墓出土元代青花萧何月下追韩信图梅瓶。1972年山东邹县明洪武二十二年鲁王朱檀墓出土元代青白瓷刻龙纹梅瓶。自1972年以来，广西桂林靖江王墓群陆续出土大量的明代青花梅瓶。1958年北京万历四十八年神宗朱翊钧墓出土四件万历青花龙纹梅瓶，神宗孝靖王皇后墓出土两件嘉靖青花梅瓶，神宗孝端王皇后墓出土两件万历青花梅瓶。中国封建社会厚葬之风盛行，作为统治阶层的皇室和贵族更是将随葬品的高低和多寡作为身份和地位的标志。以上可知，明代梅瓶的使用有严格的等级制，作为贵重的礼器随葬于贵族夫妇合葬的女室中，使原为酒器的梅瓶变成了礼器。梅瓶是万历时期的典型器物之一，有青花、白釉、酱釉等品种。青花器常绘缠枝花卉、云龙、人物纹等。

此器为1958年北京明十三陵的神宗朱翊钧定陵出土，共有四件，出土时均放在棺椁的四周，器形高大，制作规整，绘制精工，为万历官窑重器。万历四十八年（1620）七月，明神宗朱翊钧去世，葬于定陵，神宗在位四十八年，为明代在位时间最长的皇帝。定陵是北京明十三陵惟一被科学挖掘进行研究的陵墓，出土了大批珍贵历史文物，瓷器有嘉靖青花龙纹缸、万历青花梅瓶、素三彩炉等，为明代历史的研究提供了丰富的材料。

 

明 黄地绿彩云龙纹方斗杯

陈设品

高7.5厘米 口径11.8厘米 足径5.8厘米

器呈斗形，故称方斗杯。杯撇口，斜壁，方圈足。器内、外以黄釉为地，纹饰先刻划后施绿彩，外壁饰云龙纹，内心篆书“寿”字，内口沿为折枝桃纹和灵芝纹相间排列。外底白釉地青花书“大明嘉靖年制”六字双行楷书款。

嘉靖时期，黄釉绿彩器烧制较多，常见器物有方斗杯、盘、碗、高足碗、圆盒、罐等。黄釉质地不匀净，且多含杂质，方斗杯是明代嘉靖时期流行的杯式之一，造型别致，因成型时将坯泥制成片状粘接而成，制作工艺较圆器复杂，器形多不规整。明王世懋《窥天外乘》记：“盖窑器圆者，镟之立就，倏忽若神；独方物即至小，亦须手捻而成，最难完整。供御大率十不能一二，余者皆置之无用。”可见其烧造之难。此器除黄地绿彩外，尚有青花、绿地红彩、红地绿彩、红地描金等品种。装饰纹样有婴戏图、松竹梅、云鹤、花卉纹等。

 

明 红地黄彩云龙纹罐

陈设品

高11.5厘米 口径7.7厘米 足径8.2厘米

罐直口，丰肩，鼓腹，圈足。器红地绘黄彩云龙纹，辅以江芽海水纹和折枝灵芝纹。外底青花双圈内书“大明嘉靖年制”六字二行楷书款。

明嘉靖瓷器由于不能烧制釉里红，而大量以矾红彩作装饰。明代黄一正《事物绀珠》云：“嘉靖窑回青盛作，鲜红土断绝，烧法亦不如前，惟可烧矾红色。”故嘉靖的传世品以矾红描绘纹饰或以矾红彩涂地的瓷器多见，时代特征鲜明。此器造型饱满，色彩艳丽多姿，龙纹生动逼真，为嘉靖红地黄彩瓷的上乘佳作。民国时期多有仿制嘉靖红地黄彩器，其造型欠规整，胎质粗松，纹饰笔法呆板，外底釉不闪青而泛白。

 

明 青花云龙纹高足杯

陈设品

高9.5厘米 口径11.8厘米 足径4.3厘米

杯撇口，深腹，高足外撇。通体绘青花纹饰，外壁为双龙戏珠纹，近足处绘两层莲瓣纹，足墙绘云纹、卷草纹。器心青花双圈内书“大明嘉靖年制”六字二行楷书款。字体笔力遒劲，陈浏《陶雅》记：“嘉靖、万历款字苍拙。”

高足杯因器下承以高足似把柄，称为“把杯”，又因执于手中便于在马上饮酒，又称为“马上杯”。瓷质高足杯始见于隋唐时期，源于同时期的金银制品，应是受到西亚文化的影响。元、明、清时期成为典型的器物之一，烧造品种多样。此器为嘉靖官窑仿宣德青花之器，虽刻意模仿，但其绘制技法、纹饰和青花，有嘉靖青花瓷的显著特征，与宣器不同。青花发色浓艳泛紫，所绘龙纹形体细弱，也无宣德龙纹体魄雄健，气宇轩昂之势。

 

明 青花云龙纹盘

陈设品

高8.8厘米 口径44.4厘米 足径28.2厘米

盘敞口，弧壁，平底，圈足。器青花纹饰，盘心和外壁绘云龙纹，云纹呈“壬”字形，外口沿下青花横书“大明嘉靖年制”六字楷书款。

大盘是嘉靖官窑烧制的典型器物，有青花、黄釉青花、五彩、孔雀绿釉、孔雀蓝釉等品种。青花瓷是嘉靖时期的重要品种。清人《南窑笔记》品评嘉靖青花：“嘉窑料用回青，故浓翠红艳。多龙、凤、梵书、鱼、鸟、花样，但画工精重，不能比宣、成窑。”龙纹的描绘颇具时代风格，头呈三角形，龙嘴上颚比下颚长，鼻作如意形，状如猪嘴，俗称“猪嘴龙”，为嘉靖时期龙纹的典型形象。

 

明 黄地绿彩云龙纹盘

陈设品

高3.8厘米 口径22.5厘米 足径14.4厘米

盘敞口，弧壁，广底，圈足。器内施白釉，外壁黄釉为地，刻云龙纹并填绿彩，外底青花双圈内书“正德年制”四字二行楷书款。

低温黄地绿彩瓷始创于明代永乐时期，宣德、弘治、正德、嘉靖朝均有烧造，其制作工艺先在坯胎上刻划纹样，纹饰上填低温铅绿釉，隙地填低温黄釉。正德黄釉绿彩瓷品种有盘、碗、高足碗等器型，多饰刻填云龙纹。

 

明 青花穿花龙纹盘

陈设品

高4.5厘米 口径24.5厘米 足径15厘米

盘撇口，弧壁，广底，底心微塌，圈足。通体绘青花纹饰，盘心及内外壁绘穿花龙纹，足墙绘如意云头纹，外底青花书“正德年制”四字二行楷书款。

“穿花龙”也称为“花间龙”或“串花龙”，即在龙纹之外配置各种花卉，表现出天龙以帝王之姿，驾驭穿行在缠枝莲中，气势雄伟，表现出苍莽天穹巨龙的威武形象。五代越窑始见龙穿蔓草的青釉器，龙穿莲纹在明代永乐宣德瓷器已现，盛行于正德时期，寓意“江山万代，延绵不断”，盘、碗、杯、壶、花觚等器物上，均流行此纹饰作装饰图案。此器青花绘制采用勾勒轮廓线内平涂的技法而成，绘制风格写意奔放，线条流畅。正德时期所绘龙身细长，双目并行排列，称为“眼睛龙”，为明中期龙纹的典型形象，已无永、宣龙纹雄壮气昂之势，时代特征鲜明。

 

明 绿彩云龙纹盘

陈设品

高4.1厘米 口径17.5厘米 足径10.4厘米

盘撇口，弧壁，塌底，圈足。内心与外壁均以白釉为地刻填绿彩云龙纹，外底青花双圈内书“大明弘治年制”六字双行楷书款。

白釉绿彩器制作方法是先在坯胎上锥拱纹样，然后在花纹以外的地子上施以透明釉，入窑高温烧成后，再在露胎的花纹上填以绿彩，入窑低温烘烤而成。弘治时期白釉绿彩瓷器承袭成化朝的制作工艺，器型轻盈秀逸，纹饰线条柔和，以碗、盘多见，饰刻填云龙纹。

 

明 青花海水龙纹高足碗

陈设品

高10.7厘米 口径15.5厘米 足径4.7厘米

碗撇口，弧腹，下置中空高足。器饰青花纹样，主题纹饰以淡笔描绘海水，重笔绘行龙纹，海水汹涌澎湃，双龙腾越于海面，形象矫健威猛，生动活泼。器内底青花双圈内书“大明宣德年制”六字楷书款。

高足碗又称“靶碗”，用作供器，也称作“佛碗”。高足碗烧制始于元代，明代永乐、宣德时期大量烧制，有白釉、红釉、青花等品种。用重笔、淡描青花相结合绘制瓷器，在明代永乐、宣德时期流行，浓、淡青花相互辉映，衬托主题纹样，耀眼醒目，图案产生立体感和真实感，使青花瓷更具有艺术风韵，具有中国画的水墨韵味，同时反映出景德镇窑娴熟地运用青料来烧造不同色调的青花瓷，使青花瓷的制作达到了炉火纯青的地步。清人《南窑笔记》评宣德青花：“极其精雅古朴，用料有浓淡，墨势浑然而庄重。”

 

明 青花夔龙纹罐

陈设品

高19厘米 口径15.8厘米 足径13.5厘米

罐直口，短颈，鼓腹，圈足。通体青花纹饰，颈绘如意云头纹，肩绘朵花和勾云纹，腹绘夔龙衔花纹，胫处饰莲瓣纹，外底青花双圈内书“大明宣德年制”六字二行楷书款。

龙在中国传统文化中被视为灵物、神物和吉祥之物，且被视为皇室的象征。龙有虬龙、蛟龙、飞龙等多种，夔龙为其中一种，又称为“香草龙”。《龙经》记：“夔龙为群龙之主，饮食有节，不游浊土，不饮温泉，所谓饮于清，游于清者。”夔龙肢体粗壮，上颚高抬，张嘴伸舌，两足，三爪，双翼、尾作卷草状。形象凶猛，威武雄健。夔龙纹是明代瓷器典型的装饰纹样。许之衡《饮流斋说瓷》记：“宣窑之美为有明一代冠，不但宣红、宣黄彪炳奕叶已也，即青花、五彩各器亦发明极多，咸为后代所祖。”

器造型敦厚，青花色泽深沉浓艳，构图疏朗，为宣德青花的典型器。除画夔龙纹，尚有绘缠枝莲花、莲花托八宝、折枝花果和狮子戏球纹等。

 

明 青花海水白龙纹扁壶

陈设品

高46厘米 口径8厘米

足径15×10厘米

器圆口微外撇，长颈自上至下渐阔，扁圆式腹，椭圆形浅圈足。口边、颈部白地青花绘卷草纹和缠枝莲纹，腹部青花满绘海水纹为地，刻划二条白色行龙，回首观望，奋爪腾身，履水而前，波涛滚滚、汹涌澎湃，卷起白浪，有“惊涛拍岸、卷起千堆雪”之感，更衬托出游龙凶猛强悍、气势豪放、气吞山河之状。

钴蓝釉地白花装饰始见于元代景德镇窑，明代永乐、宣德时期制作更加娴熟，蓝白相映，各臻其妙，纹饰鲜丽生动。

此器形制高大，制作规整，青花浓艳，绘制与刻划装饰技法相结合，纹饰奔放，气势宏大，堪称明代青花瓷中的精品。扁壶为陈设用品，其造型源于十三世纪伊斯兰文化玻璃质扁壶，反映出明初中外文化交流与相互影响。

此壶为明代永乐的典型器，青花装饰纹饰有云龙、穿花龙、缠枝花卉、海水白龙纹等。