论陶瓷高温颜色色釉的表现

 由翠青   马丁民

[摘要]：高温颜色釉是陶瓷艺术的重要表现手段之一，本文就高温颜色釉的特征及表现形式，结合自己在陶瓷绘画中的创作实践，对高温颜色釉创新性的表现力及未来的发展前景加以论述。

[关键词]：高温颜色釉 绘画 表现力 

高温颜色釉装饰是景德镇陶瓷艺术的代表之一，颜色釉在1300度高温的作用下，发生奇妙的变化，产生多彩多姿、如梦似幻的视觉效果。在火的洗礼中，作者创作的灵感得以凸显，艺术营养得以丰富，创作意念得以强化。对于高温颜色釉的表现力，要求作者要经过反复实验，才能做到较好的控制釉的表现效果。这也正是颜色釉的魅力所在。笔者正是在的无数次的实践过程中体验到颜色釉绘画的酸甜苦辣，同时又感受到其表现力是何等丰富，让人痴迷，逐步增强了探索颜色秞表现力的信心。根据自己的创作实践，总结了高温颜色釉绘画的创新心得。

一、       颜色釉的特点

   颜色釉装饰源于商代的彩陶。
    景德镇的陶瓷业始于汉代，东晋以后景德镇渐有名气。唐代景德镇著名的“陶窑”和“霍窑”生产的瓷器名闻天下，《景德镇陶录》记载其釉色之美：“陶窑……色素润……称为‘假玉器’。 “霍窑……窑瓷色亦素……佳者莹缜如玉。”自此“以釉取胜”的工艺装饰逐渐盛行。景德镇的许多颜色釉的演变与发展就是从青釉开始的。
    高温色釉釉料的基本特点是含有着色金属元素原料配制工艺，呈色优美。釉料中加入不同的金属氧化物为着色剂，在严格的温度与气氛中烧成，会呈现不同色泽的釉，成为颜色釉。它按烧成温度分三类，分高温颜色釉（1300度左右）、中温颜色釉（1200度左右） 和低温颜色釉（1000度左右），限于篇幅，本文仅对高温颜色釉创作加以探讨。
   高温颜色釉表现力极强，是陶艺创作的重要手段，颜色釉的特点之一就是色彩丰富，韵味深远。“入窑一色,出窑万彩”正是颜色釉特点的最好写照,也是让人迷恋颜色釉的重要原因。不易磨损，不易退色为其特点；无铅无毒，环保利民是其又一特色，较之于陶瓷装饰的其他材料，高温颜色釉拥有不可比拟的回归自然属性，具有一种源于生命本质的自然亲和力。尤其在创作过程中，陶艺家对陶土成型、釉料配置及烧成过程中不受人为控制的偶然性，都使颜色釉装饰具有古朴自然、多姿多彩浑然天成的艺术特质。同时高温颜色釉不易掌控，成功率低；釉的高温性能主要有釉的始熔温度和成熟温度以及釉的高温粘度和流动性等，认识和掌握这些性能，对我们陶艺工作者至关重要，变不可测为可测，变偶然为必然，以期达到提高艺术技巧和个人修养，使陶艺创作取得预期的艺术效果。高温颜色釉陶瓷艺术品还有一个重要特点就是其不可复制性，每一件都是孤品，尤其对现代艺术收藏具有其他品类艺术不可替代的价值。高温一次烧成的特点注定了作品根据烧制窑位和窑内气氛的不同而千差万别，使得颜色釉作品成为不可重复的艺术品，这也正是颜色釉作品的价值所在。

二、颜色釉的表现力

高温颜色釉为陶艺创作提供了丰富的色彩语言，尽管它千姿百态、鬼斧神工，然而经过大量的实验和总结它还是有一定规律可遁的。颜色釉的性能各异，表现力极强，可以表现真实具体的形象也能表现概括抽象的形象，只要工艺操作和色釉运用得当，可以创作出各种艺术效果的作品，可写实，也可写意，还可擅长表达抽象的意念及图像，还可以和釉上及秞下彩绘相结合。可以呈现中国水墨画的意蕴，亦可以展现西方绘画的艺术特色，还可充分表达出画家的思绪，达到出神入化的效果。肌理的表现也是色釉的长处，有的色釉本身就会产生肌理，真正的宛自天开，没有人工刻意雕凿的痕迹。(比如裂纹釉\结晶釉)还有更特别的窑变釉，由于秞料化学成分的复杂性，在高温的作用下会产生变化多端的自然纹路，如运用在不同的表现对象所形成的种种特殊肌理，一旦和所追求的意象吻合，将会出现“天人合一”的境界。当然这种变化无穷，让人无法猜测，琢磨不定，需要长期实验才能控制。因此如何在传统色釉中吸取营养，在色釉与色釉之间取得更为自然的配合调剂，恰如其分地运用色釉自然流动和互相融汇渗透的技法，对提高和发展陶瓷的装饰艺术，将起到重要作用。

三、高温颜色釉创作实践总结

下面结合徽州系列和花卉系列的创作，谈一下我对高温色釉的表现力的认识。

 徽州古老的建筑文化给人们留下了深刻印象，那斑驳的石板路，高耸的老墙，还有那古朴典雅的雨巷，用浑朴大气的颜色釉来表现徽派建筑的沧桑厚重不正合适吗?在创作实践中，我采用了多种施釉方法。其中喷釉法是最常用的，其特点是比较均匀，不足之处是变化不够丰富。在表现徽州那大面积的老墙时正是运用了机器吹釉的方法，又在釉面上随意泼洒了一些，改变了吹釉时容易出现的呆板平均的效果，同时根据画面需要找出厚薄变化，可以综合利用泼洒等方法做出不同的效果，至于画面最精彩的部分，则用中国绘画的用笔技法来表现，局部用了阴刻等方法，同时尊重自然，因势利导，变弊为利。施釉中出现的“縮釉”，本是弊病，但利用他的天然纹理恰当地表现斑驳的老墙。借助高温颜色釉富于变化的特点，通过对色釉性能特征的掌握，利用对烧成温度和气氛的控制，使它产生出淋漓尽致的色泽和神韵，展现出一种新的经过多种色釉互相渗透的新貌。对于肌理的表现，有自然肌理，制作肌理，釉面肌理，自由的使用，巧妙的结合，如果再进一步运用厚涂法和薄涂法，可以出现更加丰富的变化。这正应验了石涛所说的“法受于天，应用在人”，陶艺家为了化腐朽为神奇，施釉可以不择手段，这既是一种魄力，也是一种能力。因地制宜，巧夺天工。用好“变涂”，这是人工和天工巧妙结合起来的技法，可以制造出重重肌理，仿佛天造地设，妙趣横生。它既是人工的，又是天工的；既是预先设计的，又是在烧制过程中偶发而成的，是人工和天工的巧妙结合。

这些施釉的方法都是根据画面的需要而灵活运用，前提是需要对各种颜色秞的发色特点较为熟悉，之前做好实验才能得心应手的驾驭色釉。相对来说，平烧瓷板颜色釉的流动性不大,比较容易达到自己想要的效果。徽派建筑系列作品正是在大量的色釉实验基础上，选用古朴典雅的灰色系列来表现,经高温一次烧成，较好的表现了徽派建筑的浑厚特征。

另一种特别适合颜色釉来表现的就是花卉，色彩斑斓，姹紫嫣红的颜色釉本身就像花一样美，让人很自然地就想到用它来表现花卉，在花卉系列的创作中，我舍弃了传统的的光影和具象表现方式，追求强化色釉表现力的表达方式，充分发挥釉色的装饰特性，我用了“泼釉”这种施釉技法，把一种或几种颜色釉泼洒在一起，使其相互渗化、流淌，在烧制过程中形成你中有我，我中有你的奇妙效果，很像中国画里的泼墨泼彩，需要人们的驾驭，又不能全部控制，往往需要审时度势，随机应变。不是胸有成竹，而是胸无成竹；不是意在笔先，而是意在笔后。不是去表现具体的花，而是表达一种对生命的感受，充分借助自然造化的力量，表现了人的巧思匠心，达到一种“画本天成”的效果，体现了天工意匠这一传统艺术的精神和特色。

四、颜色釉绘画的前景发展走向

高温颜色釉陶瓷艺术，它具有其他工艺美术的共性，同时它更有别于其他工艺美术的独特性，是一门“土与火”的艺术，在借助火的创造下，才能显示它的美丽与价值。陶艺作品是材料质地、工艺手段、艺术表现形式三者的统一，只有对其物质媒介有充分的认识和掌握，才能有效的进行创作。同时受现代艺术观念的影响，高温颜色秞的表现力必将在传统的基础上越来越为人们特别是年轻的艺术家所认识，我们有理由相信高温色釉必将在更为宏观和现实的视野中得到充分的发展，并且真正起到对现代陶瓷艺术的推进作用，也必定会有更多的人去探索、去开拓。

参考文献：

中国硅酸盐学会  《中国陶瓷史》 文物出版社198222年9月版

陈宁良 侯元凤  《浅议高温颜色釉与陶艺创作：景德镇陶瓷》  2008年

蓝浦   《景德镇陶录》  卷八  冀经堂本

作者简介：

由翠青 青年画家，景德镇陶瓷学院07级研究生。

        张文兵  景德镇陶瓷学院教授。

马丁民  景德镇陶瓷学院08级研究生