宋徽宗瘦金书及工笔花鸟画

 宋徽宗瘦金书

瘦金书（体），是宋徽宗独创楷书字体。在中国书法史上占有一席之地。瘦金书运笔灵动，笔道瘦劲，风姿绰约。因笔道细瘦，不能藏锋，致锋芒外露，风格独特。

宋徽宗书法，初学黄庭坚，后学褚遂良和薛稷、薛曜。但瘦金书（体），是宋徽宗将工笔花鸟画的细长瘦劲线条及“兰叶描”用于书法，采黄庭坚“中宫收紧、四面开张”结字法，所独创的楷书字体。所谓“晋人尚逸，唐人尚法，宋人尚意”。瘦金书，体现独特意向和时代审美情趣。这种瘦挺爽利、侧锋如兰、锋芒毕显、断金截铁的书体，是前所未有的。

宋徽宗瘦金书，是中国书法史上一朵奇葩。（元）赵孟頫：“所谓瘦金体，天骨遒美，逸趣蔼然。”（明）陶宗仪《书史会要》评瘦金书（体）：“笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也。”

宋徽宗工笔花鸟画

宋徽宗《茶花双禽》

（宋徽宗《芙蓉锦鸡图》

宋徽宗《桃鸠图》

宋徽宗是一位杰出画家。他继承并发扬五代后蜀黄筌开创的工笔花鸟画传统。从他创作的《桃鸠图》《芙蓉锦鸡图》《茶花双禽图 》等作品，可见其用笔精细，充分表现艳丽富贵情调。他的画作加上瘦金书题款，风格协调，浑然一体。

宋徽宗独创的瘦金体书法，正与其工笔花鸟画，相互契合，形成“一体两翼”。“两翼”，即工笔花鸟画、瘦金体书法；“一体”，即宋徽宗的艺术风格。

宋徽宗瘦金书（体）用笔特征

（宋徽宗《瑞鹤图》跋语）

（汝瓷平底水洗内底《牡丹诗》序）

其一、因其笔道细瘦，不能藏锋，致笔锋外露，用笔运、转、提、顿痕迹明显。如“丹”字、“同”字，第一“撇”笔之起笔处，第二笔“横折勾”的“横折”处，运笔痕迹明显外露。其二、长横起笔，如“一”字、“丹”字，不能采向左“逆进”再折回向右运笔法，而是如“刀砍斧劈”般落笔，顺势向右运笔；运笔致终点也不能往左“回笔”（所谓“无往不复”），而改采“顿笔”收势。其三、无论“直勾”或者“戈勾”，均“直接挑出”，犹如“铁画银钩”、“千钧弩发”。其四、“长竖”收笔，不能采“垂露竖”（所谓“无垂不缩”），而改采“顿笔”收势，如“不”字、“本”字，或者采“悬针竖”，如“千”字、“祥”字。其五、“捺笔”或者“走之” ，不能“一波三折”（所谓“三过折笔”），而改采“兰叶描”（中锋转为侧锋），如“之”字、“禽”字，更显飘逸风韵。

宋徽宗瘦金书（体），因笔道细瘦，近似于“硬笔书法”。故适于“以刀代笔”在瓷上“书写（刻写）”。从宋徽宗在三件宋瓷上的“御笔”看，除因“刀笔”无中、侧锋之分，难于表现捺笔之“兰叶描”外，其它瘦金书用笔特征，均能获得充分展现。

余话

笔者早年曾一度喜爱瘦金书，临写一段时间后放弃。何以放弃？未及思考。现在看来，宋徽宗瘦金书，因笔道细瘦，仅有“出锋”而无“藏锋”，（笔道）仅有长短而无粗细、轻重，且仅有“笔法”，而无“墨法”（“濃、淡、干、湿、枯、晕”）。杜甫诗：“书贵瘦硬方通神”，亦未免其偏。（元）赵孟頫谓瘦金书（体）“天骨遒美”，亦犹今之“骨感美女”。谓为天下“美女”之一类型，可矣。​​​​