唐 張萱《捣练图》絹本設色 遼博藏

 唐 张萱《捣练图》绢本设色 纵37厘米横147厘米

《捣练图》描绘了从捣练到熨练各种活动中的妇女们的情态，刻画了不同人物的仪容与性格。表现的是妇女捣练缝衣的场面，人物间的相互关系生动而自然。从事同一活动的人，由于身份、年龄、分工的不同，动作、表情各各不一，并且分别体现了人物的特点。人物形象逼真，刻画维肖，流畅，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣，代表了那个时代人物造型的典型时代风格。
 此卷涉及人物12人，其中8名宫中贵妇皆体态丰腴、面若皎月，衣饰华美。她们按劳动场景分成3部分。画面右首起4名贵妇正进行艰苦的捣练劳作；两人屈身执杵下捣，一人握杵稍事休息，而另一妇人则倚杵而立，还以左手挽起衣袖，似已累得微汗涔涔，又似歇息之后欲再次操杵捣练。画卷中部的两名贵妇组成第二部分，一人理丝，一人缝制新练。理丝者背身侧面坐于碧毯之上，眼随手动，和谐而专注；其对面坐于脚�林�上的贵妇正手捏金针聚精会神地缝制新练，两人一高一低，心、手、眼配合微妙、协调，画者的匠心跃然纸上。画卷的第3组由三妇人及二侍女组成：两妇人勾首仰身费力扯练；一妇人轻握熨斗细心熨练，神态从容娴雅；二侍女一人执扇煽火，一人撑新练。新练之下一天真烂漫的女童兀自嬉戏，为画面平添几分情趣。通览全图，画家对于布局的安排，对于诸妇人动作、神情的描写不禁令人叹为观止.

 《捣练图》是中国唐代名画，为唐代画家张萱之作。此图描绘了唐代妇女进行农织劳作时的情景，画面上共刻画了十二个人物形象，按劳动工序分成捣练、织线、熨烫三组场面。画中人物动作凝神自然、细节刻画生动，线条精彩细遒劲，设色华丽，人物造型雍容丰腴，表现出唐代仕女以肥为美的审美情趣。

现流传于世的《捣练图》相传为宋徽宗摹本，藏于美国波士顿博物馆。

二、 首

卷首有金章宗题跋： “宋徽宗摹张萱捣练图真迹”；另有瘦金体题“天水摹张萱捣练图”相传亦为金章宗所写，金灭北宋，俘徽钦二帝，金章宗直接以天水地名代指文艺皇帝赵佶，有如点名皇家画院某位画师，充满轻视。

三、 捣练

第一个捣练女子以背影示人，绿衣红鞋，发髻高盘，酥手执杵，立于石砧旁；围在石杵边另外三女子，其正面的女子，面部珠圆玉润，低眉俯首，两腿弯曲，全身力道集于双臂，捣练姿态如若起舞，衣着垂顺伏贴于身体；侧面女子，以同样姿态捣练，但眼神似乎并未注意石杵，而是注视对面和身边捣练的同伴，另有一妇女挽袖准备参与捣练之中。此四人呈现的是捣练的第一过程，砧石上放置着的是一匹折叠成若干层的帛料，两侧紧扎，此四人正用长杵击打这帛料。

四、 织线

捣练之后是织线缝衣，一妇人背身侧面坐于碧毯之上，手中织线似乎从中间放置的线轴之上抻出，她聚精会神于指尖，身躯稍向后仰，似在微微着力。另一妇人跨坐于凳上，由于缝纫需要，她一脚踏地，一脚踩凳，将丝帛放于腿间，眼神亦集中于丝线之上。织线是细致的工序，线在图中并不能清晰可见，却可从织线的动作中找出丝帛走线的痕迹。捣练需砧杵敲击，织线则需凝神静气；捣练动作好似起舞，颇需力度；织线则动作细致，力道轻柔。

五、 熨烫

将织线与下一步工序连接起来的是蹲在火炉旁、畏热回首的扇火女童。她一边看着理线之人，一边为下一工序扇火。

三妇人和一女童抻开整块丝帛白练，构成了四人熨烫、一人观练的场景，这是在熨去捣练时产生的皱褶。中间正在熨烫的妇女表情认真专注，仪容端庄，侧面两位抻练妇女身体微向后倾，以将白练拉平。另有一位跪地仰身观练的女孩，似能透过白练看到同伴，动作俏皮讨喜。这一熨烫过程恰如其分地表现了精炼之后的织物特质。

六、 尾

卷尾张绅跋语：右宣和临张萱捣练图，明昌以郡望题签，款之七重，盖亦爱之深，乃知嫫母之姿，亦有效其颦者，何邪？齐郡张绅。另有高士奇跋文两端。

嫫母，中国古代四大丑女之一，中国古代传说中黄帝的次妃，貌丑而贤德。