50件必看文物，带你读懂陶瓷文化！（三）

东汉绿釉双系盘口陶壶

此壶为东汉时期的陶器。壶直口，束颈，溜肩，肩部装饰有镂孔双系，鼓腹，喇叭足。其造型仿自青铜器，器形端庄稳重。通体施以氧化铅为主要助熔剂的低温釉。因釉料中含有少量的氧化铜，故器物釉面为绿色。在我国，低温铅釉在汉代已相当普遍。它的特点是釉面光泽强，表面平整光滑，釉层清澈透明，犹如玻璃一样，但硬度比较低，容易出现划痕，化学稳定性较差。传统的低温色釉的主要品种有绿、黄、蓝、红、紫等多种。铅在潮湿的环境中受到水和大气的侵蚀，在一定条件下，受侵蚀的部分渐从绿色的釉面析出，经长期积淀形成的物质使器表呈现出银白色的光泽，故称铅绿釉，又称银釉。

元卵白釉花觚

该器口外撇、形如喇叭状，细颈、鼓形腰、胫部外撇、浅圈足。花觚原为商周时期流行的酒器。元代，瓷制花觚的造型结合瓷器的特点有所变化，多为陈设用品。

蒙古族“国俗尚白，以白为吉”，其服饰、建筑均以白色为主，瓷器也不例外，朝廷在景德镇设立的“浮梁瓷局”，以监制白瓷烧造。该花觚通体所施的卵白釉便是元代新创的高温釉。色白微泛青，恰似鸭蛋壳色泽，故称“卵白釉”。釉质粘度高，和润呈失透状。卵白釉瓷器精粗有别，其中以"太禧"盘供奉瓷、"枢府"款官府用瓷等为突出代表，胎釉俱佳，制作精良。“枢府”两字是元代掌管国家军队大权的重要机构“枢密院”的简称。

元青花狮钮香炉

元代青花瓷中的小型器物，如:高足杯、香炉、蒜头瓶等，都灵巧雅致，造型精巧。这些器物以外销为主，兼供国内蒙元贵族使用，也有普通百姓作为供器或冥器使用的。

元青花香炉的造型大都仿青铜礼器的形制，以我们现在所见的这种鼎式炉最为常见。盘口，束颈，圆鼓腹，下承三足，口沿处有对称双弓形耳。腹部以青花绘画缠枝菊纹，以菊花的枝干作骨架，枝叶相互缠绕，统一中寓变化。以狮钮作为装饰，既有威武、庄重和守护的意义，又有方便操作的实用性。

明正德珐华彩童子观音瓷雕

这件瓷雕的工艺源于山西珐华器，以瓷为胎，色彩丰富，透明鲜亮。观音塑像面目慈祥，端坐在莲花座上，善财龙女站立两旁。

中国封建社会是以家族宗法制为基础的，人们对血脉传承极为重视，也就有了“不孝有三，无后为大”的说法。观音具有大慈大悲心肠，对信众有求必应，人们也将民间送子娘娘的司职与观音联系在了一起。特别是明清时期，送子娘娘的形象多被观音取而代之。

善财童子的故事出自《华严经•入法界品》。传说福城长者有五百童子，其中一人因出生时种种珍宝从地下自然涌出，故而被称为善财。后受文殊指点，参拜53位高师，最后遇到普贤，实现成佛“行愿”。其常与龙女一起出现，相伴在观音身旁。

清乾隆仿木纹碗

此碗仿木纹纹理清晰，釉面质感逼真。仿生瓷指的是仿造现实生活中的生物、器物等烧制的瓷器。其中，仿花果或动物形象的瓷器，又称象生瓷。

那么，究竟是怎样的釉料配方，才能使瓷器呈现出竹、木、铜等不同的质感呢？这就要靠窑工们的不断试验。以仿木釉为例，各种釉彩中，以氧化铁为呈色剂的红釉显然最适合模拟木器的效果。到了18世纪，窑工们发现，如果以硝酸钾代替氧化铅为助熔剂，氧化铁红釉便可呈现出偏橘色的效果，视觉上与木器更加接近。窑工们在经高温烧成的瓷胎上涂刷深浅不同的红釉，模拟木器的纹理、节疤等，再把器物放入窑炉中，用低温二次烧造，从而让器物显出多层次的颜色，更逼真地模仿木头的纹理。