旗袍是中国女性的国服，是由满族妇女的长袍演变而来；由于汉人称满
族人为“旗人”，故称其着装为“旗袍”。
传统旗袍的主要结构特征是立领、右大襟、紧腰身、两侧下摆开衩，一
般都较为紧窄合体，这是由于满族是生活在中国北部的游猎民族，旗袍有扣
绊束腰带，脱卸方便又保暖，非常适合他们的生活方式。
公元1644年清世祖顺治随多尔衮率兵入关，定都北京，国号“顺治”；
继而统一全国，随着清政权的稳固，开始强制实行服制改革，至此传统的汉
族冠戴衣裳几乎全被禁止穿戴，只被保留在汉族女子家居时的着装中；
慈禧太后宫装照
这是满清贵族妇女的标准宫衣休闲装束，梳两把头，带“大拉翅”
式的发套，插戴金银凤簪、玉蝴蝶、珠宝及翠花头饰，右插八宝珠珞，
穿绣寿字图案绸缎长袍，左右手各戴三寸长金或玉指套，下着花盆底高
跟鞋。
满清妇女合影（最右为一汉族裹脚女性）
20世纪初，辛亥革命"驱除鞑虏"的口号推翻了废除了满清帝制，孙中山
和国民党创立民国，剪鞭发、易服色，使旗人袍服走向了沉寂。
这一时期，上海成为中西文化的融合和交流之地，追求服饰的新颖时髦
成为当时的上海时髦人士的社会风尚，30年代后期出现的改良旗袍又在结构
上吸取了西式裁剪方法，使袍身更为称身合体，虽然脱胎于清旗女长袍，但
已迥然不同于旧制，也从此成为兼收并蓄中西服饰特色的近代中国女子的标
准服装。
宋美龄与罗斯福夫人
两位当时的第一夫人，仪态、气质高下立判
改良旗袍最能体现中国女性的体态美和娴雅的气质，因而在20世纪
三四十年代，中国都市的时髦女性几乎人人一袭旗袍，当时时髦都市女
性旗袍穿着方法是多种多样的，有局部西化，也有在旗袍外搭配西式外
套；大多数人都是喜欢将旗袍和西式服装搭配起来穿着。
影后.胡蝶影星.周璇作家.张爱玲
30年代上海月份牌中的旗袍女郎
新中国成立以后，中国的民族服饰走了一条曲折的路；建国之初，
旗袍被认为具有资产阶级情调的服饰,渐渐被人们抛弃了；当时除了能
在宋庆龄、何香凝等民族党派的女性人士身上看到旗袍的着装；新中国
革命女性对旗袍是嗤之以鼻的；文革期间，穿旗袍甚至成为了一条罪状。
而在当时的港台女性仍然把旗袍当做重要的社交服饰，旗袍做为一
种重要的传统项目被承袭下来。
邓丽君.演唱会.
上世纪九十年代，一部王家卫的电影《花样年华》，女主角张曼玉在片
中一共穿着23套旗袍亮相，高立领、窄身、长及膝下，面料有小碎花，有素
面，还有小杠条纹，纤细合度的剪裁，配以各式手袋和时髦的发式，令张曼
玉匀称的身材显得更为玲珑有致，走起路来摇曳生姿，在悠扬悦耳的旋律衬
托下，每次张曼玉的出现都艳惊四座；她也引起了新一轮的旗袍狂潮。
国际影星巩俐也是穿旗袍的上佳人选，其凹凸有致的傲人身材，高贵霸
气的东方古典气质，很好的诠释了旗袍的另一种美丽。
历届嘎纳电影节.巩俐的旗袍亮相
香港影星刘嘉玲.旗袍造型.
李嘉欣.《画魂》剧照. 宋祖英
张柏芝 .2002年GUCCI品牌. 舒 淇
莫文蔚章子怡
二十实际八十年代以后，随着中国经济的发展，中国文化对世界的影
响力也在逐渐增强；许多国际品牌和著名设计师也在他们的产品和作品中
加入了旗袍等东方元素，旗袍也在他们的手下则体现了另一种时尚美。
韩国影星.全智贤. 凯莉.米洛
最后，上一组有创意的旗袍题材的人体彩绘。
