唯美的电影

《梦旅人》精神病院里三个人的故事，前半段是晦涩和病态的。可是后半段确实美丽。自由是那么的美好，而整个世界里，似乎只有这三个孩子是正常的。因为这个片子让我开始向往无限的自由，不管自己的残缺或是完整。

《关于莉莉周的一切》一个及其现实的少年们的世界。强势欺负弱小，有的孩子忍气吞声，有的孩子学会遗忘，有的孩子则用绝然的方式惩罚和报复那些“坏孩子”。不同的痛苦在这个片子中升华，而我选择清醒的审视一切。

《燕尾蝶》一群追梦的人，因为不同的原因走在了一起，他们都是不完整的，令人心碎又或是让人可怜。可是他们在用自己的方式挣扎在世界的边缘。最后每个人都有自己的归宿，或许不是最好的，但是确实最合适的。从此爱上蝴蝶的重生和破碎。

 

岩井俊二 《四月物语》《花与爱丽丝》

《四月物语》离家开始自己的生活，有暗恋的人，有自己的梦，有合适的小屋，美丽的樱花雨下，一切都是那么美好。喜欢这个片子的音乐和颜色，平静的让人觉得生活本该如此。这部片子曾反应我的追求：有自己的小屋，自己的生活，相恋的人……

《花与爱丽丝》单纯的友情和初恋，痛苦的选择和舍弃。似乎是我们在刚学习友情和爱情时的一个阶段：友情不只是放学一起回家，爱情也不是只互相传递小纸条……装作成熟的幼稚，这个过程使我们蜕变！

 

金基德《春去春又来》《弓》

《春去春又来》一个和尚的情欲纷争，春夏秋冬的轮换捆绑了他的命运。经过岁月的洗礼，一切又开始轮回，命就是这样轮回变迁，却跳不出宿命。喜欢金基德裸露却透彻的暴力美学。是命是劫，生命都在无常颠簸到终点，可终点其实只是假想。

《弓》里面有这样一类人，爱情的花朵在完全不可能两个人之间盛开。爱情对于片中的老人和少女是不一样的，片中老人的爱是那样的野蛮和直接，但永远不会越过自己的道德边界。他用自己爱的方式成全了爱人的完美，而少女的爱情是混沌幼稚的……极端却恰如其分！

 

金基德《漂流欲室》《撒玛利亚女孩》《坏小子》

《漂流欲室》和《坏小子》都说了关于妓女的故事，她们似乎是“白色”社会鄙视的一类人。金基德总是可用常人无法看见的视角去解剖社会一个难以放上台面的现象：这样的一类人，可以比大多数生活在日光下的人更加坦诚和宽容。

《撒玛利亚女孩》讨论了关于青少年的援助交易，看着片中的女孩，我似乎看见了自己，虽然我不至于去做援助交易，但为了自己简单的梦想不计代价去追求的心境，却能击起心鼓。最后的得到是无法用值不值得去衡量。

 

金基德《时间》《空房间》

《时间》又一个时下的流行话题：整容。一个爱的故事。爱，怀疑，失去自信，记恨，失踪，报复，最后失掉了一切，也包括爱的本身。要是感觉爱离开了，我就会走远，不知什么时候学会了这样成全自己和别人。永远不见或许要比其他方式来更能祭奠自己的爱，这样并不为难任何人。

《空房间》一个婚外恋的故事，金基德独特的表达方式，让这部片子凄美而又揪心。原来背叛有时也可以无奈，原来道德的底线也有相对于……将所有的背叛和欺骗看成这样的方式，似乎他们都可以被原谅。

 

北野武《菊次郎之夏》《坏孩子天空》

《菊次郎之夏》一部充满荒诞童趣的片子，总是希望在成长的过程中，能有这样非凡的经历，可是童年是这样的枯燥和陈旧。于是在足以长大和有金钱支配权时，我也开始为自己创建一个菊次郎的经历，经过个个春夏秋冬。这些成生命中宝贵的财富。

《坏孩子天空》典型的男人片子，北野武将男生的友情展露无遗，原以为男孩子的交往是最直接和大方的，但因为这部片子，我意识到原来男子们的细腻和柔软不但只会献给心仪的女生，同时也会献给知心的朋友。友情可以纯洁到没有任何掩饰。

 

北野武 《那年夏天宁静的海》《玩偶》

《那年夏天宁静的海》在这部片子里，男女主角没有任何一句对白，因为他们是一对聋哑恋人。所有的爱恋只是一个眼神，一个动作。女孩子每天就那么安心的跟着男孩去海边看着他认真的学习冲浪……男孩变得越来越优秀，她脸上的笑容也越来越幸福……我也曾渴望自己会有那么一个男人，我什么都不想，就这么幸福的跟着他，安全和安详……

《玩偶》是我最爱的一部的片子，颜色真得是美丽之极，三对不同的人物没有相互见面，可是他们的故事却不约而同的发生在一个时空……当然结局是凄美的，很多人觉得是悲剧，可我却认为是喜剧，就他们而言。因为我无法想象不同的结局能让他们好到哪去。这部片子让我懂得：悲剧的结尾也是一种幸福的结局。