宋代扇面画鉴赏（下）
来源：金玉米 编辑：大海
时间：2018-07-10
《苹婆山鸟图》
名称：苹婆山鸟图
类型：扇面画
年代：宋代
原属：故宫旧藏
现存：台北故宫博物院
尺寸：册页，绢，设色画，尺幅：24.9 x 25.4厘米。
入秋的山林，一颗颗绯红了脸颊的苹果，悬挂在枝叶间。芬芳的气味、鲜艳的色彩，招来了不少「小过客」们在此停留，留下了许多的斑点与啮痕。
一只娇小的粉红鹦嘴，也忍不住好奇地飞了上来。它轻巧地停落在弯细的枝桠上，仰着圆小的脸蛋，摇着细长的尾巴，淘气地又蹦又跳的，好不开心！
粉红鹦嘴旧名黄头，是种可爱、善斗的小鸟。
而吸引粉红鹦嘴的苹果树，传统名为「林檎（禽）」或「来禽」。名称的由来，据说是因为它的果实（即苹果）味道甘醇、甜美，因此常常能吸引许多鸟禽来此聚集的缘故。
至于画名以「苹婆」（即柰，又名凤眼珠）相称，应是古人误题了，两者事实上并不相同。
这幅精巧的「苹婆山鸟」，旧传为五代画家黄筌所作。
黄筌是中国花鸟画史里，开创工笔细致风格的大师，对五代到北宋初期的画坛影响深远。
这幅画作虽非大师亲笔，可是无论是特写式的取景方式或是精辟入理的写实趣味，都明显受到黄筌的影响，是一幅宋代杰出的花鸟画小品。
黄筌，字要叔，四川成都人。
历仕前蜀、后蜀，官至检校户部尚书兼御史大夫；入宋，任太子左赞善大夫。于画无所不学，17岁时即以画供奉内廷，19岁即被赐朱衣银鱼。
黄筌一家具擅绘画，其弟唯亮，子居宝、居实、居寀，其中尤以黄居寀的成就最大，黄氏父子的花鸟画，在当时人们普遍认为其风格特点是“黄家富贵”。
宋人沈括在《梦溪笔谈》中明确指出：“诸黄(指黄氏一家)画花妙在傅色，用笔极新细，殆不见墨迹，但以轻色染成，谓之写生”。
《骷髅幻戏图》
名称：骷髅幻戏图
类型：扇面画
年代：宋代
原属：故宫旧藏
现存：北京故宫博物院
尺寸：绢本，设色，纵27厘米，横26.3厘米。
画面左侧署有“李嵩”两字，对幅有毛玄真书元人黄公望句，钤有“信公珍赏”、“会侯珍藏”等鉴赏印记多方，曾经清耿昭忠等收藏。
画面中一大骷髅席地而坐，用悬丝在操纵着一个小骷髅。这是宋代市井木偶表演形式之一种——悬丝傀儡演出。当然现实生活中这样的表演是由人来操纵的，而以骷髅为主角的寓意大约是反映了人生命运的虚幻、无常，倏忽幻灭之意，你今天是操纵者，或许明天你就会成为一具被操纵者。因此，人生被看透了，大约就是一具行尸走肉而已。
骷髅旁有一副演傀儡戏担子，担上有草席、雨伞等物，骷髅身后有一哺乳婴儿的妇人，明显是他的妻子，画面表现了傀儡戏艺人携妻带子四处奔波的艰辛生活写照。
骷髅骨骼画的比较准确，表现了画家对人体骨骼的了解，画面干净、利索。工笔设色，技巧熟练。
《海棠图》
