景德镇历代制瓷画瓷名家简介

 1、古代名人（16人）：
赵慨　何稠　陶玉　霍仲初　周丹泉　崔国懋　昊十九　童宾　吴麂　藏应选　郎廷极　唐英　年希尧　朱琰　寂园叟　陈国治　　
赵慨
字叔朋，生于西晋。东晋时先后在福建、浙江、江西当过官。赵慨为人刚直不阿，疾恶如仇，后为奸臣所害，降职贬官，遂隐居于景德镇。来镇后，他运用在浙江了解和掌握的越窑制瓷技艺对景德镇陶瓷的胎釉配制、制坏和焙烧等工艺进行了一系列重大改革，为发展景德镇陶瓷生产作出了重要贡献。人们尊敬他，爱戴他，称他为"制瓷是师主"。赵慨死后，人们为了纪念他，于明洪熙时，在镇内建起了一座"师主庙"，世代奉祀。
何 稠
隋代著名建筑家、工艺家。何稠为研制琉璃瓦，曾专程前来景德镇进行试烧。经过反复试验，终于使烧成温度大为提高，成功地造出了琉璃瓦。随着烧成温度的提高，使景德镇陶瓷生产步入一个新的发展时期。
陶 玉
景德镇钟秀里人，唐代制瓷名匠。唐时，陶玉在镇郊设窑造瓷，所造瓷器"土埴白壤，体稍薄、色素润"。唐武德中（公元618-626），陶玉将所产瓷器载入关中，进贡于朝，被称为假玉器。陶氏所办的窑厂，被称为"陶窑
霍仲初
景德镇东山人，唐代制瓷名匠。唐时，霍仲初自办一窑，所造瓷器"色亦素，土善腻，质薄，佳者莹缜如玉"。唐武德四年（公元621年），"朝廷诏新平民霍仲初等制瓷进御"，使新平瓷器一举名天下。霍氏所办的窑厂，被称为"霍窑"。
周丹泉
字时道，苏州人，明隆庆、万历间的制瓷名匠。周氏善仿古器，所制定鼎、文王鼎等器，足以乱真；所制陶印、文式、避邪、龟象、瓦钮、连环，其成色概如白定。周氏所办的窑厂，被称为"周窑"。
崔国懋
明隆庆、万历间的制瓷名匠。他所制的瓷器，多仿宣德、成化之器，制作精细。崔氏所办的窑厂，被称为"崔公窑"。
昊十九
又名昊为，景德镇人。生于明嘉靖前期，卒于明万历后期，明代制瓷名家。昊聪明过人，工诗善画，所制瓷器，精美绝伦。他制作的流露盏，明如朱砂，色如晚霞；制作的卵幕杯，薄如蝉翼，晶莹透亮；制作的瓷壶，造型优美，风格典雅。明万历间，御史樊玉衡曾赠给昊十九一首诗，诗云："宣窑薄甚永窑厚，天驰名昊十九；更有山诗清动人，匡庐山下重回首。"这首诗高度赞扬了昊十九的制瓷才华。北京故宫博物院现仍藏有昊十九所制的凸雕九龙方盂，口有铭文，文曰："钧尔陶兮尔质，龙函润珠旭东壁，万历昊为制"。
童 宾
字定新，景德镇里村人，生于公元1567年，逝于公元1599年，明代烧瓷技师。童从小投师学艺，从事烧瓷行当。明万历二十七年（公元1599年），太监潘相奉皇命抵景德镇督造大龙缸，烧造许久，终不成功。潘相急煞，加倍逼迫和残害瓷工。童宾为抗议朝廷，一日纵身跳入烈火熊熊的窑内，以骨作薪。翌日开窑一看，龙缸竟出奇地烧成功了。瓷工们为纪念这位秉性刚直的英雄，称颂他为"风火仙师"，并在御窑厂的左侧建了一座"风火仙庙"。
吴 麂
字粟园，安徽省歙县人，清初绘瓷名家。吴氏善绘山水，同时善仿越窑的秘色器。他所办的窑厂，被称为"吴窑"，与当年官窑中的唐窑、郎窑、年窑齐名。
藏应选
清朝廷派驻景镇镇的督陶官。清康熙十九年（1650年），朝廷派遣藏应选等人驻景德镇御窑厂督造御器。在他督陶的7年中，御窑厂所造瓷器各色俱全，其中尢以鲜红、蛇皮绿、鳝鱼黄、吉翠、黄斑点为最佳。藏氏督造时，其窑称为"藏窑"。
郎廷极
字柴垣，清康熙间的江西巡抚兼景德镇督陶官（自康熙四十四年至五十一年，兼职督陶7年）。郎氏对陶瓷史研究颇深且酷爱古器。郎氏督陶时，其窑称为"郎窑"。清人刘廷玑称郎窑乃"柴垣中丞公开府江西时所造也，仿古暗合，与真无二。"又称郎窑所造的描金五爪双龙酒杯、脱胎碗等器"诚可谓巧夺天工矣"。当年郎窑所创的一种红釉瓷器，极为名贵，被称为"郎窑红"。此外，郎窑还创烧出一种颇为珍贵的素三彩。
唐英
字俊公，别号俊公氏、隽公、叔子、蜗寄、蜗寄老人、陶成君士人、陶人、榷陶使者等。关东沈阳人，生于1682年，卒于1756年，清代朝廷派驻景德镇的督陶官。雍正六年（1728年），奉命驻景德镇协理陶务，至乾隆八年（公元1743年）十一月，结束陶务离镇。他在景德镇协理陶务的15年中，为发展陶瓷生产作出了杰出的贡献。据记载，雍正六年秋季，唐英一到景德镇，便来到瓷工当中，与工人们吃住在一起。经过几年的努力，他基本上掌握了制瓷的要领。在此基础上，于雍正八年（1730年）绘制《陶成图》。雍正十三年（1735年），著成《陶成纪事》。乾隆八年公元（1743年），撰成《陶冶图说》，并制图20幅，对景德镇的制瓷工艺进行了科学总结。唐英的这些著作，对指导、促进景德镇的瓷业生产起到了重要作用。在镇督陶期间，唐英还亲自动手制作陶瓷，传世作品甚多，他的力作"白地黑彩篆书寿字笔筒"、"行书笔筒"、"冬青釉隶书瓷板"、"粉彩三果盘"等，现分别珍藏于故宫博物院、上海博物馆、中国历史博物馆等。为了纪念这位曾为发展景德镇瓷业生产作出过杰出贡献的督陶官，1987年有关部门在市郊盘龙山兴建了一座庄严、古朴的"唐英纪念室"，室内陈列了唐英的画像、塑像及著作。
年希尧
清雍正间的淮安板闸关督理兼景德镇御窑厂窑务。在他兼管窑务的10年中，其窑称为"年窑"。当年，"年窑"所造瓷器"极其精雅"，"琢器多卵色，圆器莹素如银，皆兼青彩，或描堆暗花，玲珑诸巧样，仿古创新"。这段时间，发明了不少新的色釉，其中尤以胭脂釉瓷为最佳，其胎骨极薄，在器外胭脂釉色的映照下，器内的白釉也隐隐透出粉红色，极是好看。清人查俭堂在《年窑墨注歌》中称道："国朝陶器美无匹，迩来年窑称第一。"
朱 琰
字桐川，别号笠宁，海盐人。乾隆三十一年（1766年）中进士，曾任江西巡抚幕僚。朱氏在江西任职时，对制瓷历史进行了深入细致的研究，并写出了我国第一部陶瓷史--《陶说》。全书分说今、说古、说器上、说器中、说器下六卷。该书对研究中国陶瓷发展史具有重要参考价值。朱琰除著有《陶说》外，还著有《金华诗录》、《明人诗钞》、《词林合璧》等等。
寂园叟
清代人。著有《陶雅》一书，该书对陶瓷的起源，古代瓷器的胎质、釉色、装饰以及陶瓷销售情况均作了记述，特别是对清康熙、雍正、乾隆三朝官窑所产器物的记述更为详细。这部书对研究中国制瓷历史，特别是研究清代制瓷状况，具有重要参考价值。
陈国治
安徽省祁门县人，清道光、咸丰间的雕瓷名匠。陈氏善在瓷板、文具等半成品上雕以龙、马，并在画面上施以各种色釉，烧成后极是好看。《说瓷》一书云，清道光至光绪期间，"雕瓷之巧者，有陈国治、王炳荣诸人，作品精细中饶有画意。"
2、清末浅绛派艺人(3人)：
程门　　　金品卿　　　王少维
程 门
又名增培，字松生，一号雪笠、笠道人，安徽黟县五都田段村人，生卒年不详。张鸣坷《寒松阁谈艺录》卷四记程氏曾为鸣珂画纸绢山水册页，"后雪笠辞世，其功册有人出重价购去"云云。鉴于鸣珂《谈艺录》完成于清光绪三十四年（1908年），故知程门卒年应在1908年以前。关于程门的文献，除前揭《谈艺录》外，尚有民国12年版《黟县四志》和刊于1933年的邓之诚《骨董琐记》以及景德镇陶瓷研究所江思清于1959年编著的《景德镇陶瓷史稿》等书。《景德镇陶瓷史稿》云：程门，又名增培，字松生，一号雪笠，五都田段人。幼聪慧，工书善画，作行书随意为之，有不衫不履游行自如之致。画尤精妙绝伦，凡山水、人物、花卉以至虫、鱼、鸟、兽谦擅其长，其得力于唐、宋、元、明及国初诸大名家者甚深，故所谓直到古人。咸丰、同治时名噪大江南北，赏鉴家得其片幅零缣什袭藏之，杜工部所谓"贵戚权门得笔迹，始觉屏障生光辉"，传世无疑。子名言，字次笠者，工山水，潇洒出尘；名盈字小松者，工仕女，风神映丽。各秉庭训，得其一艺之长，均在江西景德镇以画瓷资生。所画瓷品迄今犹名贵也。后桂林人程士芬、碧山人汪棣效怯之，亦有声。
金品卿
金品卿，名诰，或称品卿居士、寒峰山人，安徽黟县人，活跃在同治、光绪之间，并供职于景德镇御窑厂。金品卿擅长浅绛山水和花鸟，山水多仿南宋名家及明人沈石田，花鸟宗华 一派，笔致潇洒，设色清丽。人物仅见一小茶盅，书伏生传经图，颇具黄慎笔意。工行草，有董其昌之遗风。
王少维
(活跃于1862-1908年）活跃在同治、光绪之际，曾供职于御窑厂，擅浅绛人物、山水、亦擅写真，并以画猴称著。关于金、王供职同治、光绪厂问题：1989年9月，笔者在镇调查同治御厂总办李瀛州（李为浮梁界田人，又名正凤）的有关资料时，瀛洲后人李奇见告："王少维与金品卿曾在同治、光绪御厂供职，王少维善写真，为李正凤画有《课子图》瓷板。时称品卿、少维为御厂两枝笔。李定至今还藏有金、王浅绛彩瓷多件。"同年10月调查光绪后期至宣统御厂总办王文宜（昌彬）有关资料时，昌彬之孙王隆夫亦向笔者谈到"品卿为巨笔"之类的传闻，正与李奇所述不谋而合。就景德镇传存的金、王作品来看，金品卿彩绘的瓷器上多有题款，书法亦潇洒，显然受董其昌的影响。一两颗图章，像关氏旧藏瓷板山水画上有数行题字者极少见，就其题款来看，王可能不擅书法。
3、民国初年的新粉彩艺人(2人)
汪晓棠　　　潘陶宇
汪晓棠（1885-1924年）
汪棣，又名汪棣华，字晓棠，号龙山樵子，江西婺源县叶村人。少时即在杭州以绘制纸绢团、折扇为生。光绪、宣统之际，因妻投水自尽，避祸景德镇自学彩瓷。由于有极好的造型能力与较高的书法素养（汪之书法有"二王"影响），当他掌握彩瓷工艺之后，所作瓷画出手不凡，不数年便使景德镇红店艺徒不能望其项背，以致名人王大凡等都不得不从其学。1922年，喜欢艺事的浮梁县长徐仲亭、知事何心澄（何亦能画瓷、堂名 "雅趣"。景德镇陶瓷考古所藏有其作品）倡建"瓷业美术研究社"，晓棠当选为副社长。汪擅长粉彩人物，尤长仕女，造型精美，姿态轻盈，衣褶如行云流水，设色淡雅而又精细，论者以为是瓷坛之改七乡，但享年不长，1924年病逝，年仅39岁。
潘陶宇（约1887-1926年）
字鼎钧，斋名古欢，号澹湖外史，江西鄱阳人。1911年后任江西省立甲种工业窑业学校图画教师（校址在鄱阳），珠山八友中的汪野亭、程意亭、刘雨岑均出其门下。潘氏世居鄱阳，执教之余，常于假期客景德镇彩瓷，擅画粉彩小件，无论人物山水花卉均精，笔法极为秀丽。1923年，军阀曹锟曾出重金聘潘彩绘文具。关于潘氏情况，民国《鄱阳县志.人物志》有较翔实的记载。
潘陶宇，名鼎均，士茅子，署款以字行，而其名转晦。工虫鱼花卉，直足逼南田之室，而奇秋岳之席也。家贫，旅珠山，以饰瓷为业。能以高不盈寸之水注，口极撮，探笔入内，绘金鱼藻荇之属。瓷胎本卵幕，注水其中，无数游鱼，各有其姿态，跃跃欲活，逼视之以为真，技之神者有如是哉！所出作品，曾参加美国芝加哥、费城博览会，均能为祖国载得荣誉以归。饰器多小品，画细致、须戴显微镜方能着笔。昂贵、人争取之而不可行。平、津、沪瓷商，有先付定金，约至一二年后再来取件者。其业日繁，其神益瘁，年未40而卒。
4、珠山八友(10人)
王琦　　　王大凡　　　何许人　　　徐仲南　　　邓碧珊　　　田鹤仙　　　程意亭　　　汪野亭　　　毕伯涛　　　刘雨岑
王 琦（1884-1937年）
号碧珍，别号陶迷道人，斋名陶陶斋，江西新建县人。17岁时来镇，以捏面人为生，从学画瓷板像，并以钱慧安仕女画为蓝本彩绘瓷器，由于有较好的造型能力，其肖像画曾受各界欢迎。1916年浮梁县知事程安曾题"神乎技矣"之匾额县挂于王琦画室，其声名遂大噪。1916年后曾与王大凡前往上海，得见名家原作，眼界大开，对清乾隆间杨州八怪之一的黄慎人物画尤为膺服，遂改变作风，在瓷器上专作写意人物和较长的草书题记，自此便很少为人再画肖像了。1922年瓷业美术社成立，王与汪晓棠一道被选为副社长（据吴霭生墓志，社长为吴，毕渊明著文谓王为社长，恐有误），1928年又发起艺人组成"月圆会"，是为珠山八友之一。王琦的肖像画笔者未能得见，其人物画则有较多的传世品。王氏早期以没骨法画佛像，后又以钱慧安仕女画为蓝本彩绘工笔粉彩，其时作品仅画图章，多不书款。中年改画写意人物，用笔挥洒奔放，很有黄慎风格，但其头部多衬以明暗，显然受到西洋画法的影响。故景德镇艺人称王琦派的瓷上人物为"西法头子"。王是八友中成就最高、影响最大的艺人。
王大凡（1888-1961）
王大凡，珠山八友之一，名堃，号希平居士，又号黟山樵子，斋名希平草庐，安徽黟县人。少年时来镇学习给古彩人物，后专攻粉彩。早年拜汪晓棠为师，其粉彩仕女受汪氏影响较大。晚岁得海上画家马涛《画中诗》册，人物构图与造型遂受马氏影响。由于所受影响与王琦不同，故与王琦风格大异。王琦画风豪放，大凡则拘谨，由于大凡高寿，对景德镇粉彩人物画影响至巨。又，从1939年开始，王大凡彩画人物时不用玻璃白打底，而直接将色料平涂于瓷胎再罩雪白、水绿之类烧成。由于不用渲染，景德镇至今称王氏填彩法为"落地彩"。其子晓帆能继承其业，侄王锡良为当代名家。
何许人（1882-1940）
何许人，珠山八友之一，字德达，又名处，乳名花子（乞丐也，取其贱而命长）。从王琦建议改花子为华滋。又用陶潜《五柳先生传》中"先生不知何许人也"名，更名何许人，安徽南陵人。少时至镇学绘青花，后改学粉彩。曾在民国初年应詹元广、詹元斌兄弟之聘，赴北京彩仿古瓷，得见故宫所藏历代名瓷名画，技法遂大进。何氏善微书，能于径寸印泥盒上书《出师表》《赤壁赋》。后专攻粉彩雪景，用笔潇洒，所作"寒江独钓"，意境寂寥空阔，又作"梁园飞雪"，雪拥丹阁，雍容华贵。何氏中年以后常往来于景德镇和九江之间，并于九江开店彩瓷自画自销。传世作品不多。
徐仲南（1872-1952年）
徐陔，珠山八友之一，字仲南，号竹里老人，斋名栖碧山馆，江西南昌人。少时入南昌瓷店当学徒彩瓷，1918年受江西省瓷业公司之聘来镇管理瓷业美术，并结识王琦等人。擅长绘山水，传世品以松竹为多。
邓碧珊（1874-1930年）
邓碧珊，珠山八友之一，字辟寰，号铁肩子，江西余干县人，为清末秀才。擅长粉彩鱼藻，其技法颇受日本绘画影响。邓由于有文化，又在书法方面有一定修养，来镇之后颇受绘瓷艺人尊敬。珠山八友之一的王琦，其人物画虽名重当时，但因幼年失学，也曾执弟子礼向邓学习书法。据说邓在镇最早用九宫格画瓷像，王琦早期瓷像亦由邓传授。邓由于包揽讼事，民愤较大，1930年方志敏军入镇后即被镇压。
田鹤仙（1894-1952年）
珠山八友之一，原名田世青，后改为田青，字鹤仙，号荒园老梅，斋名古石，浙江绍兴人。少时寄居江西抚州岳父家，民国初年曾任职于景德镇税务局，后任江西省瓷业公司夜校教员，再改行学绘瓷器。先画山水，后专攻梅花，传世作品梅花为多。
程意亭（1895-1948年）
程甫，珠山八友之一，名意亭，字体孚，别号翥山樵子，斋名佩古，江西乐平县人。1911年入鄱阳江西窑业学堂图画科，从张晓耕画山水花鸟，后至上海，拜海上浙派画家程瑶笙（璋）为师，画花鸟，技法遂大进。毕业后在九江普芳居瓷店绘瓷，1920年来镇开业，1940年前后为浮梁陶瓷职业学校教员。抗战期间返回乐平靠卖画度日，享年仅51岁。程病逝后，人们在其卧室内发现了大量的白瓷板与宣纸画稿。程氏一生勤奋，遗留作品仍很丰富。
汪野亭（1884-1942年）
汪野亭，珠山八友之一，名平，号元鉴，又号传芳居士，江西乐平县人。1906年就读于江西省立窑专学堂（校址在鄱阳），先从张晓耕、潘陶宇学绘花鸟，后改学山水。早期作品多受程门浅绛法影响，后用纯钴绘山水，以大绿、水绿或雪白罩填，是为粉彩青绿山水。其构图多仿自清初四王，笔法健劲色泽绚丽。
毕伯涛（1885-1961年）
毕伯涛，珠山八友之一，名达，号黄山樵子，祖籍歙县，寄居鄱阳，为清末秀才。早年曾师鄱阳画家张云山，从旅居景德镇专攻粉彩，擅长翎毛花卉。其子毕渊明擅长工笔走兽。
刘雨岑（1904-1969年）
珠山八友之一，原名玉成，后改雨岑，尔后又改雨城，斋名觉庵，别名澹湖渔，60岁以后号巧翁。安徽太平人，寄居鄱阳。15岁时就读于饶州江西省立第二乙种工业学校饰瓷科，为陶瓷名家潘陶宇的弟子。1922年来镇彩瓷，擅长花鸟，并创水点桃花技法（以往粉彩艺人在瓷上画花头，以玻璃白打底，再慢慢用洋红之类染出浓淡。刘则不用洗染法，仅用含料的水笔点出，使花头显得活泼自然），在粉彩艺术上产生极大影响。晚年多见任伯年、新罗山人原作，技法大进，其作品形象生动，设色清新，但传世物不多。
5、与八友齐名的青花艺人(1人)
王步（1896-1960年）
王步，字仁元，号竹溪道人，晚年又号陶青老人，斋名愿闻吾过之斋，江西省丰城县长湖竹溪村人，所作青花常有在底款部位书写"竹溪"或"长湖"者。9岁来镇学绘青花，青少年时代彩绘极为工细的鸟食罐，以后又入吴霭生合兴瓷庄，仿制康熙青花瓷，20年代以后受王琦等人的影响，开始练习中国画，并以兼工带写的笔法绘制青花山水、人物、花鸟，晚年喜绘大笔瓜果、花鸟、虫鱼，并常用釉里红、淡紫金等高温颜料作青花斗彩。
王氏笔力雄健，其作品常有浑厚苍老之气，在青花渲染方面尢多独创。晚年作大片荷叶，能用青料从浓到淡一次染成，不见细碎笔迹，极类高手泼墨。故镇中人称其为" 青花大王。王步作品除青花外，抗战期间亦曾彩绘粉彩，常见题材有怪佛、丛菊之类。王步子名希怀者，能传其艺，尤精于釉下五彩，惜其早逝。名恩怀者，擅粉彩花卉与青花花鸟。二人均为当代名家。
与八友同时或稍后的粉彩艺人(7人)
张志汤　　　方云峰　　　汪大沧　　　余翰青　　　张沛轩　　　汪小亭　　　程芸农
张志汤（1893-1971年）
张志汤，斋名亦陶，江西婺源县人，1901年入景德镇余立卿红店学绘粉彩，后被大官僚袁秋舫聘至南昌彩瓷，因而得见宋、元绘画的珂罗版印刷品，技艺大进。1935年入浮梁陶瓷职业学校任饰瓷教师，1937-1944年创作极多，以山水瓷板为主。1945年后，先后任教于江西省立陶专、景德镇陶瓷学院。张氏擅长山水，早年多参照宋元画印刷品彩瓷，笔法工细、构图谨严，40年代受郎世宁绘画影响，大量绘制骏马，形象逼真，姿态生动，颇受客商欢迎。晚年在教学之余，偶作粉彩花卉小品，姿态轻盈，设色淡雅，尤为精妙。
方云峰（1897-1957年）
方云峰号佩霞，别号惜花轩主，江西浮梁人，为当地籍的惟一从事瓷器彩绘的艺人。早年在浙江省立龙泉瓷业工厂任绘瓷技师，后入杭州浙江中华美专中国画系学习，先后任教于江西省立陶业学校、浮梁陶瓷职业学校。擅长粉彩仕女，用笔纤丽，力追海上画家王小梅。中晚年喜绘猫和牡丹，常见作品有"富贵根苗""耄耋延年"。
汪大沧（1901-1953年）
号一粟，别号桃源老农，安徽黟县人。早年毕业于浮梁乙种工业窑业学校饰瓷科，并于该校任教。曾得名师潘陶宇指点。为提高文化素养，从毕伯涛学习诗词，后以秃笔画粉彩山水，用笔简练沉着，在40年代的景德镇享有盛名。
余翰青（1902-1987年）
余翰青，号拙翁，江西乐平人，30年代画瓷著于景德镇。曾在瓷戒面上绘双蛙并作微书。50年代入景德镇陶瓷学院美术系任教，擅粉彩花鸟。
张沛轩（活跃于1920-1949年）
江西余干县人。20年代从邓碧珊学绘鱼藻，为邓氏入室弟子，其作品酷似乃师。1949年返回余干，下落不明。
汪小亭（1970卒）
江西乐平人，汪野亭之长子，擅粉彩山水，笔法细腻，构图稀疏，其作风与乃父稍异。"文革"期间逝世。
程芸农（活跃于1940-1950年）
江西上饶人。40年代毕业于上海美术专科学校，至镇开娑萝画室。50年代初期调上饶赣东北日报任美术编辑，亦殁于该处。擅粉彩花鸟并画马，技法上受张志汤影响。
7、清末及民国时期的其他名匠(10人)
王炳荣　王廷佑　李裕元　李之衡　鄢儒珍　黎勉亭　胡颜标　游长子　吴霭生　曾龙升
王炳荣
清同治、光绪间的雕瓷名匠，尤善雕山水、人物之类。
王廷佑
字少维，安徽省泾县人，清同治、光绪间的绘瓷名家。王氏善浅绛彩绘，作品多以人物、动物为题材。
李裕元
清代末期的雕瓷名匠。李氏擅长雕反瓷。所谓反瓷，就是雕好后不上釉便直接人窑焙烧的一种瓷器。李裕元所作的反瓷虽不上釉，但施以彩。古籍称："若反瓷而胭脂水彩者，成为罕见之宝"。《说瓷》一书云，当年所产的这种反瓷"多属李裕元所作"。
李之衡
清末民初的诗人，饰瓷名家。李氏对陶瓷颜色釉装饰很有研究，当年他配制出的祭红釉为全镇祭红釉瓷器中的佼佼者。
鄢儒珍
清末民初的制瓷名匠，其制作的瓷器胎质纯白，纹饰精美。
黎勉亭
江西省新建县人，清末民初刻瓷名匠。他善用钢针、钢刀、钢锥在瓷面上刻以各种画面，称刻瓷，此种工艺为黎勉亭所创。当年袁世凯为了实现其个的政治野心，千方百计讨好英国上层人士，于民国四年（1915年）将黎勉亭特地请进北亦为英王乔治刻像，黎氏花去足足半年时间才将瓷像刻成，该像刻得形神逼真，受到好评。
胡颜标
民国时期的绘瓷名家。胡氏能画善填，所仿乾隆古月轩画面，足以乱真。
游长子
福建省人，民国时期的雕塑名匠。善作大型瓷雕和捏像，所作1丈多长的太白醉酒卧像、形神兼备，曾在陶瓷界轰动一时。
吴霭生
名毓麟，广东南海人。生于1886年，卒于1926年。民国时期的制瓷名匠。少时在香港经商，1909年来景德镇创办合兴瓷庄，1912年任景德镇瓷业美术研究社社长。吴氏在景德镇的17年中，所制的白釉瓷器、花釉瓷器颇负盛名。其作的白釉瓷器，釉层肥厚、柔润，当年景德镇的汪晓棠、潘陶宇、王琦等绘瓷名家所用之瓷胎，多为吴霭生所制。
曾龙升
字龙生，景德镇瓷塑名家，江西丰城人。生于1900年，卒于1964年。他所作的寿星、观音、罗汉神态和蔼，有亲切感，衣纹流畅、飘逸。他创作的《钟馗试剑》，吸取木雕块面技法，达到了形神兼备的境地。