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唐。张萱《虢国夫人游春图》

来源:金玉米 编辑:admin 时间:2021-06-13
名画《唐宫仕女图》组图之《虢国夫人游春图》

画名:《虢国夫人游春图》

创作画家:唐代画家张萱

材质:绢本设色。

原作已佚,现存的是宋代摹本,因金章宗完颜璟判断失误而题为宋徽宗摹本

收藏:现藏于辽宁省博物馆。

      《虢国夫人游春图》画作描绘一群骑马执鞭,徐徐前行的游人第一个是中年从监,乘浅黄色骏马,戴乌纱冠,着虾青色窄袖侧领衫,袖口有描金的鸾凤团花。第二人是个乘菊花青马的少女,乌黑的头发左右分开,梳成两个长长的发髻,这是当时仕女的一般发式。少女着胭脂红窄袖衫,下衬红花白锦裙。在少女左方略后又一个乘黑色骏马的中年从监随行,粉白色的圆领窄袖衫,与黑马形成鲜明的对比。疏朗的三骑成为前导,紧接着便是簇拥的五骑,其中前两骑,便是虢国夫人姐妹。她们并辔而行,都乘着浅黄雄健的骅骝。虢国夫人在全画的中心点,她双手握缰,右手指间挂着的马鞭直线下垂。她那丰润的脸庞上,淡描娥眉,不施脂粉,保持了本来面目。她的鬓发浓黑如漆,高髻低垂,体态自若。她身着淡青色窄袖上衣,披白色花巾,穿描金团花的胭脂色大裙,裙下微露绣鞋,轻点在金镫上。在虢国夫人左面与其并辔前行的是韩国夫人,其装束一如虢国夫人,惟衣裙颜色与之不同。她侧向虢国夫人作似有所告状。在虢国夫人姐妹之后,横列为后卫三骑。居中的是老年侍姆,右手护着鞍前的幼女,神情显得矜持,眉眼间流露着小心谨慎的表情。幼女左手把住鞍桥,态度十分安详。侍姆右侧的中年人也是从监,装束与前一从监相同。左侧红衣少女装束与第二骑少女亦相仿佛。
 

《虢国夫人游春图》,有满格的骄奢淫逸。尽管从画面判断,既看不出是在春天,也拿不准是在游玩,更分不清其中哪一位是虢国夫人——而这,是《虢国夫人游春图》最具争议性的话题。

虢国夫人,杨贵妃三姐,生年不详,姓名不详。当代的垃圾影视剧给她取了个名字,叫杨玉瑶,她的嘴长在1300年前,没法辩驳。“杨玉瑶”才貌双全,完全不输杨玉环。成年后嫁入望族河东裴氏,裴氏早亡,遗有一子一女。公元745年,杨玉环被册封为贵妃,贵妃的大姐、三姐和八姐(据史,三人均为杨贵妃族姐)并承恩泽,分别被封为韩国夫人、虢国夫人和秦国夫人。“三国”夫人里,“秦国”无福,死得早。留下“韩国”和“虢国”,报复性地消费着大唐盛世最后阶段的荣光。

天宝十一年,也就是公元752年,韩国夫人和虢国夫人一起踏入了集贤殿宫廷画家张萱的画中。

游春, 乃“踏青游冶”之俗,取“祓除不祥”之意。玄宗一代, 游春之风尤盛。《虢国夫人游春图》成画次年,杜甫写了首《丽人行》——

三月三日天气新,长安水边多丽人。 

态浓意远淑且真,肌理细腻骨肉匀。 

绣罗衣裳照暮春,蹙金孔雀银麒麟。 

头上何所有?翠微盍叶垂鬓唇。 

背后何所见?珠压腰衱稳称身。

…… ……

明眼人都看得出,丽人们这么折腾,是在腰斩唐之国祚。事实如此。当然,现代人管不了唐代的丽人们。现代人所能做的是想象,想象着张萱笔下的韩国夫人和虢国夫人眼中的春光和内心的满足。

回到《虢国夫人游春图》,单就画面论,你看不出这是什么季节,但春天在画中人的眼里;你也看不出画中人这是在干什么,但他们脸上写满了安逸。

画面之中九人八骑,人皆丰硕,马尚轻肥。那么问题来了,在九人八骑17个活物里,究竟哪一位是“韩国夫人”,哪一位是“虢国夫人”?艺术史界为此争论不休,又莫衷一是。或许,我们只能依据唐代社会风尚的细节,排摸出一些线索。

先说马。八匹马,其中四匹马的颔下胸前悬有球状红缨,分别是为首的第一骑、中间并列的两骑和最后并行三骑中间年龄稍长、怀抱幼女的妇人。球状红缨古称“踢胸”,而所骑之马悬“踢胸”者贵。显然,这四匹马上必有两人是韩国夫人和虢国夫人。

再说人。悬“踢胸”四骑中,为首的第一骑,黄马青衫玉冠,马鞍上绣有虎纹,马上之人应是一位四品男性武官;最后并行三骑居中的妇人,衣饰沉着、举止谨慎、神情谦卑,应是保姆。而中间并列的两骑,两位妇人都衣裙鲜丽、肩上帔帛、襟口开敞、雪散胸前,头梳“堕马髻”,而妇人之中梳“堕马髻”者贵。显然,中间并骑的两位就是韩国夫人和虢国夫人,唐代的宝马女。

 

 
 

现藏于台北故宫博物院的《唐人宫乐图》中包含了晚唐的多种发髻

姐妹花,该如何与韩国夫人、虢国夫人连线?推理到了最后也是最艰难的环节。但看两人,均为贵妇扮相,仅从气质和风度,无从辨析。只是姿态稍有区别,一位扭头后视,一位正视前方。虢国是扭头者,还是正视者?古往今来的书画鉴定专家,几乎一半对一半,除了抓阄,难有定论。

晚唐诗人张祜所著《集灵台·其二》,提供了一条有趣的信息:虢国夫人承主恩,平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色,淡扫峨眉朝至尊。——原来,虢国夫人是一位素颜美女。

 

有学者认为画面中第一匹马上、男装打扮的人为虢国夫人

不得不承认,这是一条重要的信息,但要指认虢国夫人,于事无补。凑近了端详并骑的两位贵妇,都不施粉黛、自炫美色,又如何判断谁是杨贵妃的大姐,谁是杨贵妃的三姐?

《虢国夫人游春图》里谁是虢国夫人,是永远隐藏在张萱笔端的谜。可这个谜所引出的画外之音,值得咀嚼。

还是从张祜的诗说起,虢国夫人(韩国夫人亦是)素面朝天,她们朝着的天又是哪个天?杨贵妃告诉你,是她先生玄宗皇帝。大姨、三姨,入宫门、承主恩——不带妆,何等有违纲常礼制!要知道,玄宗给虢国夫人们的待遇是:三夫人岁给钱千贯, 为脂粉之费。

细一品味,杨氏姐妹们恃宠而娇、娇近乎嗔之仪态,便袒露于今人目下。由此,天宝春光里,皇室宗亲私生活的图卷也渐次展开——奢华背后是纲常的败坏。史载,虢国夫人淫荡不羁,素与玄宗眉来眼去,又与族兄杨国忠有私,不避雄狐之刺。于是,道路为之耻骇。

李唐王朝由盛而衰的转折点,矗立在虢国夫人等一众丽人游春嬉戏的路途中。但她们看不到。她们更看不到的是,开元年间“家给户足”的景观已一去不复返。《虢国夫人游春图》成画后四年,也就是天宝十五年(公元756年),安禄山以诛杀杨国忠为名起兵叛乱,史称“安史之乱”。

“安史之乱”不但是李唐王朝的转折点,也是整个中国古代史的转折点。如此之大的历史背景下,曾经权势熏天的虢国夫人,她个人的命运反而显得无足挂齿。顺带着提一下吧。756年,安禄山叛军向长安杀来,虢国夫人携子女逃出长安西行。陈仓县令薛景仙闻讯后,亲率人追赶。虢国夫人在末路中自刎,自刎前她杀死自己的一双儿女。被虢国夫人杀死的女儿,是不是《虢国夫人游春图》画中被保姆搂在怀里的那位幼女?彼时的她可知道,后来发生些了什么,为未知的前程作伴?

作者简介

张萱,生卒年不详,京兆(今陕西西安)人,唐代开元天宝间享有盛名的杰出画家。工画人物,擅绘贵族妇女、婴儿、鞍马,名冠当时,所画妇女,惯用朱色晕染耳根,为其特色;又善以点簇笔法构写亭台、树木、花鸟等宫苑景物。传世作品有《捣练图》、《虢国夫人游春图》。

[作品赏析]   此图描绘的是天宝十一年,再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游,“道路为(之)耻骇”的典型环境。画面描写了一个在行进中的行列,人马疏密有度,以少胜多。全画共九人骑马,前三骑与后三骑是侍从、侍女和保姆,中间并行二骑为秦国夫人与虢国夫人。其中四人(包括女孩)穿襦裙、披帛,另外五人都穿男式圆领袍衫。虢国夫人在画面中部的左侧,她身穿淡青色窄袖上襦,肩搭白色披帛,下着描有金花的红裙,裙下露出绣鞋上面的红色绚履。秦国夫人居右上首,正面向虢国夫人诉说什么。作品重人物内心刻划,通过劲细的线描和色调的敷设,浓艳而不失其秀雅,精工而不板滞。全画构图疏密有致,错落自然。人与马的动势舒缓从容,正应游春主题。画家不着背景,只以湿笔点出斑斑草色以突出人物,意境空潆清新。图中用线纤细,圆润秀劲,在劲力中透着妩媚。设色典雅富丽,具装饰意味,格调活泼明快。

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