唐。张萱《虢国夫人游春图》

名画《唐宫仕女图》组图之《虢国夫人游春图》

      《虢国夫人游春图》画作描绘一群骑马执鞭，徐徐前行的游人第一个是中年从监，乘浅黄色骏马，戴乌纱冠，着虾青色窄袖侧领衫，袖口有描金的鸾凤团花。第二人是个乘菊花青马的少女，乌黑的头发左右分开，梳成两个长长的发髻，这是当时仕女的一般发式。少女着胭脂红窄袖衫，下衬红花白锦裙。在少女左方略后又一个乘黑色骏马的中年从监随行，粉白色的圆领窄袖衫，与黑马形成鲜明的对比。疏朗的三骑成为前导，紧接着便是簇拥的五骑，其中前两骑，便是虢国夫人姐妹。她们并辔而行，都乘着浅黄雄健的骅骝。虢国夫人在全画的中心点，她双手握缰，右手指间挂着的马鞭直线下垂。她那丰润的脸庞上，淡描娥眉，不施脂粉，保持了本来面目。她的鬓发浓黑如漆，高髻低垂，体态自若。她身着淡青色窄袖上衣，披白色花巾，穿描金团花的胭脂色大裙，裙下微露绣鞋，轻点在金镫上。在虢国夫人左面与其并辔前行的是韩国夫人，其装束一如虢国夫人，惟衣裙颜色与之不同。她侧向虢国夫人作似有所告状。在虢国夫人姐妹之后，横列为后卫三骑。居中的是老年侍姆，右手护着鞍前的幼女，神情显得矜持，眉眼间流露着小心谨慎的表情。幼女左手把住鞍桥，态度十分安详。侍姆右侧的中年人也是从监，装束与前一从监相同。左侧红衣少女装束与第二骑少女亦相仿佛。

 

《虢国夫人游春图》，有满格的骄奢淫逸。尽管从画面判断，既看不出是在春天，也拿不准是在游玩，更分不清其中哪一位是虢国夫人——而这，是《虢国夫人游春图》最具争议性的话题。

虢国夫人，杨贵妃三姐，生年不详，姓名不详。当代的垃圾影视剧给她取了个名字，叫杨玉瑶，她的嘴长在1300年前，没法辩驳。“杨玉瑶”才貌双全，完全不输杨玉环。成年后嫁入望族河东裴氏，裴氏早亡，遗有一子一女。公元745年，杨玉环被册封为贵妃，贵妃的大姐、三姐和八姐（据史，三人均为杨贵妃族姐）并承恩泽，分别被封为韩国夫人、虢国夫人和秦国夫人。“三国”夫人里，“秦国”无福，死得早。留下“韩国”和“虢国”，报复性地消费着大唐盛世最后阶段的荣光。

天宝十一年，也就是公元752年，韩国夫人和虢国夫人一起踏入了集贤殿宫廷画家张萱的画中。

游春， 乃“踏青游冶”之俗，取“祓除不祥”之意。玄宗一代, 游春之风尤盛。《虢国夫人游春图》成画次年，杜甫写了首《丽人行》——

三月三日天气新，长安水边多丽人。 

态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。 

绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。 

头上何所有？翠微盍叶垂鬓唇。 

背后何所见？珠压腰衱稳称身。

…… ……

明眼人都看得出，丽人们这么折腾，是在腰斩唐之国祚。事实如此。当然，现代人管不了唐代的丽人们。现代人所能做的是想象，想象着张萱笔下的韩国夫人和虢国夫人眼中的春光和内心的满足。

回到《虢国夫人游春图》，单就画面论，你看不出这是什么季节，但春天在画中人的眼里；你也看不出画中人这是在干什么，但他们脸上写满了安逸。

画面之中九人八骑，人皆丰硕，马尚轻肥。那么问题来了，在九人八骑17个活物里，究竟哪一位是“韩国夫人”，哪一位是“虢国夫人”？艺术史界为此争论不休，又莫衷一是。或许，我们只能依据唐代社会风尚的细节，排摸出一些线索。

先说马。八匹马，其中四匹马的颔下胸前悬有球状红缨，分别是为首的第一骑、中间并列的两骑和最后并行三骑中间年龄稍长、怀抱幼女的妇人。球状红缨古称“踢胸”，而所骑之马悬“踢胸”者贵。显然，这四匹马上必有两人是韩国夫人和虢国夫人。

再说人。悬“踢胸”四骑中，为首的第一骑，黄马青衫玉冠，马鞍上绣有虎纹，马上之人应是一位四品男性武官；最后并行三骑居中的妇人，衣饰沉着、举止谨慎、神情谦卑，应是保姆。而中间并列的两骑，两位妇人都衣裙鲜丽、肩上帔帛、襟口开敞、雪散胸前，头梳“堕马髻”，而妇人之中梳“堕马髻”者贵。显然，中间并骑的两位就是韩国夫人和虢国夫人，唐代的宝马女。

 

现藏于台北故宫博物院的《唐人宫乐图》中包含了晚唐的多种发髻

姐妹花，该如何与韩国夫人、虢国夫人连线？推理到了最后也是最艰难的环节。但看两人，均为贵妇扮相，仅从气质和风度，无从辨析。只是姿态稍有区别，一位扭头后视，一位正视前方。虢国是扭头者，还是正视者？古往今来的书画鉴定专家，几乎一半对一半，除了抓阄，难有定论。

晚唐诗人张祜所著《集灵台·其二》，提供了一条有趣的信息：虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色，淡扫峨眉朝至尊。——原来，虢国夫人是一位素颜美女。

 

有学者认为画面中第一匹马上、男装打扮的人为虢国夫人

不得不承认，这是一条重要的信息，但要指认虢国夫人，于事无补。凑近了端详并骑的两位贵妇，都不施粉黛、自炫美色，又如何判断谁是杨贵妃的大姐，谁是杨贵妃的三姐？

《虢国夫人游春图》里谁是虢国夫人，是永远隐藏在张萱笔端的谜。可这个谜所引出的画外之音，值得咀嚼。

还是从张祜的诗说起，虢国夫人（韩国夫人亦是）素面朝天，她们朝着的天又是哪个天？杨贵妃告诉你，是她先生玄宗皇帝。大姨、三姨，入宫门、承主恩——不带妆，何等有违纲常礼制！要知道，玄宗给虢国夫人们的待遇是：三夫人岁给钱千贯, 为脂粉之费。

细一品味，杨氏姐妹们恃宠而娇、娇近乎嗔之仪态，便袒露于今人目下。由此，天宝春光里，皇室宗亲私生活的图卷也渐次展开——奢华背后是纲常的败坏。史载，虢国夫人淫荡不羁，素与玄宗眉来眼去，又与族兄杨国忠有私，不避雄狐之刺。于是，道路为之耻骇。

李唐王朝由盛而衰的转折点，矗立在虢国夫人等一众丽人游春嬉戏的路途中。但她们看不到。她们更看不到的是，开元年间“家给户足”的景观已一去不复返。《虢国夫人游春图》成画后四年，也就是天宝十五年（公元756年），安禄山以诛杀杨国忠为名起兵叛乱，史称“安史之乱”。

“安史之乱”不但是李唐王朝的转折点，也是整个中国古代史的转折点。如此之大的历史背景下，曾经权势熏天的虢国夫人，她个人的命运反而显得无足挂齿。顺带着提一下吧。756年，安禄山叛军向长安杀来，虢国夫人携子女逃出长安西行。陈仓县令薛景仙闻讯后，亲率人追赶。虢国夫人在末路中自刎，自刎前她杀死自己的一双儿女。被虢国夫人杀死的女儿，是不是《虢国夫人游春图》画中被保姆搂在怀里的那位幼女？彼时的她可知道，后来发生些了什么，为未知的前程作伴？