（宋）马麟13幅传世名画欣赏

【名称】宋 马麟 夏禹王像
【年代】宋代
【简介】绢本设色，纵249厘米，横113厘米。台北故宫博物院藏。

夏禹，传说中古代夏部落的领袖，姒姓，名文命，亦称大禹。此图绘夏禹手持如意笏，头戴王冠，身披龙袍，端庄地立于画面的正中。作者充分地利用线条的造型的能力，生动地刻画了夏禹慈祥和蔼的形象和内在性格。

《层叠冰绡图》轴，宋，马麟作，绢本，设色，纵101.7cm，横49.6cm。

本幅款署“臣马麟”。另有宋杨皇后题图名“层叠冰绡”，并题诗：“浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香。开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆。赐王提举。”钤：“丙子坤宁宝”、“杨姓之章”。

图中所画两枝梅花据称为绿萼梅，是梅花中的名贵品种。枝干细秀劲挺，花朵繁密俏媚，皆以双勾填色法绘之。画法精细，层次鲜明，枝干的转折，花朵的向背，处理得面面俱到。花瓣外沿和背面又厚施白粉加以强调，将梅花冰清玉洁、如纱似绢的姣美形象表现得极其完美。杨皇后“层叠冰绡”四字的形容恰如其分，且极富诗意，亦为此图增色不少。

宋 马麟 夕阳秋色图

 

【名称】宋 马麟 夕阳秋色图
【年代】宋代
【简介】立轴，绢本，水墨，淡设色。纵51．3厘米，横26．6厘米。（日）根津美术馆藏。

这幅作品是其代表作。画面着墨不多，且集中于下部，作者着意于秋色夕阳。远山衔日，山石树木笼罩在一片紫色云雾之中；近景水面上，四只燕子正低飞嬉戏。整个画面虽用笔不多，但意趣横溢。画幅上部题“山含秋色近，燕渡夕阳迟。赐公主”，为宋理宗所书。

宋 马麟 三官出巡图

南宋 马麟《三官出巡图》轴，本幅设色，绢本，纵174.2、横122.9公分。现藏台北故宫博物院。

秘殿珠林续编乾清宫著录，设色画三元云驾。旌幢扈从。无名款。

鉴藏宝玺，八玺全。太上皇帝。嘉庆御览之宝。宣统御览之宝。宣统鉴赏。无逸斋精鉴玺。

收传印记，宜音良玉图书。半印一。不可辨。

谨按。马辚。远之子。河中人。能世其家学。为画院祇候。

宋 马麟 芳春雨霁图

【名称】宋 马麟 芳春雨霁图
【年代】宋代
【简介】轴，绢本，浅设色，纵27．5厘米，横41．6厘米，台北故宫博物院藏。

此图描绘荒野平溪，窠石疏林。枝上嫩叶初露，春意浓郁。远方烟霭出没，隐约可见。画中怪石用山斧劈皴，老树用严谨的双钩填墨法，树叶用淡褐色点染。全图用笔瘦硬劲峭，构图简括，画风学马远而又有自己的创新，为马麟山水画佳作。

《橘绿图》页，宋，马麟绘，纨扇，绢本，设色，纵23cm，横23.5cm。

橘子又称香圆，寓团圆之意。画中橘子由绿转黄，满压枝头。画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，橘子的画法一改平涂晕染，直接以笔着色粉戳染成形，从而生动地表现出橘皮粗糙不平的质感。

马远儿子马麟亦是丹青好手，承其父风格，图为马麟的《静听松风图》画一高士卧坐在如虬龙般屈曲蜿蜒的古松下，聆听松风，一童子立其旁。构图形成上下相对的三角形，有一种稳定中不泛动感，远处山丘淡墨渲染，空朦迷离，雾里水滩，也是李唐江南图式的伸延，弱化背景突出松石与主体人物，表现画家的主旨。

       马麟此幅作品十分的诗意盎然，想想王维诗云：松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。李白亦有诗云：为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，余响入霜钟。图中高士的罗衣解带虽然尚未露腹，总是袒了胸，放浪形骸之外，此时的松风听来有幽玄奇妙，欣然之思入其怀抱，此风快哉非大王之风非庶民之风，乃为禅意充满的道风。风入松而风为大雅之风，吹入高士之怀亦吹入观者之怀，清风明月一般的不用一钱而得之，只要你有此雅兴，大可披上唐宋时的罗衣，寻一山野松下有流泉处，不必带上童子（大多人无此条件），亦可以体悟古人那种玄远放松的情怀。

   图中高士手持的拂尘扔在一旁，风在拂尘埃，吹散心中的尘意，心若不动了，风亦不动了，松亦不动了，万籁俱静，一切进入奇妙的寂灭之境--

宋 马麟 橘绿图

荷香清夏图，马麟，宋代，绢本，设色，纵41厘米，横323厘米，现藏辽宁省博物馆。
画家用动静结合、情景交融的艺术手法绘出平湖柳堤、清夏荷香的西湖美景。此画以宽阔的湖面为主体，林中云雾萦绕，茅庵空落。右侧湖岸，乱石嶙峋，柳荫蔽日，树上群鸟翔集。广阔的湖面上，微波轻荡，碧叶连连。湖的对岸，远山逶迤，柳林如烟，小桥曲折，云雾飘动。画中构景平远、开阔，布置简洁，笔法细秀，物象刻画具体，尤其是柳树用笔变化多端，树叶丝丝勾出。此画以淡墨为主，但又有浓淡变化，着色淡雅，烘托出安静、祥和的景象。此画内容丰富，艺术特色鲜明，是马麟山水画的代表作。
综观全图，岸柳与荷花、小桥与游船、阔水与远山紧密相接，气脉相通。在长达三米多的画卷上，景物参差错落、跌宕起伏，或密集、或疏朗，极富节奏感。此图虽表现的是平远之景，但却是画家从高处取的西湖初夏美景。画家通过对岸柳、木桥、游人、荷花这些典型景物的描绘，营造出西湖夏日葱茏、朝气蓬勃的自然之美。画面的疏密、虚实处理巧妙，疏处愈疏，密处愈密，然密处又有疏、实中又有虚。茂密的柳林中，几块代表雾气的空白给画面增添了几分空灵。
马麟长期生活在西湖岸边，对西湖美景有着深刻的感受。《荷香清夏图》应是他根据自己对西湖自然美的观察、感悟，通过一定的艺术加工而绘制的一幅山水画佳作。

宋 马麟 秉烛夜游册

宋 马麟秉烛夜游册　绢本设色　纵24.8公分横25.2公分 ＜纨扇画册＞第二幅 台北故宫博物院典藏

此图取材自苏东坡海棠诗：「东风嫋嫋泛崇光，香雾霏霏月转廊，只恐夜深花睡去，更烧高烛照红妆。」绘夜色掩映的深堂廊庑，茫茫夜色中庭院烛光高照，映照园中海棠盛开。一士人据太师椅当门而坐，品味幽静月夜良辰美景。马麟对自然观察敏锐，写生功夫颇深，抒情小景工緻细腻，表现宫廷园苑亭廊建筑和园林布局，作品有院体画工整细緻的特点，极富有情致。

马麟（公元13世纪）〔南宋〕麟一作驎，原籍河中（今山西省永济），南渡后三代居钱塘，遂为钱塘（今浙江省-杭州市）人。马世荣之孙，马远之子，生卒年不详。马远是宋光宗、宋宁宗两朝（1190-1224）画院待诏，马麟画承家学，擅画人物、山水、花鸟，用笔圆劲，轩昂洒落，画风秀润处过于乃父。宁宗嘉泰（1201-1204）间授画院祗候，颇得宁宗赵扩、恭圣皇后杨氏及杨妹子（娃）称赏，每于父子画上题句。在《层叠冰绡图》中题诗云：“浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香。开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆。”《画史会要》谓：“麟不逮父。远爱其子，多于己画上题麟，盖欲其章也。”

传世作品有《层叠冰绡图》轴，绢本，设色，纵101.7厘米，横49.6厘米，《橘绿图》册页现均藏故宫博物院；《梅花图》册页藏上海唐云先生大石斋；《静听松风图》轴、《芳雨春霁图》册页、《暮雪寒禽图》册页、《暗香疏影图》册页、《夏禹王像》轴等均藏台北故宫博物院；《夕阳秋色图》轴，绢本，设色，为宋理宗赵昀赐周汉公主之物，藏日本根津美术馆。