南宋 李唐（李晞古）《炼丹图》

作品鉴赏

李唐（1066-1150），字晞古，河阳三城（今河南省孟县）人。约在北宋宣和年间入宫廷宣和画院供职；金兵陷汴梁（今河南开封）后，南渡流落临安（今浙江省杭州），以近八十的高龄入绍兴画院。其山水宗法荆浩、关仝、范宽，又加以变化。布局多取近景，突出主峰或崖岸，山石作小斧劈皴，墨色与勾皴往往一次完成。用笔劲健，积墨深厚，画风沉郁雄壮。晚岁遂自成一家，开启南宋山水画一代新风，与刘松年、马远、夏圭共创南宋“院体”，画史并称为“南宋四家”。传世作品有《万壑松风图》轴、《江山小景》，现藏于台北国立故宫博物院。

本幅“炼丹图”采取近观的“高远”表现法。近景为苍松石岸；中景为岗峦郁盘，一炼丹师正观炉而坐，其童子在溪边提取水源。这两段景沿着画面的中轴线，由下往上堆叠，形成“高远”。画家藉由扩大前景，使画中的景物逼近观者，让观者面对此景，如临真景。

李唐进一步改变范宽“雨点皴”的笔法，以更具有表现力，侧笔斜削的“斧劈皴”，搭配浓墨，来描绘山石粗砺坚硬的岩面，正如古人所形容的“峭壁如削”、“石如积铁”。李唐和许多徽宗画院的画家一样，具有卓越的绘画技巧和再现自然的能力，从此点便可以看出来。

李唐描绘林木亦有独到之处。前景盘环交错的苍松，先以浓墨勾勒轮廓，再用墨圈作节鳞，然后淡墨通过；针叶则以攒簇细笔画出，一丝不苟。远方峰顶密实的树丛，画家先用平行的短竖画主干，再以急促、强劲的横笔画叶，生动的笔法，让人仿佛听见强风吹拂，松叶沙沙作响。

“炼丹图”与现藏北京故宫博物院《采薇图》都以一样截景式构图，一样山水与人物的有机融合，一样的笔墨技巧。可以肯定“炼丹图”是画家晚年的作品，也是画家晚年所向往的一种生活。“炼丹图”更可贵的出版于《宋元宝绘》、《林集》平等阁藏和《南宋绘画史》，并著录于《中国历代画目大典》战国至宋代卷。这幅画不仅是宋代大画家李唐晚年的代表作品，也是现存的古代人物画中最重要的杰作之一。

款识：李晞古炼丹图

作品资料

作者  李唐  

尺寸 30.5×23.5cm

附出版书籍：

《宋元宝绘》（林集）平等阁藏 P4 为民国出版书籍

《南宋绘画史》上海古籍出版社2008年12月出版 P79

《中国历代画目大典》战国至宋代卷 P469 江苏教育出版社2002年5月