清 赵之谦《荷花》

作为一个文人画家，赵之谦的绘画作品具有文人画的特点，即画中有诗，诗画结合，蕴含着深厚文学内涵；在绘画传统的“神形兼备”中，更重神似，摒弃纯粹自然地模拟客观对象，强调写意，竭力表达作者的主观因素、思想感情和秉性气质，尤其追求作品的书卷气、士气，即所谓高雅脱俗的文人风度。在技法上，讲究笔情墨趣，纳书法于画法，以书法的表现力融于绘画之中。 

他的画常常用夸张的手法，赋予花草以性格。赵之谦画荷，为了突出荷花的性格，表现其“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝”的特性。此幅作品采取了极为夸张的手法，取立幅，竖绘荷茎，挺拔向上，从纸底直至纸顶，上端着两朵荷花，相互呼应。婷婷俊秀。几乎充满画面，下疏上密，下虚上实，从而鲜明且突出地渲染了荷花在峰头怒放的姿态，表现出卓而不群的傲气。其实，此幅荷花也是画家自我，心灵的写照。从结构到运笔，都大胆而独特，出奇制胜。

传统的文人画是长于用墨，而拙于赋色，文人画家们认为运墨而五色具，这与他们的欣赏趣味、美学思想有关。但是，随着人们审美时尚的变化，自清中期以来，不少文人写意花鸟画家已尝试着以色墨交混运用了。赵之谦赋色的特点是，浓丽酣畅。往往以丰厚、艳丽的色彩和饱满的水墨大胆涂抹，挥洒淋漓，不受拘束，所以他的花卉十分华丽、丰润。其款署“色相具足，非佛亦佛”借佛教金刚经经文来说明其绘画等理念。

 

作者  赵之谦  

尺寸 135×33cm

 

出版：

1.《悲盦胜墨》第一集（西泠印社，1918年）。

2.《南画大成》珂罗版，1935年日本株式会社兴文社经涤庐旧藏。

3.《赵之谦书画集》上卷P92人民美术出版社，1991年。

4.《悲盦胜墨》绘画（二）P52中华书画出版社。

5.《赵之谦书画集》天津古籍出版。

6.《赵之谦书画编年图目》下卷P161。

7.《南画大成》第四册P760广陵书社。

8.《赵之谦研究》下册P740荣宝斋出版社，2008年。