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清 李方膺《梅石图》

来源:金玉米 编辑:admin 时间:2023-05-23

 

 清 李方膺 梅石图 

 
 李方膺画梅常用的技法,一是以略干的淡墨擦笔为基调,偶尔再混合湿润的浓墨;二是以直角曲折而入,向前延伸的线条画梅枝,并与墨的浓淡相呼应,给人以清新的印象。他以现实的梅花取材,构成写实与写意相结合的画面,这在当时确是非凡之处。有人认为,汪士慎的梅是装饰性的,而李方膺的梅是写意性的。

李方膺个性傲兀,豪迈不羁,其画亦然,淋漓纵放,脱尽绳畦。此图写石笋插天,寒梅凌空,笔墨粗简,其趣味冲淡,昂然有出尘之概。画中唯数点苍苔,两行款字以浓墨为之,盖点睛之笔,于是生气尽出。

 
作品鉴赏
 
李方膺(1695~1755),中国清代诗画家,字虬仲,号晴江,别号秋池,抑园,白衣山人等,通州(今江苏南通)人。寓居金陵借园,自号借园主人。为“扬州八怪”之一。出身官宦之家,曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职,为官时"有惠政,人德之",后因遭诬告被罢官,去官后寓南京借园,自号借园主人,常往来扬州卖画。与李鱓、金农、郑燮等往来,工诗文书画,擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等,注重师法传统和师法造化,能自成一格,其画笔法苍劲老厚,剪裁简洁,不拘形似,活泼生动。著《梅花楼诗钞》。善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫 鱼,也能人物、山水,尤精画梅。作品纵横豪放、墨气淋漓,粗头乱服 ,不拘绳墨,意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬见称,老干新枝 ,欹侧蟠曲。用间印有〖梅花手段〗,著名的题画梅诗有〖不逢摧折不离奇〗之句。还喜欢画狂风中的松竹。工书。能诗,后人辑有《梅花楼诗草》,仅二十六首,多数散见于画上。
李方膺个性傲兀,豪迈不羁,其画亦然,淋漓纵放,脱尽绳畦。此图写石筍插天,寒梅凌空,笔墨粗简,其趣味冲淡,昂然有出尘之概。画中唯数点苍苔,两行款字以浓墨为之,盖点睛之笔,于是生气尽出。
 
 
作品资料
 
李方膺(1695-1755年后) 梅石图
 
尺寸:137.5×36 cm. 约4.5平尺
年代:乾隆六年(1741年)作
作者:李方膺(1695-1755年后)
日期:2012-05-14
材质:水墨纸本
装裱:立轴
钤印:仙李、画外(参见《中国书画家印鉴款识·李方膺》60、52印,343-344页)
题识:乾隆六年六月写于梅花楼。晴江李方膺。
苏庚春(1924-2001)题签条:清李晴江梅石图。精品。苏庚春题签。 钤印:苏·庚春
 
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