清 髡残《老树寒崖图》
有人用“粗服乱头”形容髡残的作品,很有道理。
这个词原本是指,不讲究修饰,全凭本色就能打动人。
髡残的山水画就有这种美感,作品本身笔墨高妙,看似用笔随意、无迹可寻,让人感受到苍润浑厚灵动飞扬。
髡残 老树寒崖
妙,是一种很奇怪的感受,怎么看都舒服。对于画家来讲,说明他找对了表现手法。
从师古人到师造化,才能表现出的这种妙趣。髡残青年时系统地学习过元代绘画,《老树寒崖》在构图上体现出密体山水的特征。
在艺术创作上髡残是个敢于打破常规的人,他用笔繁密,追求草木繁茂的华滋美感。
这时,他的画中有了元代王蒙和黄公望的特征。
两种个性风格都很强的画风,他运用“变异”的手法融合成功。
这种变异乍一看有一种粗糙感,细品之后就会发现,竟然有一种内敛的光彩。
乱中有序,自然清新,丰富的水墨层次,展出超强的创造能力。
这就是髡残,他不仅满足技法新颖,他还追求意境提升。当他出家为僧之后,他开始用禅宗思想解释画中的对比关系。
髡残 老树寒崖 局部
粗服乱头,暗含形式和内容的关系。禅宗思想中有“四大皆空”的说法,髡残在画中呈现出一种“空观”的艺术追求。
想象一个状态,画家的脑中放下一切逻辑思考,凭借本能创作,是不是可以画出自然山水的那种天然韵致?
是的,髡残就是这么想的。他放空思想,描绘出境界奇辟的空灵美感。
密和空灵,本来不搭边。
看《老树寒崖》却让人感受到其中有“空”,这是一种很奇妙的感觉。只能意会,无法用言语形容。
具象和抽象,已经无法形容这幅画的特点,髡残用自由驰骋的笔墨,描绘大山的包容性和生命力。
髡残 老树寒崖 局部
髡残画树很有特点,他喜欢用秃笔表现树干的力量。看那些短粗的浓墨线条,糙到极致,又美到了极致。
经过一系列的浓淡点擦之后,层次相当丰富。美感源于变化,粗服乱头,不是丢弃美,而是放下形式美,追求天然美。
理解了髡残的创作思想,就看懂了他的作品。
《老树寒崖》中山水幽深,髡残通过画这样复杂的景色,表达内心感受的丰富性。如果可以拆解他的所思所想,会发现言有尽而意无穷。
当他的作品有了禅意之后,他不再纠结是否要反清复明,而是通过艺术创作感悟壮美天地。
髡残 老树寒崖 局部
欣赏《老树寒崖》可以想明白髡残的很多创作想法,抓住本质,舍弃形式,让他在艺术道路上昂首前行,看到了别人没看过的风景。
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