清 査士标《山水书法合册》

査士标《山水书法合册》，设色绢本，全册共十二开，每开纵22厘米，横16厘米。此作笔墨精妙，意境深远，虽多为仿古之作，却能在寸尺间显现出极强的个性。

査士标仿古功力极佳，其《仿蓝瑛山水页》得蓝瑛笔法之妙，构图疏朗，笔墨清秀，设色淡雅。画面下方堤岸上草木掩映，人物坐立观景。远处丛丛芦苇为云气掩映，湖面明净，水波不兴，又有小舟引渡行人，增添了无限的情趣。笔墨虽随意点染，不刻意求工，却从中体现了画者的风神，可谓是寄情以自得的一张山水作品。《仿米氏山水页》，一望即知是师法米家的云山烟树，可见他曾对米家云山下过很深的功夫。但其多以淡枯墨法渲染云山，与米氏多层次施墨是不同的。此册构图简淡疏散，气韵荒寂，虽用墨不多却清劲秀丽，显现了水墨云山的朦胧美。《仿吴镇山水页》，远处有群山环抱，近处作高树数株，中间为水面、石滩，间或有茅屋数间，画面布局疏密得宜，层次分明。其用笔以方折线条为主，笔墨疏简的风格中有吴镇的温润、苍茫，又有倪瓒的高逸、舒秀，别具自家风貌。另有作者自娱所作几册山水，极赋诗情画意，笔力直追前人。

査士标临米芾的《张季明帖》，整幅作品用墨或浓或淡，结构谨严，用笔劲健，字势清秀，风骨清俊，信手天成。与现藏日本东京国立博物馆的米芾《张季明帖》相比，其用笔健劲又寓温润，有米书之姿，同时又自出机杼，出之自然，率意为之，于平稳中求险疾，故而其书法线条质感强烈，显得不刻意求工。另有临米芾所作《临米山水歌》、《临米芾诗》、《临米芾书札页》亦十分精彩，由此册页也可看出査士标对于米芾的书法是极为追慕的。

查士标（1615-1698年），清代著名书画家，字二瞻，号梅壑，安徽修宁人，后寓居扬州，他与弘仁、孙逸、汪之瑞一并被称为“新安派四家”。査士标书法初学颜真卿，后醉心于苏东坡和米元章。其书法体势开张，用笔劲健，对苏、米二人多变的笔法，把握得十分精到。査士标自幼得家藏之便，研习倪瓒作品，用笔疏简，笔墨尖峭，后参吴镇，并学米芾“米氏云山”画法。其笔墨湿润松秀，喜用水墨点染云山烟树。他曾说：“爱画雨滂沱，须带三分米。”在此山水册中，他就确将米氏山水变现得淋漓尽致。

本册山水书法册，其书潇洒随意，其画构图精巧，笔墨清新，虽云仿古或按照诗意所作，然而作品一以贯之的是査士标萧散多姿、率意自然的个人风格，显示出其极高的艺术造诣。

 

 

 

题识：

1.仿蓝田叔笔法，士标。

2.张季明帖云：秋气深不审，气力复何如也。真行相间，长史世间第一帖也。士标。

3.岩端四月犹残雪，山半孤松不着泥。査士标画意。

4.残书阅遍就窗明，少畅闲情赖鸟声。断送春归花事了，一番细雨绿荫成。士标。

5.闲云无四时，散漫此山谷。幸乏霖雨姿，何妨媚幽独。拟潇湘白云图句。士标。

6.巴陵洞庭日本东，赤岸水与银河通。中有云气随飞龙。临米山水歌。査士标。

7.梅花道人法，士标仿其意。

8.竹前槐后午阴繁，壶领华胥屡往还。雅兴欲为十客具，人和端使一身闲。米老诗。士标。

9.小艇不知何处客，载将明月过江来。士标。

10.蹄涔不能容吞舟，闽士泛海客游甚众，求门馆者常十辈，寺院下满林，今在寺也。米老九扎之一。士标临。

11.月色沙上溪，山云天际浮。春江万里阔，独见一渔舟。査士标。

12.苦雾收，残文翰，别怒涛，惊起老龙蟠。临坡公书，士标。

 

作者  査士标  

尺寸 22×16cm×12

 

著录：《中国古代书画图目》十二册，第66页，文物出版社。