清 査士标《富春大岭图》（王季迁旧藏）

清初的书画创作深受董其昌书画理论的影响，延续了宋、元、明以来日渐兴盛的文人艺术风尚，这主要体现在文人士大夫在书画创作上都是从临摹古人开始，书必取法钟、王、宋四家及赵孟俯，画则师从董、巨、米、赵和元四家。当时主流艺坛摹古之风盛行，但是每个人接触前贤作品真迹的机会不同，艺术感悟能力各异，因此摹古对书画家们创作的影响也大不一样。同是以“临仿某某人法”题于画端，但各家功力有深浅，境界有高低，能在临仿古人时超越技法和构图等形似因素的局限，真正做到形神兼具者不多。查士标就是这一时期在书画摹古方面艺境颇高的一位，这与其人生态度和学艺经历有很大的关系。

查士标的书画创作的理论和技法均深受董其昌影响，其所临仿的前人也多是董其昌所尊崇的米芾、黄公望、倪瓒等人。艺术史上评价查士标的绘画以山水为能，初学倪瓒，后参用吴镇、黄公望、董其昌法，笔墨疏简，气韵荒寒，成为新安派文人画风格的代表（画史上将查士标与弘仁、孙逸、汪之瑞并称“海阳四家”）。查士标作书画并非全为谋生，因此其作品多率性之气而少拘泥之态，临摹某家也是借前人法写自家意，较之“四王”绘画的熟，他更以生面示人，加之其高超的表现手段，摹古往往能达到神似的境界。

这幅査士标晚年的代表作曾经在高居翰教授于伯克利大学举办的“黄山之影”画展上展出。为了这次画展的举办，高居翰教授从世界各地精选新安画派代表画家作品近百幅如上博藏渐江《黄海松石》、台北故宫藏査士标《溪亭山色》等。对于这幅《仿白石翁笔意》，高居翰教授认为是査士标不可多得的精品，撰写专文论述査士标晚年的艺术成就，并将此画列为査士标极晚期的代表作。

值得一提的是，本幅山水保存状况非常好。从清初至今，已经三百余年沧桑，经过诸藏家精心呵护，至今依然墨彩焕发。在“黄山之影”研讨会结束后不久，旅美大藏家王季迁先生便将此画收入囊中，重新装帧并亲为之题写签条，足见对此画的重视非同一般。

 

作者  査士标  

尺寸 115×52cm

 

出版：

Shadows of Mt.Huang，Chinese Painting and Printing of the Anhui School，p.110，James Cahill，University Art Museum，Berkely，1981。（《黄山之影--新安画派书画集》 P110，高居翰编，伯克利大学美术馆，1981年。）

《二十世纪海外藏家?王季迁藏中国历代名画》（下卷）P383，天津人民美术出版社，2013年。

款识：白石翁仿大痴富春大岭图，余曾见其真迹，此幅近之，士标。

钤印：士标私印、二瞻

鉴藏印：竹里馆、曾藏王季迁处、王季迁海外所见名迹

题签：査士标富春大岭图。纸本墨笔精品。钤印：王季迁印

备注：

1.王季迁旧藏。

2.王季迁题签。

展览：

1.伯克利大学美术馆，1981年1月21日-1981年3月2日。

2.底特律美术馆，1981年7月12日-1981年9月13日。

3.亨廷顿艺术馆得克萨斯大学奥斯汀分校，1981年10月11日-1981年11月22日。

4.普林斯顿大学艺术馆，1981年12月12日-1982年1月23日。