清 王翚《仿宋元山水卷》

王石谷在青年时代的绘画天份首先被王鉴发现，遂授以笔法，继又介绍至太仓从学于王时敏，从而获见时敏所藏宋元名画。在二位画坛泰斗的指导下石谷画艺大进，此后他广交名流，勤奋精进，名声大噪。六十以后，他蒙召进京主持康熙南巡图卷，终于得邀宸赏，京中贵戚无不以结识石谷为幸，得石谷画为贵，于是应酬日多，笔墨债累累。及返里，名益著，南北求其画者车马填隘。故七十前后所作画或由学生代笔，或率尔草草酬答，非板即薄，生气渐失，每为论者所轻。八十以后，可能早就功成名就，名利之心渐淡。应酬少了，作画用心了，于是神明重返笔底，一种苍郁沉酣之韵已非中青年时代所能得而有之。故其晚笔，与其中年用意之作一样，每为识者所称赏，吴湖帆、徐邦达诸前辈俱雅重之，皆真知石谷者也。

 

 

清 王翚 仿宋元山水卷 

 

石谷《仿宋元山水》卷，作于康熙五十年辛卯八十岁时，自称“友人持宋元名迹，赏玩旬日，极人间清旷之乐，因成此卷。”石谷一生，阅尽历代名画，临写揣模，于宋元大家早就了然胸中，是一个集大成的巨擘。友人持来名迹，自可重温旧梦，得一次再与古贤面晤的机会，同时也成了他完成这一长卷的“触机”，将胸中丘壑以及数十年积聚于心的对宋元诸家的神会与化机，倾入笔底，落向缣素。

画卷以平岭层峦为起首，岭下清溪屈曲流入湖中，远处平畴阡陌，村舍历历，云树掩映。岗峦尽处，一山陡起，悬崖直入云际，其下有士人结庐于松林之间流泉之旁。草庐之后，怪石巨岩如虎踞豹卧，高下错落，横见侧出，泉瀑从石隙涌出，汇而成潭，渔翁驾舟撒网于芦荻深处。潭之左，叠嶂又起，势尤高危，沟壑益深，草木愈现华滋。壑底有溪，溪头有桥，隔岸有石磴蜿蜒而上，峰峦更见嵯峨，山腰烟云弥漫，梵刹村落高下呼应。此后则长林一带，港河湖叉，板桥渔簖，渐大渐远，隐没于湖光碧天之间。

全图以范宽豆瓣皴写崖石，以大痴披麻法作峦屿，以黄鹤山樵画树法植乔松云林，集各家之长，兴会淋漓，而终成一统，绝无勉强凑合之迹。集百家于一炉，成一家之体，石谷自是巨擘。

卷后有王文治、李佐贤长题，迭见于各种著录，是王石谷流传有绪的晚年精作。

题识：

辛卯夏日，宿雨初霁，凉风袭人。适吴阊友人持宋元名迹，赏玩旬日，极人间清旷之乐，因成此卷。剑门樵客王翚。

后纸王文治（1730-1802）题：收取丹青不卖钱，凭人唤作米家船。画中一段苍寒意，恰好江南八月天。溪山胜处自天然，骨有青霞腕有烟。何必远征关董笔，但饶风韵便堪传。修堂二兄大人出所藏乌目山人长卷见示，因志二绝句于卷尾。癸丑（1793年）上春四日。梦楼王文治。 钤印：王氏禹卿、梦楼、柿叶山房

又后纸李佐贤（1807-1876）题：善诗者虽效法李、杜、韩、苏，而自成一家之诗；善画者虽规摹荆、关、董、巨，而自成一家之画。若不能独开生面，惟是依样葫芦，恐不免貌似神非之诮矣。此石谷仿宋元人长卷，一望而知为石谷之画，并非宋元人画。惟其不似宋元，所以善学宋元也。此中三昧急索索解人不得。王梦楼谓石谷画中年最佳，早年次之，晚年又次之，非定论也。似此炉锤在手，规矩从心，有神动天随之乐，乃画家无上妙境，属石谷八旬所作，不但非早年所能，即中年亦未易臻此也。利津李佐贤。 钤印：竹朋

 

 

 

 

王 翚（1632-1717） 仿宋元山水卷

 

材质：设色绢本

装裱：手卷

钤印：上下千年、八十老人王翚、耕烟、沧江白发、耕烟散人

签条：石谷老人仿宋元山水长卷。北平李氏珍藏。 钤印：庆

鉴藏印：李佐贤收藏书画之印、竹朋真赏、竹朋鉴定、石泉主人秘玩、李氏爱吾庐收藏书画记、李恩庆、爱吾庐珍藏印、孙迟盦审定真迹上品、迟庵审定、归于迟盦、迟盦审定、迟盦、莱山真赏、玉筍堂、东阳鉴赏、东阳珍藏、东阳私印（二次）、古闽陈氏藏画之章、我思古人、竹梧轩藏画章、竹梧庄藏画、煦堂鉴定、戊戌、震佑囗囗

著录：

1.《书画鉴影》，第九卷第5页，李佐贤著，哈佛大学出版，1871年。

2.《欧钵罗史书画过目考》，第一卷第18页，李玉棻编，1894年。

3.《改定历代流传绘画编年表》，第187页，徐邦达编，人民美术出版社，1994年。

4.《中国绘画全书》第1074页，卢辅圣编，王翚条：“设色山水，仿宋元绢本长卷辛卯夏日题四行作年八十岁王文治题七绝二首，款署修堂，李佐贤题跋。”上海书画出版社，1993-1998年。

5.《明清中国画大师研究丛书·王石谷》，第178、297页，陈履生著，吉林人民美术出版社，1996年。

6.《历代著录画目》，第65页，福开森编，人民美术出版社，1997年。

7.《中国名画家全集·古代卷·王翚》，第188页，谭述乐著，河北教育出版社，2011年。