古代书画作品上常见的收藏印

 古代书画作品上经常密密麻麻的钤着很多印章，同时后面的拖尾上写着很多不同时代人的题跋。这些和作品的内容是书画欣赏的重要一部分。可惜的是现在的印刷品通常将这些舍去。就像看审查后的电影一样，被剪的七零八落无法知道完整的故事。当然这些也是印刷成本的考虑，所以有机会的话一定要去博物馆里看原作，看完全打开的原作，长长的卷轴从题签前面的引首一直到最后的结尾。就像看一部文艺大片，在结束字幕伴奏的音乐中回味一番，别是一番滋味。

这些红色的收藏印背后，隐藏的是流传过程中的很多故事。今天很多人对《富春山居图》分成两段的故事听的都烦了，而很多作品的收藏故事的传奇不亚于黄公望。

现简单将常见的印章罗列一下，以待空闲时仔细梳理一番。

目前可见的这些印章基本分为三类：其中钤印最多的两个人一个是乾隆的御览之宝，一个是项元汴的天籁阁。

>一是皇帝内府的图书：主要有南唐李煜的建业文房之印、宋太宗的淳化、徽宗的宣和、南宋高宗的绍兴、金章宗完颜景的明昌，和清康熙的佩文斋、乾隆的三希堂和宝笈三编、和宣统的无逸斋。

二是大书法家和画家兼鉴赏家：主要是米芾、赵子昂（松雪斋）、文征明（停云馆）、董其昌（画禅室）。
     三是历代私人大收藏家：主要有宋贾似道（秋壑）、明项元汴（墨林、退密）、清高士奇（竹窗）、宋荦、安歧（仪周）、孙承泽、梁清标、笪重光、张孝思、卞永誉、王鸿绪、曹溶、纳兰容若等，民国的庞元济（莱臣）、张伯驹、钱镜堂、张大千、吴湖帆等。另外海外美国私人收藏家的顾洛阜、王季迁、安思远、翁万戈等。

这些印章的艺术水平也非常之高，特别是细朱文，除了名手如赵子昂、赵叔孺、陈巨来等，一些无名的印章如商丘宋荦审定真迹等也刻的非常精彩。可惜这些往往被劣质的印刷品搞得面目全非，随便抓个泥胎都以为如来，引得无数人乱念歪经。哎，不说了，再扯就不只是印刷的问题了，用句欷歔一词打住。