英文标题：Portrait of Susanna Lunden
画家名字：彼得•保罗•鲁本斯（Peter Paul Lubens，1577-1640）
创作时间：1622年
绘画类别：肖像画
油画规格：79cmX54cm
彼得•保罗•鲁本斯是17世纪佛兰德斯最伟大的画家，他在艺术上获得的巨大成功与自身的艺术天赋、较高的文化程度和出色的外交才能是分不开的。1577年，他出生于德国西部的小城锡根（Siegen），他的父亲扬•鲁本斯在低地国家（Low Countries）北方七省总督奥兰治王子沉默的威廉（William the Silent，1533-1584）流亡到锡根时，担任过他的法律顾问。
1587年父亲去世后。鲁本斯跟随信仰天主教的母亲从德国的科隆来到了安特卫普。在这里，他接受了人文主义教育，学习拉丁语和古典文学，需要说明的是鲁本斯的母语是德语，属于日尔曼语系，与拉丁语不是同一个语系。他后来创作的众多绘画作品是以拉丁语文化为基础的。
紧接着，鲁本斯先后在画家托比亚斯•费尔哈格特(Tobias Verhaecht,1561-1631)、亚当•范•诺尔特（Adam van Noort，1561-1642）和奥托•范•费恩（Otto van Veen，1556-1629）手下当学徒。1598年他在学徒期满后成为了安特卫普的一名画家。
1600年鲁本斯前往意大利，首先他在威尼斯停留，研究提香、保罗•委罗内塞（Paolo Veronese，1528-1588）和丁托列托（Tintoretto，1518-1594）的绘画艺术，随后他战胜了当地画家，成为了曼图亚公爵贡扎加的温琴佐一世（Vincenzo Gonzaga, Duke of Mantua，1562-1612）的宫廷画家。在颜色和画面布局上，他受到了委罗内塞和丁托列托的影响，其成熟时期的艺术风格明显受到了提香的影响。
在曼图亚公爵的资助下，鲁本斯于1601年前往佛罗伦萨和罗马，研究学习古希腊和古罗马艺术，复制意大利文艺复兴时期艺术大师的作品。希腊化时代的杰出雕像《拉奥孔与他的儿子》，米开朗基罗、拉斐尔和达芬奇艺术以及同时代意大利画家卡拉瓦乔的现实主义绘画艺术均对他产生了重要影响。
在罗马逗留期间，鲁本斯接受奥地利公爵阿尔伯特七世（Albert VII, Archduke of Austria，1559-1621）的委托，在耶路撒冷十字教堂（Santa Croce in Gerusalemme）的礼拜堂完成了自己的第一幅祭坛画。1603年，他作为曼图亚公爵的外交特使，前往西班牙的马德里，向国王菲利普三世递交礼物。在这里，他进一步学习了拉斐尔和提香的绘画艺术。
1604年，鲁本斯返回到意大利，先在曼图亚逗留，随后去往热那亚和罗马。在热那亚，他绘制了众多的肖像画。1606年到1608年，他在罗马接受了红衣主教雅各布•塞拉（Jacopo Serra）的委托，为罗马新教堂（Chiesa Nuova）创作了祭坛画。
1608年，鲁本斯得知母亲病重的消息后，从意大利启程返回安特卫普。然而，他还没有抵达安特卫普，母亲就去世了。1609年，他被曾赞助过自己的赞助人、低地国家的统治者、哈布斯堡家族的奥地利公爵阿尔伯特七世任命为宫廷画家，他还经常作为公爵的外交特使，从事重要的外交斡旋行动。1609年，他与国务秘书的女儿伊莎贝拉•布兰特（Isabella Brant,1591-1626）结婚进一步强化了他的社会地位，扩大了自己的客户范围。他的婚礼肖像画《金银花下》（Honeysuckle Bower）描述了爱和自豪的感受，见下图。其中手持的剑代表的是鲁本斯的贵族身份，这个身份是西班牙国王所授予的，这在众多的画家之中是极为罕见的。
鲁本斯的《苏珊娜的肖像画》见下图，主角苏珊娜•福尔芒是安特卫普富有商人的女儿，其弟弟丹尼尔•富尔芒与伊莎贝拉•布兰特的妹妹结婚。因此鲁本斯与苏珊娜是亲戚关系，这幅画是鲁本斯为苏珊娜第二次结婚创作的肖像画，时间是1622年。苏珊娜手指上佩戴的戒指，说明她已经订婚或结婚，这是因为在鲁本斯与伊莎贝拉•布兰特结婚时的双人肖像画（上图）中，伊莎贝拉•布兰特同样佩带着戒指。
苏珊娜在1617年第一次结婚不久就变成了寡妇，1622年，在23岁时，她嫁给了阿诺尔德•伦登（Arnold Lunden）。这幅肖像画是鲁本斯在工作室中创作的，鲁本斯将散开的云层表达苏珊娜所处的生活状态，设置在门外位置上的画面不会影响鲁本斯对于自然光线的描述，苏珊娜的羽毛帽子带来的阴影也不会减少其皮肤和眼睛上的光芒。这样的效果被许多人所赞美，法国著名女画家维杰•勒布兰（Vigée Le Brun，1755-1842）1782年的自画像就是对这种效果的模仿，见下图。
像鲁本斯创作的许多作品一样，这幅画被放大，右侧增添了条状树林。沿着底部边缘，模糊部分与画面清晰部分形成鲜明对比。鲁本斯擅长表述美丽妇女的活力和机智，他将苏珊娜的眼睛放大，夸大了眼球（iris）的黑暗颜色，而反射光使得苏珊娜的眼睛富有光泽和表现力，其眼神回避了与观众之间的直接联系。她的嘴唇是半开的，带着真诚的微笑，其面部表情非常逼真，在自发性和克制之间获得了瞬间的平衡。
鲁本斯使用完美的绘画技巧，在苏珊娜的美丽皮肤上展现出珍珠般的半透明状。他在画面的底层使用带有反射效果的白色粉笔末，并使用粗糙的画笔加入了不规则的棕色原材料，在明亮和暗淡之间创造了闪耀的中间基调。脸部、上肢以及带有紧身衣的胸部形成紧密连接。肉体的颜色与银棕色阴影并列。这里的银棕色颜料层是最薄的，可以视为有发光效果的阴影。
由于颜料层带有更多的透明效果，因此被帽檐所遮挡的前额，其阴影是可以看到的。背景上的粗糙阴影以及帽子的轮廓显然是鲁本斯的素描线条。白色强光、红色和暗淡的阴影被加入到鼻子、面颊、下巴、脖子以及胸部。鲁本斯对苏珊娜的头发也采用了同样的素描技巧，飘逸的头发使用画笔尖刮擦散落分布的笔触点所产生，流畅性的笔画延伸到模特的装束上，包括鸵鸟羽毛的帽子和华丽的红色袖子上，并扩展到紧身胸衣上。胸衣上的金色蕾丝与模特的嘴唇、鼻孔和眼皮上的温暖红色形成对比。
