唐寅《落霞孤鹜图》

《落霞孤鹜图》

绢本，水墨，纵189.1厘米，横105.4厘米。上海博物馆藏。

明代画家唐寅的人物和山水画传世甚多，本期让我们品赏藏于上海博物馆的其山水作品《落霞孤鹜图》（见图）。此画是立轴水墨画，描绘的是耸峙的高岭中，几株疏垂的杨柳掩映着精巧典雅的水榭楼阁，而阁中一人正独坐怅望着远处的晚霞与归鸟，旁有童子侍立。
阁楼之下是茫茫大江，整个画面烟水微茫，景物辽阔。而远处山峦叠嶂，山顶处山峰陡立，在山石间还有盘根错节的古藤老木，山顶和山坳处也有杂草、灌木点缀着光秃的山石。
纵观全图，景物处理洗练洒脱，山石轮廓用笔皴擦点染，线条变幻流畅，凸显了岩石坚硬的质感。而杨柳草木用笔紧劲连绵，造型各具形态，显得潇洒苍秀。墨色的铺洒则淋漓畅酣，浓淡变化缜密秀润。
在《落霞孤鹜图》左上方，唐寅自题诗一首：“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南海，曾借龙王一阵风。”看到这首题诗，便能联想到初唐诗人王勃的《滕王阁序》。
唐寅的题诗便借用王勃《滕王阁序》中的典故。“画栋珠帘”便出自于“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山”，而“落霞孤鹜”语出“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。后两句则是在感叹王勃的时运。
在这首诗中，唐寅显然是借少年才子王勃得龙王之助名扬天下的传说，为自己坎坷的遭遇鸣不平。而以《落霞孤鹜图》倾诉自己的生不逢时，也与王勃的以文言志有着异曲同工之妙。因此，这首诗也让这幅画染上了一层浓浓的愁绪。
图中的款题为“晋昌唐寅为德辅契兄先生作诗意图”。唐寅远祖是前凉的陵江将军唐辉，由其始定居于西北的晋昌郡，因此，唐寅常自称为“晋昌唐寅”。根据款题可以看出，这幅画是唐寅送给“德辅契兄先生”的，这位先生应该也是一位失意的读书人，唐寅为其作此画，亦有同病相怜与共勉之意。
唐寅《落霞孤鹜图》既弘扬了文人画的传统，又将诗书画有机地结合在了一起。虽然唐寅平生不得志，但在绘画艺术上却有着极高的成就，他深化了文人画的题材内容，对后世绘画艺术产生了深远影响。

唐伯虎曾经为王勃的才华所折服，于是画下这幅画，《落霞孤鹜图》是唐寅山水画苍秀一路的代表作。画高岭耸峙，几株茂密的柳树掩映着水阁台榭，下临大江。阁中一人独坐眺望，童子侍立，远处落霞孤鹜，烟水微茫，景物十分辽阔。画法工整，山石用较干笔皴擦点染，线条变幻流畅，风格潇洒苍秀，构图不落俗套。画上自题诗曰： “画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南海，曾借龙王一阵风。”

唐寅       （1470—1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主等，据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅。汉族，吴县（今江苏苏州）人。出身商人家庭，父亲唐广德，母亲邱氏。自幼聪明伶俐。20余岁时家中连遭不幸，父母、妻子、妹妹相继去世，家境衰败，在好友祝枝山的规劝下潜心读书，29岁参加应天府公试，得中第一名“解元”，30岁赴京会试，却受考场舞弊案牵连被斥为吏。此后遂绝意进取，以卖画为生。正德九年（1514年）曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余，后察觉宁王图谋不轨，遂佯狂得以脱身而归。晚年生活困顿，54岁即病逝。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四才子”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。传世作品有《落霞孤鹜图》、《春游女几山图》、《秋风纨扇图》等。

唐寅早期绘画，“远攻李唐”、“近交沈周”。早期拜吴门画派创始人沈周为师。沈周和周臣都是当时苏州名画家，沈以元人画为宗，周则以南宋院画为师，这是明代两大画派，唐寅虽师周臣，却有胜蓝之誉。 唐寅兼其所长，在南宋风格中融元人笔法，一时突飞猛进，以至超越老师周臣，名声大振。

        唐寅画得最多也最有成就的是山水画。唐寅足迹遍名川大山，胸中充满千山万壑，这使其诗画具有吴地诗画家所无的雄浑之气，并化浑厚为潇洒。他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，有的描写亭榭园林，文人逸士优闲的生活。山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样。