来自美第奇家族的法国王后玛丽·德·美第奇(2)
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亨利四世封神，玛丽·德·美第奇宣告摄政
L'Apothéose d'Henri IV et la proclamation de la régence de Marie de Médicis
鲁本斯 1622-1625年间 绘
« 亨利四世封神，玛丽·德·美第奇宣告摄政 »
394 x 727 厘米 卢浮宫博物馆藏
Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Christian Jean / Hervé Lewandowski
画作左侧表现的是亨利四世在众神的引领下升入天堂化神，右侧是身着黑衣悼念亡夫的玛丽在众神的推举支持下获得摄政权。
鲁本斯对这一主题的处理依旧相当巧妙，史诗般的画面充满动感，这幅画作表现的是众神交接权力给玛丽，而前景跪拜的凡人也没有明确的面部形象，不会惹人猜想与不满。
狗的出现除了作为忠诚的象征，警惕地在嗅一个人的武器，这暗示了在拥戴的背后暗藏阴谋，而玛丽也在几年后与儿子出现隔阂。
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王后的内阁
Le gouvernement de la reine
鲁本斯 1622-1625年间 绘
« 王后的内阁 »
394 x 702 厘米 卢浮宫博物馆藏
Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Christian Jean / Hervé Lewandowski
这幅画作表现的不是个人，而是玛丽执政期间的举措：安排儿子路易十三娶西班牙公主，女儿伊丽莎白嫁给西班牙国王菲力五世。
画面中部偏左一些的位置，两对白鸽站在球体上，旁边就是爱神丘比特，象征通过联姻为法国与西班牙带来和平与巩固。而众神的出现，则是又一次为玛丽的决策增添神化的正名。
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于利希凯旋
Le Triomphe de Juliers
鲁本斯 1622-1625年间 绘
« 于利希凯旋 »
394 x 295 厘米 卢浮宫博物馆藏
Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Christian Jean / Hervé Lewandowski
这幅画用于歌颂在玛丽统治时，法国取得位于德国的战略要地于利希。
画中玛丽骑着白马手执指挥棒，衣饰图案是法国皇室象征金色鸢尾花，天使正要给她戴上胜利的月桂环，身后跟着的是“力”的拟人形象，一手抓着珍珠项链代表财富，另一只手展现能让狮子臣服的能力。
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法国与西班牙交换公主
L'Échange des deux princesses de France et d'Espagne
鲁本斯 1622-1625年间 绘
« 法国与西班牙交换公主 »
394 x 295 厘米 卢浮宫博物馆藏
Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / René-Gabriel Ojéda / Thierry Le Mage
1615年11月9日，在法国西班牙交界的比达索阿河上的泊船，两位公主会面，并各自前往对方的家乡开始婚姻生活。
或许是对出嫁异国深有感触，这是为数不多玛丽自己并没有出现的画作，主角就是两位公主，并歌颂她们远嫁带来的和平与富饶。
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赞颂摄政
La Félicité de la régence
鲁本斯 1622-1625年间 绘
« 赞颂摄政 »
394 x 295 厘米 卢浮宫博物馆藏
Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / René-Gabriel Ojéda / Thierry Le Mage
画作里玛丽化身正义女神，手执天平在众神的围绕之中，主题鲜明，为玛丽的决策增添神话与正义的色彩。
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路易十三成年
La Majorité de Louis XIII
鲁本斯 1622-1625年间 绘
« 路易十三成年 »
394 x 295 厘米 卢浮宫博物馆藏
Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / René-Gabriel Ojéda / Thierry Le Mage
1614年10月24日，玛丽正式宣布将摄政权交还给儿子路易十三，但同时安排自己的亲信“辅佐”他。
事实上年轻的国王与母亲之间的关系已经非常紧张，据记载在路易十三加冕前母子还大吵了一架。相对于流言蜚语，鲁本斯这幅画作更侧重展现玛丽作为一位母亲，为儿子保驾护航，带领法国前行的寓意，画作里无论领航的战神，还是舵手，都是女性形象，表现母亲的“付出”方方面面。
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王后逃离布鲁瓦城堡
La Reine s'enfuit du château de Blois
鲁本斯 1622-1625年间 绘
« 王后逃离布鲁瓦城堡 »
394 x 295 厘米 卢浮宫博物馆藏
Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / René-Gabriel Ojéda / Thierry Le Mage
对于母亲过度干政的不满，路易十三秘密安排手下刺杀了宠臣孔奇尼，并将母亲软禁在布鲁瓦城堡。
1619年2月21日晚上10点左右，这位47岁的太后在支持者的帮助下，使用绳索翻越了围墙逃离城堡。显而易见鲁本斯并没有表现任何狼狈的迹象，取而代之展现玛丽的果敢，昂首挺胸站在簇拥支持她的人中间。
这次出逃也意味着母子之间的矛盾更激化。
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昂古莱姆条约
Le Traité d'Angoulême
鲁本斯 1622-1625年间 绘
« 昂古莱姆条约 »
394 x 295 厘米 卢浮宫博物馆藏
Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / René-Gabriel Ojéda / Thierry Le Mage
大约2个月后，与母亲僵持不下的路易十三率先提出和解条件，被称为昂古莱姆条约，昂古莱姆是玛丽当时的所在地。
画中作为信使的赫尔墨斯，一边走向宝座上的玛丽，一边递出象征和平的橄榄枝，然而玛丽脚下的忠犬却在狂吠，明显是嗅出了阴谋的味道。
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缔结和平
La Conclusion de la paix
鲁本斯 1622-1625年间 绘
« 缔结和平 »
394 x 295 厘米 卢浮宫博物馆藏
Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Christian Jean / Hervé Lewandowski
不信任儿子的玛丽没有选择接受条约，而是进一步集结了自己的支持者，与儿子进行武装对抗，母子间的战争吹响了号角。最终在1620年8月10日完败后，玛丽被迫签署了和平协议。
这幅画作是唯一呈现玛丽被动疲态的作品，漫天的硝烟与阴谋毒蛇，玛丽显得相当无奈，虽然不情愿但为了结束这一切只能签署条约。
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王后与儿子的和解
La Réconciliation de la reine et de son fils
鲁本斯 1622-1625年间 绘
« 王后与儿子的和解 »
394 x 295 厘米 卢浮宫博物馆藏
Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Christian Jean / Hervé Lewandowski
1621年12月15日，负责刺杀玛丽宠臣的吕伊内公爵逝世，这极大的缓和了了母子间的矛盾，并促进最后的和解。
怪兽的形象似乎就是刺客化身，被正义降服，好像让母子之间放下了仇恨，因为母子间的对立正是缘起路易十三为了顺利刺杀宠臣而软禁母亲。背景中怀抱婴儿亲吻的母亲形象，展现母子情的重新唤醒。
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真理的胜利
Le Triomphe de la Vérité
鲁本斯 1622-1625年间 绘
« 真理的胜利 »
394 x 295 厘米 卢浮宫博物馆藏
Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Christian Jean / Hervé Lewandowski
在寓意的天堂中，玛丽与儿子漂浮在云上共执和平的象征，下方是时间与真理的拟人形象，时间是一位老者，他正带着真理前来。
虽说是共缔和平，但路易十三的形象被表现得更暗，在云雾的遮盖下似乎在屈膝，可见玛丽依旧没有屈服，作为生平叙事的画作到这里就结束了，然而母子间的较量却从未平息。
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最后3幅画作是玛丽父亲弗朗索瓦·德·美第奇，母亲奥地利的约翰娜，以及玛丽自己化身凯旋女战神的肖像。
鲁本斯 1622-1625年间 绘
394 x 295 厘米 卢浮宫博物馆藏
Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Christian Jean / Hervé Lewandowski / Jean Schormans
