卡米耶﹒毕沙罗《Apple Picking》（摘苹果）

《Apple Picking》（摘苹果）

作者： Camille Pissarro(卡米耶﹒毕沙罗)

国籍：法国

年代：1870—1875年

材质：黄褐色纸上运用黑白粉笔粉彩

尺寸：34.2厘米×49.4厘米

作者盖章

收藏;约克艺术画廊

19世纪，法国人对素描艺术的兴趣日益浓厚。每年在香榭丽舍宫举办的沙龙会定期接受许多不同类型的素描作品（在1869年至1881年超过10000幅），并将它们与画作分开展出。专业机构例如法国水彩画协会、法国粉画协会）、黑白画廊、白黑画廊，对素描艺术表现出更加浓厚的兴趣。卢浮宫博物馆（Musée du Louvre）和巴黎美术学院（École des Beaux-Arts，由巴黎美术协会管理）举办了往昔的素描大师展和最近逝世的杰出艺术家的回顾展，并且分别于1867年、1878年和1889年在巴黎举办的国际世界博览会上展出了这些素描作品。稍后的19世纪和20世纪初期，安布罗伊斯﹒沃拉德（Ambroise Vollard）和伯恩海姆-琼美术馆（GalerieBernheim-Jeune）筹办了塞尚的水彩绘画作品展，为其树立了声誉。拍卖行也会举办素描作品拍卖会，收藏家们络绎不绝地积极参与。有关画家的专著会提及素描作品；在《美术公报》（Gazette des Beaux-Arts）等有影响力的期刊上会刊登见多识广的评论家对相关展览的评论；出版商推出并承销了一些以探讨素描技法为主题的出版物。

这些发展构成了印象派和后印象派主义对素描兴趣的背景。他们一心想打破现有的等级制度：素描一直是油画的附属品，而他们想挑战这种先例。这是他们可以做到的，由于他们完成的速度以及自由多样的技法，他们的油画与素描间存在着较强的一致性。画作的外表不再要求高完成度，因此从物理外观来看，一幅素描作品和一幅油画成品之间几乎没有什么差距了。素描作品的展览和销售也有一定的经济优势。从技术层面上讲，无论规模大小，完成一幅素描作品要比完成一幅油画快得多，缩短了作画周期。经销商看到了其中的优势所在，因此鼓励他们旗下的艺术家更专注于这方面的工作。比如，德加、毕沙罗、塞尚和图卢兹-罗特列克都曾被建议且接受这样做。