马远《洞山渡水图》

《洞山渡水图》

作者：马远

年代： 13世纪南宋

材质：绢本，设色 墨画 淡彩

尺寸：77.6×33cm

收藏：东京国立博物馆藏。

图绘一和尚一手拄棍，一手挽长袍渡水前行。和尚双眉紧锁，表情严肃，浓墨粗线条勾勒衣袍褶皱，密而不杂。画上有南宋皇后杨妹子题诗一首：携藤拔草胆风，未免登山涉水，不知触处皆渠，一见低头自喜。

   《洞山渡水图》为南宋四大家之一的马远所绘制。描绘的是曹洞宗祖师洞山良价禅师在云游途中，涉水之时见到自己水中之影而恍然大悟的一刹那，才真正“大悟前旨”，并唱出了《过水颂》这一流传千古的佳偈。这幅画是马远存世为数不多的真迹之一，十分珍贵。画上有南宋皇后杨妹子之题字；宋宁宗时内府所收马远画卷上多有其题诗，其小楷诗题，书法严谨娟秀，妩媚多姿。此画上题跋即当时所作。她被称为“宋代最杰出的女书法家之一”。此画原藏于圆明园，1860年火烧圆明园后被掠夺并流失海外，现收藏于日本东京国立博物馆。

《过水颂》

切忌从他觅  迢迢与我疏

我今独自往  处处得逢渠

渠今正是我  我今不是渠

应须恁么会  方得契如如

   图上有南宋皇后杨妹子之题字。款识：携藤拔草胆风，未免登山涉水，不知触处皆渠，一见低头自喜。本与天龙寺所藏的云门大师图、清凉法眼禅师图同为描绘禅宗法师的画作之一。田中丰藏旧藏品。

   杨妹子即宋宁宗恭圣仁烈杨皇后。少以姿容选入宫中。忘其姓氏，或谓为会稽人。在南宋历史上是与慈禧太后有些类似的人物，她出身卑微，母亲张氏是宫中教坊的乐女，生父不详。公元1195年，宋宁宗27岁，杨妹子已33岁，被封平乐郡夫人。随后她一路受宋宁宗宠爱，一帆风顺，直至册封皇后。再后，她大展身手，达到人生事业的顶峰。宋理宗继位后，她成为皇太后，丧失权力，只好在宫中颐养天年，于71岁寿终。

   杨妹子虽出身微贱，无骨肉之亲，幼年于戏班为杂剧。及长却能书善画，更擅诗词，偶于书画上自署名为杨妹子。杨妹子书迹似宋宁宗，以其款署杨妹子，元明人误为杨皇后之妹。杨皇后虽然从政有争议，但她刻苦好学，能诗，善书画，精鉴赏，被称为“宋代最杰出的女书法家之一”。

   公案原文：

   师（洞山）参沩山，问曰：“顷闻南阳忠国师有无情说法话，某甲未究其微。”沩曰：“我这里也有，只是罕遇其人。”师曰：“某甲未明，乞师指示。”沩竖起拂子曰：“会么？”师曰：“不会，请和尚说。”沩曰：“父母所生口，终不为子说。此去澧陵攸县有云岩道人，若能拨风瞻草，必为子之所重。”

   师遂辞沩山，径造云岩，便问：“无情说法，什么人得闻？”岩曰：“无情得闻。”师曰：“和尚闻否？”岩曰：“我若闻，汝即不闻吾说法也。”师曰：“某甲为什么不闻？”岩竖起拂子曰：“还闻否么？”师曰：“不闻。”岩曰：“我说法汝尚不闻，岂况无情说法乎？”师曰：“无情说法，该何典教？”岩曰：“岂不见《弥陀经》云：‘水鸟树林皆悉念佛念法。’”

  师于此有省，乃述偈曰：

   也大奇！也大奇！无情说法不思议

   若将耳听终难会，眼处闻声方得知。

   岩曰：“价阇黎，承当个事，大须仔细！”

   师犹豫，后因过水睹影，大悟前旨，有偈：

    切忌从他觅 迢迢与我疏

   我今独自往 处处得逢渠

   渠今正是我 我今不是渠

   应须恁么会 方得契如如

洞山禅师有一天在过河时，看到河面上反映出自己的影子。水上一个人，水面一个人；水面上的不是他，水上的才是他。当他尚未看到倒影之前，始终不得开悟，不知道自己本来的面目究竟是什么东西，认为在身外一定还有一个东西是本来面目或自性。直到他见到水面上自己的影子，才知道不要离开自己的身心另外去找什么，如果这样去求道求法，希望悟道得法，那就离开自己的本来面目越来越远。现在我看到水面上的影子，影子是我，而我并不是那个影子，这就是开悟。

很多人认为开悟一定是悟到不得了的事，其实，未悟的时候对面不相识，悟了之后发现根本不曾离开过，如此而已。其中最重要的一点是「影子是我，我不是影子」，影子是从我产生的，离开了我不会有影子。我们平常所使用的身体和正在动念头的心是本来面目的影子，离开我们的身心之外，不可能还有个东西叫本来面目。可是尚未发现这个道理之前，绝不可以把我们平常有执著、有烦恼的身心当作本来面目。 

良价（807～869），唐代筠州会稽（浙江会稽）人。俗姓俞，敕谥“悟本禅师”。为药山惟俨（751-834）之法孙，云岩昙晟（782-841）之弟子，他与弟子曹山本寂（840-901）共同创立了禅宗分支曹洞宗。因在豫章（江西省）洞山普利院修行，故世称“洞山良价”。 

据《筠州洞山悟本禅师语录》记载，幼从师诵《般若心经》，至“无眼耳鼻舌身意”时，忽以手扪面，问曰：“我有眼耳鼻舌等，何故经言无？”其师异之，知其资禀异赋，遂令至五泄山从灵默披剃。二十一岁，至嵩山受具足戒。不久，谒南泉普愿，深领玄旨。又访沩山灵祐，参“无情说法”之话头。然不契。遂依灵祐之指示往诣云岩昙晟，举前因缘有省，然犹涉疑滞。于是更历参鲁祖宝云、南源道明等人。后于过水睹影时，豁然开悟。乃嗣云岩之法。大中（847～859）末年，于新丰山提撕学徒，不久，移豫章（江西省）洞山普利院盛振法化。

咸通十年（869）三月朔，剃发沐身，鸣钟辞众，大众恸哭不止。师忽开目谓曰（大正51·323b）：“出家之人，心不附物，是真修行，劳生息死，于悲何有。”遂令主事僧办愚痴斋。由于众心恋慕不已，乃延七日，至八日斋毕，在方丈室端坐而寂，年六十三。　敕谥“悟本禅师”，世称洞山良价或单称洞山。嗣法弟子有云居道膺、曹山本寂、龙牙居遁、华严休静、青林师虔等二十六人。著有〈玄中铭〉、〈丰中吟〉、〈宝镜三昧歌〉等。

【南宋马远】
马远字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济），生长在钱塘（今杭州）。他的生卒和详细经历，很难查考。他为南宋光宗、宁宗两朝（约1190－1224 年）的画院待诏。马远的曾祖、祖父、父亲、伯父、兄弟、儿子一连五代都是画院画家。其曾祖马贲善画花禽、人物、佛像，形成“马家”风格之后，为北宋徽宗朝宣和画院待诏。祖父马兴祖是高宗绍兴年间的画师，精于鉴别古代文物，工花鸟，亦擅画人物。叔父马公显与其父马世荣在人物、山水、花鸟画上无一不工，绍兴年间任职待诏，并获“赐金带”。其兄马逵也长于山水、人物，尤工花鸟画，造诣颇深。其子马麟工人物画、山水、花卉，曾为画院祗侯。

马远出身于绘画世家，家学渊源，自幼受艺术的熏陶，继承家学并吸收李唐画法，形成了自己独特风格。他不但在山水、花鸟画上开创新风，而且在人物画上也取得了很高的成就。马远早在青年时期就已经显露出出众的艺术才华，20多岁时绘制的人物画就得到过宋高宗的御题。

马远的人物画创造力极强，他突破前人窠臼，敢于大胆剪裁，删繁就简，运用人物身段、动态来刻画人物的形神，达到了简洁生动的艺术效果。他多用凝重的秃笔来描绘人物面貌，画衣纹则用画树枝的笔法，微带颤动断续，风格朴雅，和以前流行的流利秀美之作有所不同。

马远艺术上克承家学而超过了他的先辈，他继承并发展了李唐的画风，所画人物，取材广泛，多画佛道、贵族、文人雅士、渔樵、农夫等，闲雅轩昂，神气盎然。马远在当时影响极大，有独步画院之誉。与李唐，刘松年，夏圭并称为南宋四大家。他的山水画成就最大，独树一帜,与夏圭齐名，时称“马夏”，成为绘画史上富有独创性的大画家。