宋徽宗瘦金书第一品《秾芳诗帖》赏析

宋徽宗《秾芳诗帖》，纵27.2cm，横265.9cm，藏于台北故宫。书大字楷书，共20字。书法结体潇洒，笔致劲健，为赵佶瘦金书代表作。

 

清代陈邦彦曾跋道：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。”既是对这一诗帖的评赞，也是对“瘦金书”艺术效果的很好概括。

穠芳依翠萼，焕烂一庭中。

零露沾如醉，残霞照似融。

丹青难下笔，造化独留功。

舞蝶迷香径，翩翩逐晚风。

译文：

浓艳的花傍著翠绿的叶，灿灿然开满庭院。清晨沾了露珠的花朵，娇羞如醉，黄昏的霞光照得它似乎要融化在晚风中。这样美的景致画家也难描绘，因为这是造化的鬼斧神工。但愿能做一只迷失在香径中的蝶儿，自在地随晚风翩翩起舞。

 《秾芳诗帖》作为赵佶40多岁时精品佳作，无论结构、力度、内涵、气魄均当为赵书第一，也是后人学瘦金书之重点。

有必要说说诗！这首诗意境优美。浓艳的花傍著翠绿的叶，灿灿然开满庭院。清晨沾了露珠的花朵，娇羞如醉，黄昏的霞光照得它似乎要融化在晚风中。这样美的景致画家也难描绘，因为这是造化的鬼斧神工。但愿能做一只迷失在香径中的蝶儿，自在地随晚风翩翩起舞。理解了诗间的美妙，我们就来看字了。

此作字大如斗，是宋徽宗较少见的大字行楷作品。乍看之下，行笔在迅捷之中偶有顿挫之处然而，细细观之，却大多是绢本重新装裱的织线扭曲所产生的变形，运笔上应该提腕行之，而少用指力。

细看作品，使转间亦大量省略了较细腻轻微的提按，而改为豪爽干脆的疾刷及踢钩，骨力更显绰约，如上图的“化”和下图的“风”的最后一挑，线条也少弯曲多耿直，相对的显示出笔画搭造间的精准与矫矫不群。

瘦金体最主要的视觉特征是收笔处的顿笔与字中极细的长笔，由顿笔形成的狭长的“面”与细笔的“线”之间所形成的强烈的对比。

由顿笔的形态可以推断出笔腹直径远小于笔毫长度，简言之应该就是赵佶画画中用到的勾线笔。

所以瘦金体的典型形态直接来自所用毛笔，他用最方便的工具最自然的书写造就了他具有独特视觉形态的瘦金体。

将以上构成其明显特征的顿笔和折笔处撇开来看，其结字规模唐人，谨守法度，并无过多突破和个人特征。但做到这一点本身也并非轻而易举，皇家过眼虽皆上上珍品，亦需天资勤奋才能有所成就，赵佶无愧于此。

《秾芳诗帖》

宋徽宗《秾芳诗帖》大字楷书，每行二字，共20行。这是赵佶瘦金体的代表之作。清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。”既是对这一诗帖的评赞，也是对“瘦金书”的艺术效果的很好概括。