胡也佛 《金瓶梅秘戏图》

胡也佛的这本《金瓶梅秘戏图》，共创作了30幅。作者既重写意，也重写实，运用西洋画中透视的方法，以特殊的毛笔、精细的勾勒，从人物的造型、室内之陈设、背景之布置、鸡鸭猫鼠之动作、服饰冠冕之式样，外间景色之铺陈，古董时玩、官窑胆瓶、瓶内插范、点心果盒、菜肴盘盏，体现出几分幽人野客之致，都寄托了绘者的巧思。

绘画，尤其是人物，贵在传神。此图中人物之表情生动，无论眉挑目语、伸手露腿，甚或房事间之动作及其顾盼呼应，丝毫之间，可窥动感。至于潘金莲之风骚淫荡、西门庆之猥陋委琐，读者自可从画中体会原书本意。总之，作者抓住了有利于传神、眼神、手势、身姿与重要细节，足以显现人物内在本质的外形描绘，真实地展示不同人物的性格、个性与内心世界。真可谓是妙手精绘，曲尽其态，且能独出机抒，自成一家风骨。

抗战初期，胡开始学习中国画，他有扎实的西洋画基础，且有很高天分，他的山水习马远、夏珪，人物则宗仇英，擅作仕女，亦隽逸。当年，胡氏限于各种条件，不能见到宋元巨迹，即使明清大家也难觅真本临摹，故他只能购买中华书局、商务印书馆、文明书局、有正书局出版的珂罗版印刷品为参考。平时早晨临习宋徽宗瘦金体及怀素自叙帖，然后画铁线游丝白描，又参用西洋的色彩，凭借自己的感觉着色。时间一长，胡氏掌握了中国画的技巧，其四十年代后期画作中的人物、器具、花卉、草木，虫鱼无一不精，他创作的绘画自成一家，线条流畅，也确是与众不同。

胡作春画，实是为生活所迫。1945年前后，物价腾贵，一日三变，一般平民能应付家庭温饱已是不易，为摆脱经济困境，胡开始创作春册扇面以换取米面。在当时，这毕竟是不甚光彩之事，后来他认为这是自古以来就有的事，也没有什么了不起的，但他请名家刻了一方“宁天下人负我”的印，有得罪于天下人的想法。

《金瓶梅秘戏图》的创作，是应当时上海某银行的董事长周某之邀，据《金瓶梅》中的色情内容而绘的。为了创作，胡曾参考了日本方面的绘图，以及北京故宫博物院的出版品。他是眼高手不低，凡作画一山一石一草一本均细致不肯草率，对人物的线条更是勾勒细密，因此，他的画价是一两黄金画三张，需时二个月。我相信，对胡来说，大约花在理解原著以及构思上的时间最多。

胡也佛性格内向，沉默寡言，不擅交际，口才也不好，但为人和蔼可亲，从不与人争吵，（到这里很像阿热）勤奋好学很少闲着，是位谦谦君子，（这里就跟我没啥关系了）虽绘《金瓶梅》春册，绝没有声色犬马之好。也正是绘制春册的关系，1952年，当时的上海市公安局北站分局通知：“按解放前民事案件免于处理，但画稿原件需全部收回上缴销毁，具结今后不得再画。”而在史无前例的“文革”中，又因春册换来了批斗百余次的代价。

实际上，春画始于汉代，《汉书·景十三王传》：“海阳画屋为男女裸交接，置酒请诸父姐妹饮，令仰视之。”《迷楼记》：“炀帝令画工绘仕女交合之图数十幅，悬于阁中。”中国现存最早的笔绘春画，是原存敦煌的伯2702写经卷背面的四幅唐人男女性爱图，图画得十分粗俗，这是以图画形式表现唐人《天地阴阳交欢大乐赋》。明代冯梦龙《山歌》有“春画歌”，云：“姐儿房里眼摩矬，偶然看着子介本春画了满身酥，个样出套风流家数侪有来奴肚里，那得我郎来依样做介个活春图。”

在《金瓶梅》所描绘的时代里，那种及时行乐式的颓废的享乐主义致使风气所及，某些地方的大家闺秀也擅于此道。明徐树丕《识小录》云：“虞山一词林，官至大司成矣。子娶妇于郡城，妇美而才，眷一少年。事露，司成必置少年于死地，而其子反左右之。司成以愤成疾。其子妇能画，人物绝佳，春宫尤精绝。”明代托名著名画家仇英、唐寅画有春图，清代如费丹旭、改琦等也有春作。据记载，清代画春册多出于丰润、温州两地妇女之手，临窗渲染，虽路人驻足而观，也旁若无人。少女亦能钩勒之，然佳作甚少。《古玩谈旧闻》中载有民国十五年前后，张学良藏有长卷春画一百单八式，精致细腻，妩媚多姿。

笔者以为胡也佛的《金瓶梅秘戏图》，是他一生从事艺术创作的登峰造极之作，也是他深入研究传统，广泛吸收外来技巧创作方式的成功。他熟练地运用传统笔墨的功力，善于以环境景物或室内陈设一一铺叙，完全突破了统一时空的局限，如果撇开有关“性”的画面，仍可看到他在绘画中表现了新的创作方法，给作品注入了新内容，他传承了前人之风范，博采众家之长，也就达到了融会贯通而又别出心裁。一笔落纸，既要状物传神，又要抒情达意，还要显现个人风格，其难可见。为《金瓶梅》插图或作全图者，自清代至今天，无有出胡也佛其右者。

胡也佛，也作亦佛，原名胡国华，也曾用丁文、胡新、胡强等笔名，或署大空堂。浙江余姚人（现属慈溪坎墩街道），清光绪三十四年（1908）生。十六岁时考入上海美术专科学校，后转入上海新华艺术专科学校，学习西洋画，为第二届毕业生。新华艺专是1926年俞寄凡、徐朗西、汪亚尘创办。