故宫博物院馆藏历代玉器欣赏（8）

水晶球，清，径7.8cm。

在天然水晶中很难有完全透明、一点杂质都没有的晶体。水晶晶体内通常含有大量的细小固体或气液包体，像棉絮一样分布在晶体内。无色水晶以晶滢美丽、洁净透明而著称。这件作品毫无裂纹和包裹体等瑕疵，是极其珍贵的艺术品。世界上最大而又透明无瑕的水晶球直径达21cm，重约十几公斤，晶滢剔透，纯净如水，价值连城，现收藏于美国史密斯博物馆。

红白玛瑙蝙蝠桃树花插，清，高19.3cm，宽22cm。

此件花插是清代俏色作品之佼佼者，也是清代宫廷的重要陈设器。花插属陈设用品，内可插物。明代玉器中已有花插，多呈筒状。清代宫廷文房用具中花插样式较多，其中树桩形花插较为典型。此时花插的用料也较为广泛，青玉、白玉、水晶、玛瑙和翡翠等均见使用。

 

红白玛瑙巧做双鱼龙花插，清，通座高23cm，最宽12.5cm。

花插玛瑙质。为红白双色玛瑙，做成双鱼式，鱼口张开，空腹可实用。二鱼身尾相连，红白分明，双双呈身体向上跃起状。鱼身不仅有鳍还有双翅，口外雕火珠，表明是鱼龙。鱼尾部开叉形成器足，身侧凸雕灵芝多个。下配以紫檀红木雕海水纹座，海水浪花翻卷，两只小水螺浮在浪尖上，二鱼身置于座上，似两条刚从水中跃起的欲跳龙门的锦鲤。红鱼尾部内侧有阴刻横行四字篆书款“乾隆年制”。此为清中期玛瑙俏作的代表性作品。

 

 

翠雕人物山景山子，清，高16.1cm，长24.7cm，宽10.5cm。

此器既有玉皮的黄色，又在翠绿中含有白色，绿白分明，黄绿相间，色彩鲜艳。全器构图合理，景物比例适当，透视感强，是非常珍贵的山形陈设品。

 

青玉衔莲水座大鱼，清，长24.5cm，高13.5cm。

 

痕都斯坦青玉葵花碗，清乾隆，口径17.5cm，底径6.8cm，高8.2cm。

这是曾支持阿睦尔撒纳叛清的小和卓霍集占在支持阿睦尔撒纳叛乱失败后，遣使贡进的第一件痕都斯坦玉器。这也就是清代具有阿拉伯艺术风格的玉器首次进入内廷。平息回部大小和卓木的叛乱，扫清了和阗玉进入中原的障碍，大量新疆玉开始进入宫廷，这为皇家玉器工艺的发展提供了材料基础。乾隆帝喜欢痕玉玉器，在宫内设置有专门的痕玉作坊。

 

碧玉大盘，清乾隆，口径64.5cm，底径42.5cm，高14.5cm。

这是乾隆二十一年（1756年）清军平阿睦尔撒纳叛乱战事中，在伊犁缴获并呈进内廷的战利品。乾隆帝非常喜爱，于乾隆二十二年（1757年）命工匠在玉盘内镌御制诗：“绿玉大盘径二尺，围盈六尺含精泽。葱岭之产葱其色，砑光无瑕抚无迹。团䂓寳月三五魄，素质弗事雕几饰。弘璧琬琰谁则识，荒唐徒见传荆国。岁贡用征远人格，成器仍藉他山石。汤之盘铭日新徳，既宏博厚宥笋席，式如比义思无斁。”

 

水晶双鱼花插，清，高14.8cm，最宽11cm。

花插圆雕双鲤跃起，张口向上，身体直立，满饰鳞纹，尾部交叉相搭作为支撑点，腹空，用以插花。配以紫檀木座，雕成水波状，似双鱼在波涛中嬉水而上。

此花插质地纯净，造型生动，雕刻精美，为难得佳作。

 

会昌九老图玉山，清乾隆，通座高145cm，最大周长245cm。重832kg。

玉山以新疆和田玉料制作。作品完成于清乾隆五十一年（1786年）。立体雕刻，以镂雕、深浅浮雕和阴线刻等多种手法琢成四面通景的山水人物图。山间的文人雅士有的在小桥上交谈，有的在亭台内对弈，有的在抚琴，有的极目远望，还有的策杖攀登。小童子们或烧火煮茶，或捧包跟随，或在一旁洗耳恭听。玉山正面顶部有阴刻篆体“古稀天子”四字，左面有隶书“会昌九老图”五字，亭子下部有“乾隆丙午年制”款。背面顶部阴刻乾隆御题七言诗一首。

“会昌九老图”描绘的是唐代会昌五年（845年），白居易等九位著名文人和士大夫会聚于河南香山游宴的故事。清代琢玉匠师运用高超的技艺把这一引人入胜的故事设计成令人向往的优美场景雕琢在这件大型玉山上。

玉山整体造型古朴浑厚，图案极富诗情画意，洋溢着浓郁的生活气息。

 

 

钻石，清，一枚直径1.62cm，厚0.98cm，重16.3克拉；一枚直径1.43cm，厚0.82cm，重10.3克拉。

二枚钻石均为标准圆钻，颜色微黄，经明亮式切磨加工，火彩充分展露，为镶嵌用饰物之上品。

钻石，矿物名称为金刚石，属等轴晶系，莫氏硬度10，透明金刚光泽，在光照下给人以缤纷绚丽之感，是珍贵的宝石中唯一以明亮展现其魅力者。优质或特等至上等的钻石为无色或接近无色，称为净水钻或水钻，其他具有深颜色的被称为艳钻。钻石主要产于非洲。

 

祖母绿宝石，清，高1.26cm，长1.9cm，宽1.4cm。重26.48克拉。

祖母绿宝石翠绿色，玻璃光泽，采用阶式变型切磨技术成型。

祖母绿，矿物名称为绿柱石。由于其晶体结构中含有铬和钒元素而呈现纯正美丽的绿色，被视为宝石中之珍品。上乘祖母绿产于哥伦比亚，其他产地有奥地利、印度、澳大利亚、巴西、南非、埃及、美国、挪威、巴基斯坦和津巴布韦。祖母绿以青翠悦目的色调备受世人喜爱，被誉为五月诞生石，象征仁慈、信心、善良和永恒。

 

猫睛石，清，高0.69cm，长1.44cm，宽1.06cm。重11.77克拉。

猫睛石呈椭圆形，在光照下可清晰地看到光带闪动，成色上佳。

猫睛石，矿物名称为金绿宝石。由于其内部含有金红石的针形内含物或羽毛状的流体内含物，从适当的角度看，折射光会形成一条明亮的光带，并可随光线的移动而发生变化，似猫的眼睛，故名。猫睛石是五大珍贵宝石之一，主要产于斯里兰卡、巴西和中国等地。

 

蓝宝石，清，高1.37cm，长2.63cm，宽2.08cm。重13.68克拉。

宝石椭圆形，为经过简单磨制尚未镶嵌的裸石。该宝石呈深蓝色，清澈透明，品质纯正，是蓝宝石中之佳品。

蓝宝石，矿物名称刚玉，晶质体，莫氏硬度9，为五种珍贵宝石之一。主要产于缅甸、斯里兰卡和印度等地，其中最美的是印度蓝宝石，为矢车菊蓝色。

 

 

白玉王羲之爱鹅勒

白玉王羲之爱鹅勒，清，长2.9cm，直径1.6cm。

两树间留白处镌刻直行行书“羲之爱鹅”四字点题。图、纹均浅浮雕。

清代将中间穿孔的圆柱形、方柱形或三棱柱形小玉器称勒子、勒或玏，多用作佩饰或坠饰。

 

 

兰亭序青玉插屏，清，高9cm，宽6.7cm，厚0.6cm。

 

青玉嵌宝石卧兔，清，通高8.5cm，长13.5cm，宽5.1cm。

兔青玉质，局部黄沁为人工染做。玉兔呈伏卧状，四足弯曲向前，背部、双耳处有数道阴刻线刻画出毛绒质感，口衔灵芝，更显玉兔之温顺可爱。玉兔嵌有红宝、碧玺等彩色宝石八颗，颜色明艳洁净，从青玉的底色中透出闪闪的斑斓，赋予玉兔灵动之感。此兔造型圆润，雕工洗练，具有鲜明的时代气息。

兔为月宫灵物，灵芝是传说中的仙草，兔衔灵芝的形象更增添了吉祥长寿的寓义。

 

 

白玉十二辰圆形佩——卯，清，高8.6cm，厚0.7cm，圆径6.6cm。

玉佩一面凸雕一只立姿小兔，另一面凸雕篆字“卯”。圆形佩上部镂雕出廓，形成双夔龙戏珠钮。白玉质地精良，表面有玻璃光。

“卯”与兔结合来源于十二辰，也被称为十二年兽。我国从汉代开始，采用十二地支记录一天的十二个时辰，每个时辰相当于两个小时。卯时，为日出之象，太阳本应离卦，离卦象火，内中所含阴爻，即月亮之精，古人常用玉兔指代月亮，故而就将卯与兔配属。民间还有一种传说，十二辰的选用与排列是根据动物每天的活动时间确定的。清晨五时至七时为卯时，天亮了，兔子跑出窝去吃带着露水的青草，于是兔子与卯时相联系，便有了“卯兔”的说法。

 

青玉十二辰——兔，清，高5.3cm，宽4cm，厚3.2cm。

十二辰中，兔子的造型通常为兔首人身、手持玉杵。此件玉兔手持的却不是捣药的玉杵，而是两片树叶，这来源于“吴刚斫桂”的传说。相传吴刚是汉朝西河人，因修仙有过，玉帝就罚他在月宫砍伐桂花树，直止砍倒为止。广寒宫前的桂树生长繁茂，高五百多丈，每次砍下去，被砍之处就会立即合拢。几千年来，就这样随砍随合，这棵桂树永远也不能被砍倒。相传只有在每年八月十六那天，才有一片树叶从月亮上掉坠地面上。如果谁拾获这片月宫中桂树的叶子，谁就能得到用不完的金银宝石。李白有“欲斫月中桂，持为寒者薪”的诗句。此件玉兔手中握着的便是这种树叶，寓意带来无尽的财富。

 

碧玉镂雕夔龙璜，清，长14.8cm，宽5.2cm，捐献自章乃器。

 

墨玉圭，清，通高35.2cm，宽12.7cm。

 

碧玉镂雕双婴耳荷叶杯，清，口径6.8cmX6cm，高4.2cm。

 

青玉支硎山山子，清，通高20.5cm，宽28.5cm。

 

 

青玉十二辰斧形佩——辰，清，高8.8cm，宽7.5cm，厚0.7cm。

 

青玉十二生肖——龙，清，通高5.6cm。

 

青玉十二生肖——龙，清，通高5.6cm。

 

 

 

 

 

御制定武兰亭木嵌玉字册，清乾隆，长29.7cm，宽17cm，厚6.1cm。

此册木嵌玉字，8片，乾隆御笔。文后有“乾隆宸翰”等印文。《兰亭序》是东晋右军将军王羲之51岁时的得意之笔，记述了他与当朝众多达官显贵、文人墨客雅集兰亭、修稧事也的壮观景象，抒发了他对人之生死、修短随化的感叹。《定武本》是唐代大书法家欧阳珣的临本，于北宋宣和年间勾勒上石，因于北宋庆历年间发现于河北定武而得名。定武原石久佚仅有拓本传世，此本为原石拓本，是定武兰亭刻本中最珍贵的版本。

 

白玉乾隆临王羲之帖册，清，长6cm，宽5cm，厚1cm。共四片，为乾隆皇帝御临王羲之十七帖。

 

 

 

青玉刻乾隆御笔兰亭帖如意，清，长47.5cm，高6.5cm，如意头宽11.1×10.8cm，柄最宽5.7cm。

如意柄表面镌刻乾隆御笔《兰亭序》，其后谓“《兰亭帖》以定武本为正。赵孟頫所得于独孤长老者，今在内府。丁丑南巡，船窗清暇，揽风之余，临此遣兴。时二月望日也。御笔。”末署“乾隆宸翰”、“得象外意”二印。如意头上的山水人物以及柄身的文字均阴刻填金。

乾隆帝一生曾于十六年、二十二年、二十七年、三十年、四十五年、四十九年六次南巡。柄上文字系乾隆二十二年（1757年）二月，乾隆第二次南巡途中，乘船饱览风物之余，一时遣兴所临。黄条一面墨书“道光十八年五月初一日收宁寿宫交”，另一面“青玉诗意如意一柄”，可知此如意道光十八年（1838年）五月初一日前曾陈放于宁寿宫中。

 

 

青玉兰亭修禊山子，清乾隆，高11.6cm 宽31.5cm 厚7.8cm。

山子背面镌刻乾隆帝丁卯（乾隆十二年，即1747年）嘉平月既望御临《兰亭序》，文后署“太”、“王卜”二印。大片的黄褐色沁斑渲染出一派秋意。

玉器表面琢碾带有叙事性和图画性装饰图案的做法，始于宋代。明代玉图画更为盛行，多将山水、人物、花鸟、典故、诗文意境移植到玉质器皿的表面作通景式的表达，但这种表现多是平面的。玉山子作为室内陈设之一，在清代十分流行，既有硕大无朋重达万斤的大禹治水图山子，也有精巧雅致可收纳于百事件中者，大小适中的案头陈设山子更是不胜枚举。玉山子多取材绘画、诗文、历史故事，精心布局，立体展示，有的更镌刻诗文、印章，成为集诗、书、画、印于一体的极富文人雅趣的三维雕刻艺术。

 

 

青玉王羲之爱鹅图意山子，清，高12cm，宽28.5cm，厚9.4cm。

青玉山体正面雕羲之爱鹅故事图像，背面岩石间点缀灵芝数枚、兰花数丛。清代山子因为体量相对较大

，多采用新疆山料制作，以青玉居多。