吴彬《十面灵璧图》纸本水墨

 

 

吴彬《十面灵璧图》第一图：前正面

 

吴彬《十面灵璧图》第二图：后正面

 

图中吴彬运用了唐人孙位画火的手法，奇石筋脉勾连，宛如升腾的火焰，极富动感。吴彬突破了传统绘画表现山石和挥笔运墨的常规，将所绘之物精确地呈现在观者面前，非非石的姿态轮廓、质地纹理都历历在目，使观者几乎忘其为图，可以毫无距离地进行把玩与品赏。

 

 

左：吴彬《十面灵璧图》第三图：左正面。右：吴彬《十面灵璧图》第四图：右正面

 

左：吴彬《十面灵璧图》第五图：前左侧。右：吴彬《十面灵璧图》第七图：后右侧

 

卷首第一幅是非非石的正面。此石共有九峰，如《春明梦余录》所说“非非石，数峰高耸，俨然小九子也”。两座中峰最高，居中耸立；左边五峰，右边两峰，形成拱卫之势。前中峰高一尺七寸，山间突起十余座小峰，形态最丰富；中部最高最大者为主干，侧向又分出三枝：左前方较低处的一座山峦，后面对着后中峰矗立一根天柱，左侧还有一枝倾斜的小峰。后中峰高一尺九寸，岿然立于其后，宛然众峰之主。左前方的一座小峰，高仅六寸八分，顶端分为三岔。诸峰中最神奇的是左边那座峭峰，高一尺六寸，顶部尖锐如锥，姿态欹斜若醉，细瘦宛转的腰部，不堪盈盈一握，米万钟将其比喻为“如西子出浴，弱不胜衣；又如飞燕舞掌，狂不自定”。其左山峰分为前后两股，前峰高一尺三寸五分，后峰高一尺一寸五分，微微斜向左侧，但顶部则拱中而立，呼应着主峰。最左边以一座更低的山峰收束。右侧仅有两峰，一小一大，最右侧的大峰上部有一处孔洞，露出后面的山尖，令米氏啧啧称奇。非非石以瘦、皱为主，有此一孔，又可添一“透”字。此外，作为灵璧石中的上品，这尊非非石在音效方面也有其独到之处，大小九个峰头，“各具一响，扣则八音迭奏”，与奇异的姿态结合，使观者得以尽享耳目之欢。

 

左：吴彬《十面灵璧图》第五图：前左侧。右：吴彬《十面灵璧图》第七图：后右侧

 

左：吴彬《十面灵璧图》第九图：前底。右：吴彬《十面灵璧图》第十图：后底

 

事实上，明代张鼐回忆当年众人一起在米家玩石赏图时，这套灵石图开始只有八面，杨嗣昌（1588-1641）提议应当画十面，龙膺（1560-1622）则为之题名曰：非非石[28]。正像古时文人雅集常有的那样，此名一出，便赢得满座嗟叹，认为贴切之至。米万钟从非非石里看到了锥戟钩剑、古雪冻泉、出浴的西施、起舞的飞燕……这些是灵石之形；董其昌从中看到了水之蜿蜒、金之锋锐、木之郁秀、土之起伏，则可谓灵石之神。但实际上此石非钩非剑、非雪非泉、非水非金、非木非土；就像麒麟和龙一样，虽然似牛似鹿、似蛇似虎，却又非牛非鹿、非蛇非虎；而恰恰是这种似是而非，使这两种动物成为人们心中的灵兽。也是出于同样的原因，包罗众相而不拘一形的非非石获得了极高的赞誉，成为米氏藏石中的镇馆之宝。