苏州博物馆收藏的仕女画欣赏

 苏州博物馆收藏了许多仕女画精品，时间跨度从清代中期至近现代，其作者既有大家如闵贞、费丹旭、沙馥、任薰之流，亦有一些名不见经传而难得一见的小名家。画面构图或取庭园一角，或状闺阁之内，或在芳草之地，或行山水之间；配之以梧竹蕉石之景，而尤喜点缀春柳与梅花；情态或吹箫于花树之下、或拈毫于红窗之前、或嬉戏于家庭之内，亦有女红、葬花之属。形式上立轴、屏条、手卷、团扇、摺扇、册页皆有，技法则水墨写意、工笔设色以及浅绛、白描兼备，风格大致以工细秀淡为主，意境则以婉约娴静为尚。明清以来江南闺秀之美，于这些仕女画精品中都可以欣赏到。

仕女吹箫  立轴

近代 袁培基 陈摩合作  仕女吹箫  立轴  纸本 设色 

袁培基 （1870-1943）字幼辛，号雪庵居士。吴县人。曾拜谒吴大徵于双林巷，切磋画艺。陈摩（1886—1945）字迦盦。常熟人。师从陆恢，得其笔法，山水人物、翎毛花卉、虫鸟走兽，无所不能，无所不精，尤以花鸟为最，章法新奇，用笔生动。此合作笔法苍朴、设色清丽，意境幽雅淡远。

仕女 纨扇

清 胡锡珪 仕女 纨扇 绢本 设色

胡锡珪（1839-1883）字三桥，号盘溪外史、红茵馆主，苏州人。幼习丹青，涉笔便有韵致。及长，便学诸家之法。仕女用笔秀逸能变，施墨淡而有味，得静娴淑丽之致。

梅花仕女  摺扇

清 胡锡珪 梅花仕女  摺扇  纸本 设色

胡锡珪（1839-1883）字三桥，号盘溪外史、红茵馆主，苏州人。幼习丹青，涉笔便有韵致。及长，便学诸家之法。仕女用笔秀逸能变，施墨淡而有味，得静娴淑丽之致。

仕女 图屏

清 费丹旭 仕女  屏条  绢本 设色  徐之权捐赠

费丹旭（1802—1850）字子苕，号晓楼，乌程人。尤精仕女，秀润素淡，潇洒自然，格调柔弱，用笔流利，轻灵洒脱，有“费派”之称。兼工山水、花卉，清灵雅澹。

仕女 图屏

清 费丹旭 仕女  屏条  绢本 设色  徐之权捐赠

费丹旭（1802—1850）字子苕，号晓楼，乌程人。尤精仕女，秀润素淡，潇洒自然，格调柔弱，用笔流利，轻灵洒脱，有“费派”之称。兼工山水、花卉，清灵雅澹。

元机诗意图轴

清  改琦作，画面简洁，仅有一神情落寞的女子侧坐于藤椅上，左手持一书卷。作者用轻柔简练之笔、以浅淡的墨线勾勒出元机的身形，展现出一位身材瘦削、面容憔悴、目光幽怨的仕女形象，这正是文人画家刻意追求的“清淑静逸”之趣。

梅花仕女  立轴

清  闵贞 梅花仕女  立轴 纸本 水墨

闵贞（1730--1788）字正齐， 南昌人，曾流寓扬州，扬州八怪之一。其画学吴伟，善画山水、人物、花鸟，多作写意，笔墨奇纵，偶有工笔之作。

清  费丹旭《十二金钗图册（十二开）——宝钗扑蝶》

清  费丹旭《十二金钗图册（十二开）——黛玉葬花》

清  费丹旭《十二金钗图册（十二开）——妙玉品茶》

费丹旭《十二金钗图册（十二开）——李纨读书》

《十二金陵图册》是根据曹雪芹名著《红楼梦》中对林黛玉、薛宝钗、李纨、史湘云等12位女性的描述而绘制出栩栩如生的女子形象。所有图像均为“一景一人”的配置，背景为山石、树木、房舍，执扇扑蝶为人谨慎的宝钗、持锄葬花孤高清冷的黛玉、端坐书旁曼妙温柔的妙玉等人的气质在淡雅的环境中被衬托而出。清秦祖永《桐阴论画》言费丹旭“补景仕女，香艳中更饶妍雅之致，一树一石，虽未能深入古法，而一种潇洒之致颇极自然。”细看费丹旭笔下的各类女性，她们都有着鸭蛋脸、柳叶眉、樱桃小口，并有朱红点唇，身材瘦削，似有种“弱不禁风”之感，这不仅与改琦所表现的女子形象大体相同，而且反映着当时仕女画的审美风尚。

清  焦秉贞《历朝贤后故事图册（十二开）——戒饬宗族》

清  焦秉贞《历朝贤后故事图册（十二开）——亲掖銮舆》

清  焦秉贞《历朝贤后故事图册（十二开）——濯龙蚕织》

焦秉贞创作的《历朝贤后故事图》册，题材取自西周文王之母、东汉明帝明德马皇后、北宋仁宗慈圣蓸皇后等勤俭仁厚、贤淑孝顺的妃嫔故事，而画中对题是由梁诗正书写乾隆帝在皇子时期所作的诗句，记录的是这些皇后、太后的事迹和对她们的评价。图中建筑物绘制采用欧洲焦点透视的方法，有别于中国的传统界画。而其中的女性人物形象均显柔弱，设色浓艳。