哪些露骨而又深情的诗词?
1、“须作一生拼，尽君一日欢。”
出处：牛峤《菩萨蛮》：“玉炉冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕。帘外辘轳声，敛眉含笑惊。 柳阴烟漠漠，低鬓蝉钗落。须作一生拼，尽君今日欢。”
这是所有艳词里我最喜欢的一首，没有之一。
记得曾在书中看到过，当遇到真爱之时，男子与女子的反应截然相反，男生会开始羞怯，而女生则会开始大胆。
女子爱到深处，自然想把自己最美的一面呈现给对方，哪里还顾得女生的含蓄羞涩，还顾得礼数周全，那一刻，只想在你的身下，从女生变为美丽的女人。那一刻，只想享受最单纯的快乐。
也许你明天就将离我远去，我与你的情分也只剩这一夜，那么，就让我用尽一生的想念，只求今夜的完全。
2.“回眸入抱总合情，痛痛痛。轻把郎推。渐闻声颤，微惊红涌。”
出处：赵佶《醉春风》：“浅酒人前共，软玉灯边拥。回眸入抱总合情，痛痛痛。轻把郎推。渐闻声颤，微惊红涌。试与更番纵，全没些儿缝，这回风味成颠狂，动动动，臂儿相兜，唇儿相凑，舌儿相弄。”
这首词据传是宋徽宗为名妓李师师而写，在一个“浅酒”，“灯边”相拥的环境下，眸中有情，两想悦抱，爱意让人忍不住紧紧的拥抱，因此佳人呼道：“痛痛痛。”并“轻把郎推”，一个“轻”字，是多么的传神，在渐渐动情后，“声颤”，“红涌”，于是开始“更番纵”，再到后来巫山云雨，唇齿相依，纵有欲，更关情。
3.“绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎，今夜纱厨枕簟凉。 ”
出处：李清照《丑奴儿》：“晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。 绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎，今夜纱厨枕簟凉。 ”
这首词写一位少妇在一个夏天的夜晚撩拨调戏她的丈夫，风情无限，引人动情，据说是在她新婚后的第二天写出的。第一句就写得很妙，去掉其中的“兼”字，就成了“晚来一阵风雨”，这说明心中的渴望与激动，然后开始做准备，“洗尽炎光。理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。”接着是说明自己的美貌：“绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。”这样美貌的一位少妇，谁能不动情？更要命的是这位美貌的少妇还“笑语檀郎”，这明明是勾引嘛，谁能受得了？最后是“今夜纱厨枕簟凉。”激情过后，才感觉到席子凉。翻云覆雨之时，身上的每一处似火，又有谁会在意枕席冰凉？
4.“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”
出处：李清照《减字木兰花》:
卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
真要细说，这首词与其说“露骨”，不如说“深情”，因为它更多直白的表露出了女子天真爱好美好且娇羞的心情，她那样天真，那样渴望得到情人所爱。
既想以花来增加自己的美貌,又担心美丽的花会使自己的美貌逊色,可是还是忍不住,便把花簪在鬓边，同春花比美，“徒要教郎比并看”非要让情郎品评一下，自己与鲜花到底哪一个漂亮。
这样的姑娘怎能说不可爱，又怎能让人不爱？
5.“奴为出来难，教君恣意怜。”
出处：李煜《菩萨蛮》：“花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金镂鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。”
偷情为怕人发现，提着鞋子，不敢穿鞋，穿着袜子找情人，做为情人的另一方，看到心爱的女子为找自己悠会，宁愿赤脚来找他，俨然一副情窦初开的小姑娘的举止，“一向偎人颤”则描写出偷情女子见到情人后的激动与偷情跑出来所感到的害怕，偎向情人，才能平息过分跳动的心，这时赤脚出来的女子开始撒娇：“奴为出来难！”同时又诱惑情人：“我都这样来找你了，你还不快点‘恣意怜’”？
6.“ 转面流花雪，登床抱绮丛。鸳鸯交颈舞，翡翠合欢笼。眉黛羞频聚，唇朱暖更融。 气清兰蕊馥，肤润玉肌丰。无力慵移腕，多娇爱敛躬。汗光珠点点，发乱绿松松。”
出处：元稹《会真诗》：
“罗绡垂薄雾，环佩响轻风。绛节随金母，云心捧玉童。更深人悄悄，晨会雨曶曶。
珠莹光文履，花明隐绣龙。宝钗行彩凤，罗帔掩丹虹。言自瑶华圃，将朝碧帝宫。
因游洛城北，偶向宋家东。戏调初微拒，柔情已暗通。低鬟蝉影动，回步玉尘蒙。
转面流花雪，登床抱绮丛。鸳鸯交颈舞，翡翠合欢笼。眉黛羞频聚，唇朱暖更融。
气清兰蕊馥，肤润玉肌丰。无力慵移腕，多娇爱敛躬。汗光珠点点，发乱绿松松。
方喜千年会，俄闻五夜穷。留连时有限，缱绻意难终。慢脸含愁态，芳词誓素衷。
赠环明遇合，留结表心同。啼粉流清镜，残灯绕暗虫。华光犹冉冉，旭日渐曈曈。
乘鹜还归洛，吹箫亦上嵩。衣香犹染麝，枕腻尚残红。幕幕临塘草，飘飘思渚蓬。 ”
此处是描写莺莺与张君瑞悠会的场景。在“更深人悄悄”的夜幕下，“戏调初微拒”，这表现的莺莺的羞涩，但“柔情已暗通”，已芳心暗许了，此时的害羞让莺莺不由低下头去，以“低鬟蝉影动”来表现莺莺已动了心，而“回步玉尘蒙”则意味着可以向下继续发展了，“登床抱绮丛。鸳鸯交颈舞”是进入了过程，女孩子第一次，当然是“眉黛羞频聚，”但是感觉却是“唇朱暖更融”，“ 无力慵移腕，多娇爱敛躬。”将整个过程做了细微的描写，“无力，慵”两词用的很贴切，“汗光珠点点，发乱绿松松”则写的更详细，一个激动的出汗，颠狂的发乱的美女即使在激情过去后，仍是让人多么的动情！春宵苦短，已到了分别的时候，这时莺莺不但不象开始拒绝张君瑞了，反倒是“留连时有限，缱绻意难终”，于是“慢脸含愁态，芳词誓素衷”，而分别之后还未完，莺莺虽走了，而张君瑞仍感觉“衣香犹染麝，枕腻尚残红。”
7.“顾不得鬓乱钗横，红绫被翻波滚浪。花娇难禁蝶蜂狂，和叶连枝付与郎。”
出处：《西厢记玉抱肚》：“纱橱月上，并香肩相勾入房，顾不得鬓乱钗横，红绫被翻波滚浪。花娇难禁蝶蜂狂，和叶连枝付与郎。张君瑞，休要忙，鸳鸯枕上少颠狂。
汗如雨降，觑鲛绡腥红染妆，滴溜溜粉汗如珠，楚阳台梦魂飞上。千金难买此一场，喜杀梁鸿与孟光。鸳鸯解，整巽裳，开门观月上东墙。”
有人说这一首词写出了两人的假斯文，但在我看来并不是这样，情到深处，女子脸泛红云，依偎在男子耳边说道“你轻一点......”天造地设小（gou）情（nan）侣（nv）！
8.“兰麝细香闻喘息，绮罗纤缕见肌肤，此时还恨薄情无。”
出处：欧阳炯的《浣溪沙》:
相见休言有泪珠，酒阑重得叙欢娱，凤屏鸳枕宿金铺。
兰麝细香闻喘息，绮罗纤缕见肌肤，此时还恨薄情无。
事前事后女生必问金句：你到底爱我么~哼~你一定不爱我对不对~
古已有之。
9.元曲
之所以把元曲单独列出来，是因为元代实在太豪放了，我随便来几首你们感受一下......
先上一首相对含蓄的写新婚的：“一笑喜相逢，似嫦娥，下月宫。
丹山念夜鸾求凤，天台路通，巫山簇峰。柳稍露，滴花心动。
正情浓，鸳鸯枕上，又被五更钟。 ”
过渡阶段：“红绫被，象牙床，怀中搂抱可意郎。
情人睡，脱衣裳，口吐舌尖赛沙糖。叫声哥哥慢慢耍，休要惊醒我的娘。
可意郎，俊俏郎，妹子留情你身上。”
做好准备，小黄词的要来了。
“两情浓，销金帐里鏖战，一霎时魂灵儿不见，我和你波翻浪滚，香汗交流，泪滴一似珍珠串，枕头儿不知坠在那边。乌云髻散了乱挽一霎时雨收云散，舌尖儿一似冰冷□。双手搂抱心肝来也，哎，似睡不着，朦胧磕眼。心肝，哎，一个昏昏，一个气喘。心肝，嗏，哥哥，腰痛，小妹子口酸。”
“ 帘儿内，换绣鞋，胆大乔才抢入来。纽扣松，□□腰，夸儿脱下来。这朵鲜花由你采，休在人前去卖乖。俏多才，俊多才，休向人前说出来。
床儿侧，枕儿偏，轻轻挑起小金莲。身子动，屁股颠，一阵昏迷一阵酸。叫声哥哥慢慢耍，等待妹子同过关。一时间，半时间，惹得魂魄飞上天。”
10.吴歌
用吴歌来压箱底，是因为我非常喜欢吴歌直露但仍不失其清新健康意境的感觉。
吴歌者，江南歌谣，吴地之人所咏唱也。《晋书·乐志》说“吴歌杂曲，并出江南”。吴歌的历史可以追溯到很早──顾颉刚认为其起源“不会比《诗经》更迟”，其内容则主要是“小儿女口中的民间歌曲”。“小儿女”们口中最爱唱什么？首先自然是男欢女爱、郎情姐意，此外当然也经常会旁及家乡风景、人生苦乐之类。当年宋人编《乐府诗集》，就有“吴声歌曲”，其中如《子夜歌》：
宿夕不梳头，丝发被两肩，婉转郎膝上，何处不可怜！
这首歌谣的意境，在日本江户时代的浮世绘春图中常有描绘——特别突出美人的长发。而现今中外情色电影中，但凡拍到男欢女爱的场景，其中女性十九也是“丝发被两肩”的。看来在这个意境上，东方西方，真是“人同此心，心同此理”。
又如《子夜四时歌》：
朝登凉台上，夕宿兰池里，乘月采芙蓉，夜夜得莲子。
“怜”者，爱也，又常以“莲”字谐音代替，故“莲子”者，即”怜子“也。当年使李白情有独钟之吴歌，即此类也。当然，和后来收集到的吴歌相比，上面这些歌谣可能已经经过文人的改写润色。
再放两首：
“碧玉破瓜时，郎为情颠倒，感郎不羞郎，回身就郎抱。”（《碧玉歌》）
”开窗秋月光，灭烛解罗裳，含笑帷幌里，举体兰蕙香。“（《子夜四时歌》）