这才是真正的“神曲”

    一百多年前，也就是1853年4月10日，时年35岁的查尔斯·古诺在巴黎首次上演了他的杰作《圣母颂》。这是古诺以巴赫《平均律钢琴曲集》第一首《C大调前奏曲与赋格》的前奏曲部分作伴奏背景，创作的一首充满圣洁气息的歌曲。神奇的是，两位相隔一百多年的作曲家，在该曲中竟然结合得如此天衣无缝，浑然一体，可谓巧夺天工。那以后至今的160多年间，这旋律广为流播，遐迩闻名，赢得全世界的喜爱，也抚慰了无数人的心脉和魂灵。值此，这里选几个精彩的版本与友共飨。让我难忘的是，巴赫这首《C大调前奏曲与赋格》，这才是真正的“神曲”。愿纯净的旋律带给友们好心情……

   提起《圣母颂》这个名字，许多人都以为这是颂扬圣母玛丽亚的，很自然地把它归到宗教音乐一类。诚然，《圣母颂》刚出现的时，是天主教徒对圣母的颂歌。

   在十六世纪时，罗马教廷对《圣母颂》的歌词作出不能随意改动的规定。自从欧洲“文艺复兴”运动之后，《圣母颂》不论曲调，还是歌词，都冲破了教会的约束，更多地和世俗人情联系在一起，表现出普通人的一种美好、朴实的感情和愿望。

  约翰·塞巴斯蒂安·巴赫 (1685---1750)

　　巴赫的《48首平均律钢琴曲集》中，第一首《C大调前奏曲》所有的分解和弦伴奏，在情绪显得十分安详、宁静，带有一种虔诚的情感。

       查尔斯 古诺 Charles Gounod(1818—1893）    

   古诺是一个天主教徒，甚至一度想当神父，他曾写过近二十首弥撒曲和许多宗教歌曲。1883年的一天，当古诺听到巴赫的《C大调前奏曲》时，他马上产生用这首曲子的伴奏音型谱成一首《圣母颂》的念头。所以，这首曲子，当初的确是一首歌颂圣母玛丽亚的音乐作品。

　　这首歌曲是G大调，4/4拍。开始，有四小节分解和弦前奏。随后，是古诺根据分解和弦在上方配上的曲调。它的前四小节仅用了2 3 4 5四个音。徐缓的曲调带有沉思和祈祷的意境，从中我们不难体会到这是在轻声呼唤着圣母的名字。  

　　从第五小节开始，曲调里五次运用八度音的大跳，多次运用模进手法，加上力度的变化，给乐曲造成感情上的波澜迭起。

　　这首《圣母颂》的曲调十分动人，巴赫的原曲是C大调，古诺为了便于人声演唱，把它改成了G大调。其歌词也非常贴切地表达了旋律所表达的内容，撩起人们高雅圣洁的情怀。

　　古诺与巴赫“合作”的《圣母颂》已过了一百多年。今天，这首歌曲早已跃出它原先所表达的宗教内容，与时俱进地和今人们的生活和感情融为一起，成为一首家喻户晓的世界名曲。许多歌唱大师都收其为自己的保留曲目。也被改成各种器乐曲，成为音乐会上最繁忙的热门曲目之一。