莫扎特的几首美妙歌曲

 Ave verum corpus（K. 618，欢呼真的圣体），慢板，多声部合唱，专辑版本：Philharmonia Orchestra&&赫伯特.冯.卡拉扬，时长04:00，好听度98分。

本曲是为教堂圣体日所写的弥撒合唱，此时莫扎特的生命只剩半年，他即将以最丰满的宗教情感、人生经历、作曲技法，回归主的怀抱。

2018年1月，笔者生病住院，选择了莫扎特的弥撒曲（大、小）、安魂曲，还有几首歌曲，作为住院期间的陪伴音乐。无数次聆听之后，K.618给我留下的感受最为深刻。

同大多数国人一样，笔者与教堂也是无缘的。但是，我们得承认，宗教绝对是为人的生命和心灵而存在的。尤其当我们处于纷扰与不幸之时，听一听宗教歌声，更能感受到这一点。

旋律：总体上平稳、绵长，通过转调以及改变不同声部的强弱，才使音乐获得了小小的动力和起伏；但仍毫无激烈的进行，更杜绝了花腔高音。听这样的旋律，必须保持身心的平静。

情感：虔诚的祷告+坦白，平静中的巨大深沉，每一句都发自善良又柔弱的内心，因而感人肺腑。

结构与声部：总共有四句；第一句合唱的男女声基本上为同度音高，风琴为低音部；第二句女声部持平或略有升高，男声部变成对位低音；简短间奏后，第三、四句又回到第一、二句的声部结构。

高低音：相对的高音，只有女声部，也是旋律较为突出的部分，颇有清澄、崇高之感。低音部除了风琴，主要为男声部，十分庄严、肃穆。因此，当女声部从合唱中分离出来时，与男声部的对比效果突出，男女声部相得益彰。

据资料说，本曲在法、德、意诸国广受信徒颂唱。网上的版本有不少，声部音高安排有所不同。笔者较喜欢卡扬版，主要是它的低音效果，比如说，笔者之前对教堂风琴并无多少感觉，但在本版本中，体会到风琴为全曲带了朦胧气氛，十分感人。

K. 427- Et incarnatus est -Mass in C minor（取得肉体成为人），C小调弥撒曲第3曲之二；女高音独唱，版本（参与者）：Sir Adrian Boult；时长08:28，好听度93分。

结构：全曲为二段式，各段内部结构也是二段式；具体为：A管弦乐序奏+B女高音叙述+C花腔“啊”+B+C+D尾奏；其中，A较长，C最为长大。笔者最为欣赏的是B部分，好听度可打97分以上。

人声：此宗教歌曲很像歌剧咏叹调，或者说，就可以当作咏叹调来听；女高音叙述般的开始，十分优美，且有圣洁之感！之后成群的花腔（“啊……”），相当华丽抒情，终止时可听到不是太明显的“莫式解决”。简言之：叙述优美，花腔抒情。

伴奏：管弦乐序奏用了B段中的素材，其静美气氛，又似故事的背景，令笔者想起亨德尔《弥赛亚》(HWV56)中的第13曲“伯利恒之夜”（曲名为笔者自命名）；此外，长笛、双簧管对女高音的模仿、应答，也十分迷人。

Mozart: Exsultate, jubilate, K.165 - 3. Tu virginum corona，原标题中的信息可能有错，“K.165 - 3”应该标为“K.165 - 2”，是经文歌《喜悦欢腾》的第2乐章。行板，女高音独唱，版本（参与者）：Barbara Bonney&The English Concert&Trevor Pinnock；时长07:55，好听度92分。

前奏较长，歌曲有奏鸣曲式的两个歌唱主题，曲调均为歌谣般，像歌者唱给自己的。旋律起伏较大，歌声圣洁而温暖。

最好听的，是第二主题的结尾（03:09－03:19，再现处06:22－06:36，尾声06:55－07:19），堪称歌唱版的“莫式解决”。

其实，K.165的第3乐章 “Allelujah”，便是著名的“阿利路亚”，鲜明利落的弦乐断奏，女高音的花腔明朗、快乐，值得珍藏。

Sehnsucht nach dem Frhling，K.596（憧憬春天），女声独唱，专辑：Historical Series: Mozart Lieder；版本参与者：Elisabeth Schwarzkopf；时长02:10，好听度93分。

据说，本曲早已成为德国的民谣。要不，下次见到德国人，哼一句给他听听，看他熟不熟悉。

单部曲式，即主题只有一段，反复进行。旋律简朴、流畅，乐句进行上似乎很有些我们熟悉的“起承转合”的感觉。在寒风中叙说春天的温暖，在饥饿中想像着大餐的美味，歌曲表情逼真，活泼可爱得如同儿歌正如标题所示：憧憬中的欢欣。

独奏钢琴伴奏，简洁、清爽、宜人。

附小知识：莫扎特的作品编号为何都以“K”打头？

因为我们采用的是Ludwig Koechel (1800-1877)对莫扎特作品的编号。