最喜欢的100部电影

1、《2001太空漫游》 导演：斯坦利•库布里克

人对宇宙的想象力，到此为止。最后半个小时，美到癫狂。

 

2、《天地玄黄》 导演：罗恩•弗里克 

天地有大美而不言，人生有大悲不自知。每一个镜头都美到极致，胜过一切言语以及文字！

 

3、《尘与雪》 导演：格利高里•考伯特

水天相连，大象游泳。姑娘起舞，和尚行船；黄沙漫漫，猎豹逡巡。大海汪洋，鲸鱼唱歌。这不是电影，是梦幻。美得让人来不及哭泣，便已窒息。

 

4、《红楼梦》 导演：谢铁骊 / 赵元 

与87电视版红楼一时瑜亮，互有短长。不如电视版处：1、音乐略有不如；2、刘晓庆版王熙凤用力过猛；3、结尾采用高续。高鹗不仅文才有限，对人生的理解更不及曹公之万一。除以上三点外，其余种种均有过之。

 

5、《反基督者》 导演：拉斯•冯•提尔

不疯魔不成活。惟大天才能离经叛道，是真勇士自惊世骇俗。电影史上最经典的开场由此诞生。

 

6、《洞》 导演：蔡明亮

伊甸园里的亚当和夏娃需要一个苹果，瘟疫蔓延时的男女需要一个洞；21世纪了，还能听到葛兰优美的歌声，感谢蔡明亮。

 

7、《无水之池》 导演：若松孝二

短评之白居易版：花非花，雾非雾，夜半来，天明去。来如春梦几多时？去似朝云无觅处；短评之徐志摩版：悄悄的你走了，正如你悄悄的来；你挥一挥衣袖，留下一桌饭菜。

 

8、《花为媒》 导演：方荧

吴祖光才高八斗才比子建，新凤霞风华绝代风情万千。看得我眼花缭乱如梦如幻，听得我满耳生香如醉如仙。

 

9、《24帧》 导演：阿巴斯•基亚罗斯塔米

大师镜头之下，万物有灵且美。最爱第9帧雨中无聊于是做爱结果被惊雷吓到早泄的狮；第7帧栏杆上一对忙着秀恩爱的鸟不停挪移让右侧单身的鸟无处可站；16帧被栅栏挡住找不到出路落单无助的鸭；第4帧雪中逆行踌躇不前等待伴侣的鹿；13帧海边守在同伴尸体旁久久不忍离去的鸟；22帧海边对着鸟对着旗子空吠虚张声势的狗；10帧雪中保持警觉尽职尽责的牧羊犬；11帧喊同伴下来吃饭的狼；还有第5帧、18帧和23帧，丧生在枪口下的鹿，猫口下的鸟，以及电锯口中的树。每一帧都源自天然，每一帧都是无与伦比的艺术。

 

10、《空山灵雨》 导演：胡金铨

空山不见客，但闻灵雨声。东方有禅意，最爱胡金铨。

 

11、《自由的幻影》 导演：路易斯•布努埃尔

结构酷似《儒林外史》，讽刺有过之无不及。布努埃尔堪称吴敬梓的异国晚辈知己。

 

12、《极乐同盟》 导演：杨•史云梅耶

史云梅耶的电影是独一无二的，之前不曾有过，之后也不会再有，连模仿都不可能。

 

13、《阿涅斯的海滩》 导演：阿涅斯•瓦尔达

看哭了，爱你，瓦尔达，八十岁了，你越活越通透；对影像天生的好感觉，永恒的童心，天马行空的想象力，在我眼里，你近乎于神。

 

14、《四次》  导演：米开朗基罗•弗兰马汀诺

人的命运：每日劳作，放羊伐木烧炭，孤独死去；羊的命运：变成奶，变成肉，变成屎；树的命运：被采伐，被锯断，被烧成炭；炭的命运：化为热，化为灰，化为轻烟。

 

15、《遁入虚无》 导演：加斯帕•诺

空中视角，飘来荡去。主观镜头，晃晃悠悠。生之虚有，死之虚无。死生之间，虚有实无。

 

16、《生命之树》 导演：泰伦斯•马力克

生命无价，生命无常，生命的真谛，大爱无疆。这是一部只能以伟大来形容的电影，儿女情长，宇宙洪荒。

 

17、《无姓之人》 导演：雅克•范•多梅尔

时间永远分叉，通向无数的未来，和过去；事关选择、回忆、时间、偶然、平行宇宙、蝴蝶效应……，比任何一部同题材的电影都要复杂，叙事手法完全打破常规，尤为难得的是拍出了美感。

 

18、《希林公主》 导演：阿巴斯•基亚罗斯塔米

如此想法，空前绝后。如此拍法，绝后空前。终于明白戈达尔为什么会说：电影止于阿巴斯。

 

19、《死者田园祭》 导演：寺山修司

流浪马戏团，隔壁美少妇。诡异少年梦，死在田园；墙上一座钟，地上一个洞。百年孤独史，再见箱舟。

 

20、《蔷薇的葬礼》 导演：松本俊夫

在不断自我否定以寻找自我的途中，我是伤人的剑，也是剑伤的人；希腊悲剧的东瀛版本，弑父娶母变成弑母睡父，更突破底线，也更触动人心；导演在艺术手法上做了大胆的尝试：跳接、拼贴、快进、闪回、静态图片、仿纪录片……从心所欲不逾矩，令人目不暇接；扭曲的倒错之美，绝望的同性之爱。

 

21、《趣味游戏》 导演：迈克尔•哈内克

哈内克对人性之恶的揭露无人能及。观看这部电影，是一种极端的体验。能够摆脱这种暴力圈套的人寥寥无几，佛陀算一个，耶稣算一个，或许还应该加上甘地。

 

22、《YHY》 导演：娄烨

这是中国大陆第六代导演拍出的最好的一部作品，在我眼里，它甚至也是中国大陆导演拍出的最好的一部作品。它被禁了，是它必然的命运，你懂的。

 

23、《路边野餐》 导演：毕赣

时空交错，时钟逆转。如露如电，如梦幻氤氲。路边野餐并不是我看过的最好的电影，但却是我在电影院里看过的最好的电影，一部有魔力的电影。

 

24、《神秘列车》 导演：吉姆•贾木许

贾木许拍出了人生的常态：无聊！无聊的人生，却有好听的音乐。《神秘列车》也许不是他最好的一部，但是没办法，我对三段式的结构情有独钟。

 

25、《江原道之力》 导演：洪尚秀

洪尚秀是结构大师。我发现玩结构的人，都热爱讽刺。洪尚秀如此，布努埃尔亦如此。不同的是，布努埃尔的讽刺指向人性普遍的虚伪，而洪尚秀则对男性知识分子的虚伪更感兴趣。女人要想看清楚男人是个什么玩意儿，有必要到洪尚秀这里，取点经。

 

26、《潜行者》 导演：安德烈•塔科夫斯基

塔可夫斯基的目光永远向上，潜行者就是一部纯粹的形而上影片。从始至终，我们被一股神秘的力量所引领，从最初的怀疑，到将信将疑，到姑妄听之，到宁信其有，到最后的失望。其实，结尾那个被意念推动的杯子，才是一切的答案。

 

27、《穿越时间的声音》 导演：弗兰科•皮亚维奥利

蝉噪林逾静，月出惊山鸟。跟随镜头，我们看到儿童，看到纯净，看到少年，看到欢笑，看到青春，看到美好，看到恋人，看到甜蜜，看到中年，看到踌躇，看到老年，看到安详。当你驻足、凝视、倾听，你会被每一张生动的面孔，每一缕穿越时间的声音所感动，忘却营营，生命值得经历。

 

28、《心灵游戏》 导演：汤浅政明

嗑药癫狂，忘乎所以，眼花缭乱，拍案惊奇。

 

29、《我嫁了个怪蜀黍》 导演：比尔•普莱姆顿 

想什么就是什么，想来想去都是性；纵然天马行空，无非屄屄屌屌。

 

30、《白丝带》 导演：迈克尔•哈内克

以善之名行恶之实，专制之花结暴力之果，哈内克的刀又准又狠，对民族及个人罪恶根源的挖掘入骨三分，一如鲁迅。

 

31、《泯灭天使》 导演：路易斯•布努埃尔

宴会过后莫名其妙走不出房子，这个创意简直是神来之笔；结果令一群衣冠楚楚的“贵人”原形毕露，讽刺的效果堪称绝妙。布努埃尔，如得神助。

 

32、《都灵之马》 导演：贝拉•塔尔

看你套马车，看你赶马车，看你卸马车；看你穿衣服，看你脱衣服，看你洗衣服；看你煮土豆，看你吃土豆，看你吃完了；看你去打水，看你在烧水，看你水没了；看你大风吹，看你大风吹，看你大风吹…… 

 

33、《穆赫兰道》 导演：大卫•林奇

我相信林奇绝不是在故弄玄虚或者故作高深，他应该是个真正的精神分裂症患者。有人说电影就是在造梦，那么林奇的梦最离奇。

 

34、《山中传奇》 导演：胡金铨

先看的是112分钟的版本，觉得牛逼死了。之后一直期待能一睹191分钟完整版的神采，等到真看了完整版，就觉得没那么牛逼了，可见留白的重要。

 

35、《盖瑞》 导演：格斯•范•桑特

云如泉涌，风吹草动，旭日东升，大地排卵。美到绝望为止！

 

36、《十诫》 导演：克日什托夫•基耶斯洛夫斯基

陆陆续续看完了《十诫》，我想说，这哪里是一个导演在拍电影，这分明就是一个哲学家（这个标签并不贴切）在拍摄他的疑问，内容所涉包括宗教、哲学、伦理、道德、法律、情感等种种，我们经常会被导演带入一个进退维谷的两难处境，留下的是无尽的思考。

 

37、《黄色潜水艇》 导演：乔治•杜宁

音乐、画面、色彩、造型、想象力全都无懈可击，披头士歌曲与波普艺术和动画的结合，空前绝后。

 

38、《爱恋》 导演：加斯帕•诺

太初有性，有性则生。上天入地，惟性为尊。万事万物，惟性为大！

 

39、《死囚越狱》 导演：罗伯特•布列松

绚烂之极归于平淡，是另外一种纯粹。布列松是一个源头，我个人偏爱的哈内克和杜蒙，都可以上溯至此。

 

40、《我是古巴》 导演：米哈依尔•卡拉托佐夫

天下第一长镜头当之无愧！冲这牛逼的镜头，怎么溢美都不过分。

 

41、《日月无光》 导演：克里斯•马克 

用影像重构记忆，既不是真实的历史，也不是虚构的故事，是诗。诗由世人书写，却被诗人发现。诗人最能捕捉这个世界细节的动人之美。

 

42、《爱情万岁》 导演：蔡明亮

和贾木许多少有些相似，蔡明亮的电影是边缘的，疏离的，外在于人的一切都被淡化，只剩下一张孤独的、忧伤的脸。

 

43、《雾中风景》 导演：西奥•安哲罗普洛斯

雾中风景，如诗美丽！我看过的最诗意的长镜头来自安哲罗普洛斯，但这份诗意的长镜头呈现给我们的却是成长的残酷。

 

44、《铁西区》 导演：王兵

第一部工厂：破破烂烂的工厂即将倒闭，破破烂烂的工厂正在倒闭，破破烂烂的工厂已经倒闭，灰头土脸的工人将何去何从？一股末世的气息扑面而来。王兵用他的镜头记录了这一大厦将倾的历史时刻，也注定会被历史牢牢记住。

 

第二部艳粉街：镜头从工厂转向街道，离我们的距离更近了。我对这部的喜欢，超过第一部，因为那些无所事事的年轻人，那些家徒四壁的普通人，无比生动而真实。没有刻意，没有编造，没有伪饰，更没有煽情。在中国，其实不需要编剧，光怪陆离的现实拍出来就是电影，所以出现目前这样的局面：中国最好的电影，都是纪录片。

 

第三部铁路：当老杜因为在铁路边上捡煤块被抓，小杜拿出从前的照片给王兵看时哭了，我的眼泪也没忍住，要多硬的心肠才能对这些悲伤无动于衷？当火车驰过一座又一座工厂的残骸，一个时代的背影渐行渐远，我们跟随镜头投去最后的一瞥，从此一切都不复存在。感谢王兵！

 

45、《蓝色果冻海》 导演：希拉•格芬

一只水母，在无边无际的海中跳舞。被水包围，依旧口渴，是鱼群无法理解的孤独。

 

46、《帕特森》 导演：吉姆•贾木许

还是贾木许的老味道，让两个相爱的人，且爱且孤独。生活如同流水账，唯有诗歌能指水为油；爱情仿佛变色龙，少许孤独可画龙点睛。心中有诗的人，处处有诗。A-ha！

 

47、《绝美之城》 导演：保罗•索伦蒂诺

绝美而空洞，浮华而颓败，癫狂而落寞，诗意而忧伤。喝酒纵歌，肆意酣畅恣欢谑。杯残狼藉，泪飞顿作倾盆雨。片如其名，绝美之城，美得如此绝望。唯有死亡，唯有死亡能止住你的悲伤。

 

48、《半梦半醒的人生》 导演：理查德•林克莱特

真人拍摄，动画呈现，形式非常独特；哲学电影，梦的解析，内容非常深刻。

 

49、《撒旦探戈》 导演：贝拉•塔尔 

撒旦踏着探戈的舞步，一日长于百年的孤独；七个小时的长镜头，没完没了的雨，潮湿的绝望令人喘不过气；还是那句话：真正的大师靠镜头说话，不靠故事。

 

50、《山之外》 导演：克里丝蒂安•蒙吉

对于有信仰的人，欲望是毒药，宗教是解药；对于没有信仰的人，宗教是毒药，欲望是解药。

 

51、《李文漫游东湖》 导演：李珞

漫似东湖水，散如浪淘沙。形若太极拳，四两拨千斤。西湖比西子，东湖效东施。鱼妖吃脚皮，龙王干着急。别提建构我不懂，我畏阉割你怎知！填湖盖房造机场，对着文革唱爱国。一桩桩魔幻万象，一件件啧啧称奇。

 

52、《女人之湖》 导演：吉田喜重

女人如湖，潮骚暗涌。树欲静而风不止，身欲盖而心弥彰；结尾在悬崖上那组镜头，一个动作，六个角度，让人拍案赞叹。沸腾的海水，就像我开了锅的心情。镜头、构图、视角、光线、调度均已臻完美之化境，无懈可击。

 

53、《礼物》 导演：米开朗基罗•弗兰马汀诺 

对于一个行将就木的老人，一张意外出现的色情图片，一个年轻妓女温暖的肉体，都是告别这个世界之前最好的礼物；结局是波澜不惊的惊心动魄，在平静之中，震撼之外，尘归尘，土归土。 

 

54、《雪莉：现实的愿景》 导演：古斯塔夫•德池

独坐蹙娥眉，凭栏海风吹。人美画也美，画在人已非。

 

55、《浮生一日》 导演：凯文•麦克唐纳

众生浮世绘，平常一日；一沙一世界，一日一生。我以百分之百的诚意，推荐这部电影，它其实不是电影，它就是生活本身。最真实的感动，永远来自于最平凡的生活。这是上帝的杰作，远胜于人造的故事。

 

56、《结果》 导演：章明

空荡的海边，两个素不相识的人，找一个永不出现的人。然后一个走了，一个留下，换一个人，继续找那个永不出现的人，所有的细节重来一遍，一切似乎都没变，一切又都变了样。章明玩得很高级，结构堪比洪尚秀。 

 

57、《算命》 导演：徐童

赵本山折腾一辈子，赶不上历百程一个脚趾头。至高境界的表演便是不演而演，自然而然。唯历百程能本色，是唐小雁自风流。老天爷饿不死瞎家雀，各人自有各人的道儿。

 

58、《年轻气盛》 导演：保罗•索伦蒂诺

成长是污泥，爱情是不染。死亡是解脱，老去是惩罚。

 

59、《小东西》 导演：朱文 

中对外，东对西，古对今，茶对酒，鸭对狗，羊对牛，地震对奥运，蝴蝶对庄周，是耶非耶，醒耶梦耶。