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十二个版本《秋词》歌曲

来源:金玉米 编辑:admin 时间:2021-05-10

 1.     陈芬兰版:

陈芬兰,是台湾的老歌手了,上世纪六十年代首唱《月亮代表我的心》

桂花飘又来到  小小的园里  

苦的心肠死的灵魂  也有沉醉意  

谁的青春谁来怜惜  苦恼又谁能替  

往日欢乐甜蜜的笑语  都永远没有归期  

 

菊花黄又开满  小小的园里  

秋风瑟瑟落叶飘零  相思无从寄  

秋风依旧落叶遍地  如今你在哪里  

往日欢乐甜蜜的笑语  都永远没有归期  

 

鸟儿飞又飞到  小小的园里  

鸟儿成对相偎相依  飞来又飞去  

你也说过永不分离  愿像鸟儿比冀  

往日欢乐甜蜜的笑语  都永远没有归期  

 

2.风飞飞版:

 

 

桂花飘又来到小小的园里  苦的心肠死的灵魂  

也有沉醉意  谁的青春谁不珍惜  

苦恼又谁人替  往日的欢乐甜蜜的笑语  

就永远没有归期  

 

菊花黄又卷起深深的红袖  以往美梦今朝凄凉  

愁也不胜愁  自己做错怨不得人  

自做自己受  兴奋的歌声热情的泪流  

再不来我的心头  

 

你知道那悠悠的秋风又是一年过  得过且过对酒当歌  

愁来时再说  自己青春自己珍惜  

别人也不得说  过去的荒废将来的残落  

现在可宝贵的多  

 

3.黄晓君版:

马来西亚华裔歌手。上世纪七八十年代的华语歌坛歌后。

 

桂花飘又来到小小的园里  苦的心肠死的灵魂  

也有沉醉意  谁的青春谁不怜惜  

苦恼又谁人替  往日的欢乐甜蜜的笑语  

就永远没有归期  

 

菊花黄又卷起深深的红袖  以往美梦今朝凄凉  

愁也不胜愁  自己做错怨不得人  

自做自己受  兴奋的歌声热情的泪流  

再不来我的心头  

 

菊花黄又卷起深深的红袖  以往美梦今朝凄凉  

愁也不胜愁  自己做错怨不得人  

自做自己受  兴奋的歌声热情的泪流  

再不来我的心头  

 

4.林姗版:

素有“台湾最美丽的声音”之誉。她是那个年代很少读到大学的歌手之一,故有大学生歌手之称。

桂花飘又来这小小的园里  苦的心肠死的灵魂  

也有沉醉意  谁的青春谁不怜惜  

苦恼又谁人替  往日的欢乐甜蜜的笑语  

就永远没有归期  

 

菊花黄又卷起深深的红袖  以往美梦今朝凄凉  

愁也不胜愁  自己做错怨不得人  

自做自己受  兴奋的歌声热情的泪流  

再不来我的心头  

 

你知道那悠悠秋风又是一年过  得过且过对酒当歌  

愁来时再说  自己青春自己怜惜  

别人可管不着  过去的荒废将来的残落  

现在可宝贵的多  

 

5.林美惠版:

 

 

6、林淑容版:

我喜欢那简洁的配器。那件我一时叫不出名字的弹拨乐器(难道是吉他?)加的十分好,那不是弹的音符,而是直接弹拨的人的心尖。尤其是那前奏,弹拨了两三下,就很容易的抓住了人心。歌者虽以“风飞飞的接班人”成名,但在该歌处理上毫无风飞飞的痕迹,倒有些林姗的风格,朴素,实在,流畅,意在全面体现歌曲应有内涵,应是成功的。歌词基本采陈芬兰的。林出道于上世纪八十年代初,代表曲有《安娜》、《昨夜星辰》、《无言的结局》等,是实力派干将。功成名就也不把自己的“暴牙”整形,很有个性。

 

7、龙飘飘版:

口琴般一段音色吹奏,给该歌蒙上了一层朴素纯真的色调,粗厚的歌者音色,很重的咬字吐词,感觉很是用力,好像要以此表达出十分沉重的歌曲内涵。

 

8、奚秀兰版:

不用说,她的演绎一定有很浓重的民歌风味。她的嗓音甜美,明显感觉出鼻腔共鸣运用的很好。她也是跟林姗等人类似,不用加太多的花哨,自有别样的感人风味。如果配器上再加点民族乐器或许会更有特点。歌词采陈芬兰版本的,但做了些改动,而且改得都很笨拙,是化神奇为腐朽之改。如将“都永远没有归期”改成“都永远记在心里”,失了很多意蕴;而将“苦的心肠死的灵魂”改为“我的心肠我的灵魂”,则使下句的“也有沉醉意”,失去了铺垫,好像人从高楼上一脚踏空了。

 

桂花飘又来到  小小的园里  

我的心肠我的灵魂  也有沉醉意  

谁的青春谁来怜惜  苦恼又谁能替  

往日欢乐甜蜜的笑语  都永远记在心里  

 

菊花黄又开满  小小的园里  

秋风瑟瑟落叶飘零  相思无从寄  

秋风依旧落叶遍地  如今你在哪里  

往日欢乐甜蜜的笑语  都永远记在心里  

 

鸟儿飞又飞到  小小的园里  

鸟儿成对相偎相依  飞来又飞去  

你曾说过永不分离  愿与鸟儿比冀  

往日欢乐甜蜜的笑语  都永远记在心里  

 

9.谢采云版:

多才多艺的谢采云,在该歌中谱的是甜歌路子,但比黄晓君的多几分沧桑,让人听着厚实,甜美的嗓音虽让人感觉抒情的主人公显得年轻,但在她的处理下,让人毫不觉得有年少之人为赋新词强说愁的矫情。倒是很难得的。速度舒缓,就避免了“轻快”所产生的“轻浅”之疑,各方面很到位。优于黄晓君、龙飘飘。歌词采林姗版,只改了几个字。

 

10、姚苏蓉版:

一听颇有上世纪三四十年代老上海流行音乐的风味。这是由配器、速度、歌者的嗓音及演唱风度、录音技术等所一起营造的。姚苏蓉是活跃在上世纪六七十年代台湾歌坛的创作型歌手。嗓音极好,与林姗等人相似。1967年,她翻唱了一首龚秋霞的《秋水伊人》,唱得声泪俱下,被人誉为“泪盈歌后”,自此打开了腾飞的门户。在该歌中,她演绎得从容款款,细节处理到位,应是其歌坛中期的作品。歌词也是采的林姗版。

 

11、余天版:

尽管很多男歌手也演绎过该歌,但是很难找,我手里就仅有该翁的。这位民进党立委,人缘广,是著名的主持人。歌声初听,按照我们大陆的分法,是地道的民族唱法,歌曲的配器演奏是地道的上世纪三四十年代流行曲的风格,这两下结合,产生了一种美妙的幻境,哀而不怨,深情款款。我感觉他是在晚上唱的,我不知为什么有这种感觉。如果速度在慢一点儿,将会更适合他。歌词采林姗版。

 

12、洞箫版:

这是我手中唯一的器乐版。主旋律配器演奏是林姗版的,洞箫充当了主角的责任,晚上寂静的时候听来,别有伤感上心头。速度中等,是地道的轻音乐风格,优雅,笼着淡淡的忧伤,洞箫于吐纳中,透出一股深入心髓的孤寂。仿佛是夜空里的孤星在向大地闪烁。

 

 

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