版画《骑士、死神与魔鬼》

当造假达到登峰造极的水准时，假与真之间也不再有清晰的界限。影片中明确出现的假物有两个，其一，当然是电影的核心线索，是“画家”制造的工艺精湛难分真伪的假美钞。

其二呢，是丢勒的这幅版画《骑士、死神与魔鬼》。

 　　顶盔掼甲的骑士居于画面中心——胯下马，掌中枪，神情坚毅，正穿越晦暗的森林。尽管手擎沙漏的死神威胁在前，兽脸狰狞的魔鬼觊觎在后，他仍目不斜视，慨然独行。丢勒用流畅的刻线勾勒出密集的阴影，实现了形象的生动变化。作品以其复杂微妙的悲剧情调而传之不朽，

阿尔布雷特·丢勒（1471-1528）乃文艺复兴北派之旗手，以其写实、理性、哲思与意大利三杰的天才、唯美、生机遥相辉映。他将油画传入意大利，将那里先进画法带回德国（准确地说是神圣罗马帝国）；他是自画像之父，也是自然写生之鼻祖，更是整部版画史的首席大师。丢勒也创作油画、素描和水彩，但若论最高成就，必称版画。

 《骑士、死神与魔鬼》是丢勒的三大铜版画代表作之一，另两帧分别是《忧郁I》和《书斋中的哲杰罗姆》。这三幅作品形成了一个有着内在联系的整体，使观者从知识、道德、神学三重维度中受到感动与启发。

《骑士、死神与魔鬼》丢勒 1513

这幅画创作于1513年，是阿尔布雷·希特·丢勒（Albrecht Dürer ，1471－1528）的代表作。画中的骑士骑着骏马，带着自己忠实的猎狗，昂首走过试图阻拦他前行的魔鬼和死神。

这幅画的寓意与影片的关系，这里就不展开讨论了，一来涉及剧透，二来网上相关的文章也已经有不少。在这里我想讲的，是“版”这种艺术形式本身。

《无双》影片中有提到，“国画裱花师有一门手艺，可以把一幅水墨画一层层揭开，最多可以揭开三层”，也就是说一幅真迹可以变成三幅。而版画，更是能让真迹不再唯一。

想想看，艺术家们不直接在纸上作画，而是辛辛苦苦先刻出画板，再用画板印出画来，如果只印一张，那何必费这功夫？

正因如此，版画的“真迹”通常不止一幅。比如影片中出现的这幅《骑士、死神与魔鬼》，光是在美国，我所知道的真迹就有四幅，大都会博物馆有一幅，波士顿艺术博物馆有一幅，葛兰斯勒之家博物馆有一幅，斯宾塞美术馆也有一幅。

大都会博物馆馆藏版本

没有人能说清楚丢勒的这幅版画究竟印了多少张，这也是影片中提到“版画最容易造假”的原因。如果这世界上突然又冒出一幅蒙娜丽莎，卢浮宫里那幅的真实性一定会受到挑战（其实，不用再出现一幅，卢浮宫里现在挂着的那幅，就已经有不少人质疑它是不是真的了）；而丢勒的版画，如果再来一张，甚至一打，只要伪造技术不要太糙，一般也很少有人去质疑它的真假。