缸花--中式插花的块体美
何谓缸花?
缸花是中华花艺六大花器之一。所谓缸器,是指器口大腹大,缸器有大有小,形式无论如何变化,都应有肚大能容的特色。用缸器插花,在空间的表现上比较有深度,缸形腹部硕大而稳重,重在表现面块与线条的对比之美,较强调“体”。缸器依作品的大小,可应用在任何场合。小型的缸花客放置在居室厅堂或书房中;大型的缸花则可达2米,适合装点气派的大厅。
缸花溯古
《中国插花史研究》一书中将缸花起源归于约9世纪的唐代,而盛行于明清期间。主要根据是唐朝罗虬《花九锡》记载:“玉缸”贮水,充当插作牡丹的花器。
《花九锡》是罗虬以插花的角度针对当时的国花牡丹也提供了九大礼遇原则。
至于明清,缸器在造型方面与水盂、笔洗及“簋”器相结合,形式渐矮,缸口大,渐渐演化成盆。清沈三白《闲情记趣》中说:“若盆碗盘洗……”即是。从沈三白的著作中分析清代盛行缸花有两个原因:
青铜器 簋
一,沈三白《闲情记趣》中几乎无处不提盆栽;只于插花他说:“非盆玩不足观,以家无园圃,不能自植,货于市者,俱丛杂无致,故不取耳。”由此可知插花在当时任的眼里是次于盆栽的,玩赏花木往往先考虑盆栽,不得已才从事插花。因此我认为清代所谓的缸花盛行有相当一部分指的是盆景式插花。那时出现了一种以土养代替水养,把不同花材组合种在一个盆里的形式。
清代 盆景集锦式插花
二,《闲情记趣》中首次提到“若盆碗盘洗,用漂青松香榆皮面和油,先熬以稻灰,收成胶,以铜片按钉向上,将膏火化,粘铜片于盘碗盆洗中。”这种固著器应是现在“剑山”的前身,可说是在阔口花器中定枝一大进步,进而在当时盆栽影响下,水养缸花也得以盛行。
陈洪绶画作中的缸花
缸花之择器
缸,狭义上来讲,最正宗的器型为,大型,宽口,型阔,底稍窄。广义上视觉上讲造型敦实,颇具壮健的力度,水面空间宽敞,适合插比较硕大、或者数量较多的花材。所以符合条件的缸器式可以很宽泛,比如陶瓷鱼缸、旧时菜缸、米缸、石槽、青铜盆型器、专用花器等等。从美感与实用的角度看,个人认为可以从几个角度考虑:
形。上下有收口,中间宽。这样的器型,线条具有线条美感;缸口收口明显的器型,可在视觉上显得花材下段更聚集成簇;缸底直径不可过小,因为现代缸花的立足点除极点外,还有四正点与四隅点,有的花型甚至有两到三个立足点。
色。颜色不可过于繁杂,比如青花或绘有花鸟等图案的缸,和插花搭在一起,好比人穿了一身花衣服,显得没有焦点。相对纯色的缸会更好驾驭。当然带有渐变纹路的缸也是不错的选择,好的渐变以古朴自然为妙,但不能太过花哨。
质。现代而言,缸的主要选择是陶瓷类的。陶瓷类的表面又有亚光与亮光之分,亚光的会更自然一些。另外从古画及古代文献中发现古代常用器型敦实的青铜器插作缸花,既古朴又养花(相传青铜长期埋在地下,带有土气,有助保持鲜切花的新鲜度),但是对当代来说古青铜器价格不菲,对于插花来说太过奢侈。不过最近发现日本有种铜器叫作“火钵”,器型较大,形制敦实,价格可以接受,有机会用来插缸花应该是个不错的选择。
缸花体量感之青铜器插花
日本火钵
缸花欣赏
缸花重在表现面块与线条的对比之美,较强调“体”,但讲究缸内壁留出三分之一的水面空间,使缸内壁显出幽邃之美。 这里给出几点赏花提示:
花作欣赏
花材: 牛舌草 向日葵 绿朱蕉 龟背叶 玫瑰 蕾丝花 小菊 桔梗 花叶黄杨 黄莺
花材: 女贞 向日葵 叶兰 龟背叶 玫瑰 深山樱 火龙珠 花叶黄杨 侧柏 马醉木
花材: 樱桃 凤梨花 龟背叶 叶兰 玫瑰 小菊 侧柏 花叶黄杨 蕾丝花
花材: 象山矾 凤梨花 龟背叶 绿朱蕉 玫瑰 小菊 深山樱 侧柏 花叶黄杨 蕾丝花 冬青 桔梗 假龙头
花材: 蟹钳 天堂鸟叶 山苏叶 叶牡丹 火龙珠 龟背 侧柏 黄莺 玫瑰 小菊 串钱柳 勿忘我 散尾葵 麻醉木 花叶黄杨
花材: 芦苇 叶兰 叶牡丹 山茶 龟背 侧柏 黄莺 桔梗 玫瑰 小菊
花材: 垂鸡冠 叶兰 小鸟 绣球 蕾丝花 龟背 侧柏 黄莺 桔梗 小菊 散尾葵 花叶黄杨 女贞 深山樱