Careless Whisper 无心快语

< Careless Whisper 无心快语
-Wham    
 
I feel so unsure.我没有丝毫把握
As I take your hand.当我牵着你的手
And lead you to the dance floor.带你步入舞池时
As the music dies.一曲终了
Something in your eyes.你眼中的遗憾
Calls to mind the silver screen.唤起了过去的一幕幕
And all its sad good-byes.但对这一切我只能伤感的说再见了
I'm never gonna dance again.我以后不会再跳舞
Guilty feet have got no rhythm.因为内疚的舞步毫无节奏
Though it's easy to pretend.尽管我内心的难过很容易掩饰
I know you are not a fool.但我知道你不是傻瓜
Should've known better than to cheat a friend.我本不该欺骗朋友的
And waste the chance that I've been given.我错过了本应该把握的机会
So I'm never gonna dance again.所以我打算不再跳舞
The way I danced with you.以不去重温与你走过的舞步

Time can never mend.时光永远无法弥补
The careless whispers of a good friend.好友间的无心细语
To the heart and mind.于内心深处。
Ignorance is kind.无知是福
There's no comfort in the truth.真相只会让你难过
Pain is all you'll find.你发掘出的只会是痛苦
I'm never gonna dance again.我以后不会再跳舞
Guilty feet have got no rhythm.因为内疚的舞步毫无节奏
Though it's easy to pretend.尽管我内心的难过很容易掩饰
I know you are not a fool.但我知道你不是傻瓜
Should've known better than to cheat a friend.我本不该欺骗朋友的
And waste the chance that I've been given.我错过了本应该把握的机会
So I'm never gonna dance again.所以我打算不再跳舞
The way I danced with you.以不去重温与你走过的舞步

Tonight the music seems so loud.今晚的音乐是如此的刺耳
I wish that we could lose this crowd.我希望我们能远离这喧嚣的人群
Maybe it's better this way.也许这样会好些
We'd hurt each other with the things we'd want to say.我们所说的话将打动彼此的心(也会伤害彼此)
We could have been so good together.我们本好好的在一起的
We could have lived this dance forever.我们本可以让这舞曲无限延续
But now,who's gonna dance with me ? 但今夜谁与我共舞？
Please stay.请留步
And I'm never gonna dance again.因为我以后不打算再跳舞
Guilty feet have got no rhythm.因为内疚的舞步毫无节奏
Though it's easy to pretend.尽管我内心的难过很容易掩饰
I know you are not a fool.但我知道你不是傻瓜
Should've known better than to cheat a friend.我本不该欺骗朋友的
And waste the chance that I've been given.我错过了本应该把握的机会
So I'm never gonna dance again.所以我打算不再跳舞
The way I danced with you.以不去重温与你走过的舞步
(Now that you are gone)Now that you are gone.现在你走了
(Now that you are gone)Was what I did is so wrong.我所为是不是错误的？
So wrong that you had to leave me alone ? 错到以至你离我而去？

 

《心外幽情》主题音乐——纯真年代http://v.youku.com/v_show/id_XMTI0NzYzMDA=.html

心外幽情（The Age of Innocence）
又　名：大陆名称：纯情年代香港名称：心外幽情台湾名称：纯情年代 

Ｄ版商：星际
包　装：一区封皮，彩色坷式盘
封　底：海南音像出版社出版发行 ISRC CN-D08-2001-007-00/V.J9
碟　面：台湾标准影视国际有限公司出品（碟面印有“BZ”）
内　圈：心外幽情BZ（两侧为DD、DVD LOGO）
 
新哥伦比亚三星片头、警告片头、可变形动态菜单（光标对位准确，菜单动态过渡）：
Play Movie（片长138分19秒）
Audio Set Up：English（Dolby Surround）
Subtitles：English、Spanish、French、Portuguese、Chinese、Korean、Thai、Subtitles Off
Scene Selections（28段可选）
Special Features（本片预告片，LB1.85:1，英语DD2CH，2分15秒，同步完整）

正片可变形宽银幕2.35:1，画质不错；
英语DD2CH，同步；
英文/西班牙文/法文/葡萄牙文（Portuguese）/中文/韩文/泰文（Thai）字幕，可隐，中文字幕为白色楷体，一区自带；
播放流畅，CAST完整；

标题1 章节36（正片，WEAVE 无CC 7.87）
标题2 章节1（预告片，WEAVE 无CC 9.31）

得奖记录第六十六届奥斯卡最佳服装设计（1994）
第五十一届金球奖最佳女配角 （1994）
第四十七届英国电影学院奖最佳女配角 （1994）

《心外幽情》（The age of Innocence）

如果让我评选几部最能打动我的电影，我想第一个我会说是《心外幽情》（The age of Innocence）。

记不清楚自己看了几遍这部片子了，只记得第一次借得这部片子的VCD看完，就开始在大街小巷疯狂寻找——因为我也想买一本收藏。可是整整三年，却无论如何也找不到这部片子。后来，开始看DVD了，却也不去想会买到这部片子了——因为那似乎已经成为一种奢求。

然而就象这部电影本身那样戏剧性的是：在音像城被关闭的最后一天，我在一个碟商的最后半箱碟中忽然发现了二盘DVD．．．一时间我竟然楞住了，迟迟没有下手去拿那两张碟——用“如获至宝”形容当时的心情只能说是太苍白了。后来碟商在别的地方重新开业，我又买了几张，前后一共买了7张碟送给好友。

心外何所物，让老横幽情至斯？

《心外幽情》（又译《纯真年代》），马丁.史柯西斯导演，为了拍摄这部电影史柯西斯花了七年时间研读剧本，又花了两年时间准备，故事描述的是十九世纪美国上流社会的生活，无论是服装、餐具、陈设和布局、皆具匠心、十分精致。本片荣获93年奥斯卡五项提名及最佳服装设计奖，第五十一届美国金球奖最佳女配角奖。

心外幽情、纯真年代，那是一个含蓄的年代，那是一段刻骨的恋情。年轻的律师纽伦虽然也是上流社会中的一员，但是内心却极度蔑视周围环境的虚伪，可是只能默默承受。本来已经要和大家闺秀的梅结婚的纽伦，却发现自己爱上了从欧洲回来的梅的表姐——伯爵夫人艾伦。二人试着冲破身边的束缚可是最终没有能够，而梅端庄娴静的外表下却是颇有城府的心机：她不动声色的、运用环境驱走了艾伦，使纽伦留在了自己的身边。片中纽伦和艾伦的几场戏中，两人在深爱、痛苦、矛盾、压抑中表现出来的感情让人无法不去扼腕。

《The age of innocence》直译是“清白的时代”，然而老横觉得还是《心外幽情》更能让我感觉到那个让人神魂颠倒到永远的故事韵味：得不到的永远是最美好的，心中压抑的感情是那样强烈却最终是无奈——人生是怎样的阴差阳错、是怎样的被环境所左右、最终无法得到自己想要的爱情和生活．．．生活的意愿没有象自己想要的那样实现，违心、无奈、窒息的活着，无论试图挣扎、无论试图离开，最终还是屈服于环境，放弃自己所追寻的东西。

戏中有一段荡气回肠的一幕：纽伦婚后和妻子梅去看望祖母，恰巧艾伦就住在祖母家，纽伦知道后去海边找她，在海边远远的看到艾伦却没有上前，而是心里在想：那艘船驶过之前她如果回头，自己就走上前去。然而，千帆过尽．．．艾伦却一直没有回头。直到后来有一天，艾伦告诉纽伦：“那天看到你的马车，我就去了海边。知道你去找我，但我不能回头。”两个人都是充满理智又恪守礼教的，但是淡淡的话语间，是无论如何都难以掩盖的深情．．．把这部片子送给老姐，她看完的时候，给我发了一条短信：“船驶过，她没有回头。”可谓是尽得其中滋味。

春节专门陪老妈又看完一遍这部片子的时候，忽然想到那句话：“生活就象被强奸，当你无力反抗的时候，只能默默承受。”每当我看到故事的结局：年迈的纽伦最终没有再见上艾伦一面，抬头望向艾伦的窗台，眼前浮现的却是海边艾伦伫立的背影．．．不由的会想到：如果是我们自己，我们会怎样？是无论如何去努力得到属于自己的幸福，还是只能无奈的听从命运的安排？老横一直深以为傲的是相信自己的命运掌握在自己的手中——但那仅仅是事业方面。感情，没有人能够完全掌握。

人生的无奈、造化的捉弄、人性的虚伪和环境的窒息．．．看完《心外幽情》我们会发觉：无常的一生，似乎无法抵抗命运的操纵；人生留给我们的，会是许多的遗憾和不甘。然而，是不是还应该这样去想：正因如此，我们才应该珍惜和争取，因为生命中充满着美好和希望，我们因此才去追寻。

 

清白，也就是苍白－－我观《The Age of Innocence》
玛特 

“礼送出境”，看到Newland和May作为新婚夫妇操办的第一场晚宴、同时也是整个纽约上流社会为Ellen饯行那一幕，我想起冯玉祥和盛世才都用过的这个词。心照不宣的微笑、寒暄中，“麻烦制造者”被礼数周全地打发走，上流社会如履薄冰地维护住他们的清白。1870年代，战争的伤痕已渐平复。战败的南方，如《飘》或《南北乱世情》所描述，权势与财富正在被洗牌；而在北方，英、荷移民后裔的世家贵胄，他们谨守着旧有的一切，以虚伪与可笑为武器，对剧变的世潮作徒劳的抵抗。

“清白”才是“Innocence”的正解，虽然从字面上，《清白年代》会比《纯真年代》或《天真年代》略失直率。每个人－包括May，都把Newland和Ellen目为私情的男女主角，并以扼杀“丑闻”来捍卫整个阶层的清白；但Newland和Ellen同样是“清白”的：当帆船静静驶过灯塔，他们一个没有回头，另一个也没有迎上。不回头，是等待他迎上，还是不忍看他走开？不迎上，是期盼帆船开得慢点再慢点，还是早已决心悲壮地目送它驶离天际？

Newland始终都在催促May早日完婚，哪怕这样的完婚就意味着他的含笑凝视，心里却是在诅咒：她可以死的…许多人也是在年轻时就死去。一个男人而可以如此怨毒，或者因为他明白，他所蔑视并渴望逃离的一切，竟比Ellen更须臾不可或缺？

往后的岁月里，每当想起Ellen,他就感到一种“虚幻的宁静”－她是他“错过一切的幻象之和”。“他知道他失去了某些东西：青春年华。但是他现在明白，那东西不仅根本得不到，而且也未必真有。”哦，失去的居然不是爱情－那么Ellen，只是以“爱”的面目出现的、青春的一种选项？“清白”的背后，我看到了“苍白”。

所以恩雅的一阙《Marble Halls》是合乎剧情的。Marble除了“大理石”，又有冷酷无情、坚硬的意思。“清白”是冷酷坚硬的，也是苍白的。比起Ellen，Newland更需要一个坚实冰冷洁白的“大理石厅”？影片开头用了古诺歌剧《浮士德》的场景，也就显得别有寓意：心，是可以被交换掉的。

Newland自当对May的“猜到并怜悯”心怀感激，他们是“礼送”仪式的共同主持人，May隐忍，而Ellen自愿。57岁，他陪长子作婚前最后一次旅行，甚至竟是May生前安排的一次“返还战利品之旅”？这次他拒绝了，宁可在楼下长椅坐观阳光照耀Ellen的窗，眼前浮现出远去的帆船与蓦然回首的笑厣。关窗的人不是Ellen又有什么所谓呢？“落子无悔”，他是在以决绝捍卫最后的尊严。

这是属于May的“清白年代”，她一手打造、一力维持，她的机心、坚毅和洞察一切，甚至让我感动。如果我能接受《纯真年代》的译名，那仅仅由于May让我看到她对她所理解的那个世界的纯真信念。

至于Ellen，回到纽约，她没料到自己竟不能倾倒众生。当她手握收拢的扇子，从剧院包厢自信愉悦地指点全场，她哪里想到，这些人没有一个愿意出席为她接风的盛宴？“在欧洲画家为她画的肖像至少有九幅之多”，那么谁能说，她的离去，除了对May的成全，就没有一点对欧洲的不舍、对受冷落的不甘？一个有点可笑的细节：在乡间别墅，Newland恋恋亲吻的伞，其实不属Ellen所有。Newland后来被告知了，没准他就是在那时明白到，他所思慕的，是个幻象。

奢华与唯美，尽归于苍白的清白。May总算与Newland共度了平静完美的一生，她象莹白的薄胎瓷器一样精致、一样吹弹得破，终究却不曾破碎。Newland心头的密密细纹，则不妨看作窑变的结果，可以忍受，也被忍受了下来。只是旧时代会过去，未来日子里，越来越多的男人，不会甘心让自己变成这样的57岁沧桑男人。

他们明白，那东西不仅真有，而且触手可及，更值得拥有。　　 

 

 

《纯真年代》：回头太难

一切都可以做上标记，但是人不可以。       ——纽伦特·阿契尔

真正的孤独就是你生活在这些善良的人中间，而他们只让你作假……

                        ——艾伦·奥兰斯卡夫人 
 

《纯真年代》（又名《心外幽情》，呵呵这个名字更符合影片的含义，这是偶最喜欢老马的一部片片哦，即使他很多作品在影史上更加重要）

导演：马丁·西科塞斯
主演：丹尼尔·戴·刘易斯、米歇尔·菲弗、薇诺娜·瑞德
类型：文艺片
片长：136分钟

 

    在夕阳西下的海边，新婚后的纽伦特悄悄站在远处望着那一个孤独而迷人的身影。纽伦特在心中许下愿望：如果远处的一艘帆船，在经过灯塔的时候，她回过头来自己就过去找她，可惜没有。纽伦特就这样黯然的错过了一生的最爱——艾伦·奥兰斯卡。
    似乎这样说显得太过武断。在之前已经过去了一小时的电影里，纽伦特和艾伦大多数时候见面都十分彬彬有礼。纽伦特和妻子梅之间也一直幸福而甜蜜。可这个故事一再给观众提示，纽约的生活和其它地方一样充满着乏味和无趣。纽伦特和艾伦第一次相遇（也许应该叫重逢，他们以前就认识）是在一个看似对传统有些挑战的上流人家的年终舞会上，纽伦特与艾伦的交往原本是因为她和伯爵丈夫婚姻生活的不幸。她的言行都向往真正的自由，不容于当下的社会。而纽伦特内心虽然对传统有反抗意识，但他更像是挣扎在新旧观念之间的矛盾体。
    为了控制自己内心的波澜，纽伦特匆忙地想和梅快些结婚，他都不清楚这样也许是更在意艾伦的看法。另一方面，对于艾伦的生活却时常干涉，劝她不要做既冒险又糊涂的事。当艾伦约他到乡间别墅见面时，他的内心已经在幻想艾伦对他早生情愫。这一切都因为艾伦的性格令他暗里着迷，他没有发觉自己极力得掩饰已经让梅有了怀疑。但是心机灵巧的梅却巧妙地说出一个N久以前的“第三者”，纽伦特以为可以抚平梅的猜疑，但恰恰是聪明的梅挽救了自己的幸福，也挽救了三个人的生活，也可能使更多……
    虽然后面纽伦特到艾伦家中，坦白自己被梅猜中，他心里一直有一个更为关心的女人。但是他们两人压抑许久的情感爆发出来，不是一种痛快地宣泄而更像是一种折磨。同样，纽伦特和梅在新婚期间去欧洲旅行，参加了各种社交活动，一切都像是剧院排练好的歌剧一般在熟练地演戏，落幕下来却无比空虚。
    纽伦特一有机会就四处寻找艾伦，想和她见面。而艾伦却总是躲避着纽伦特。当纽伦特告诉艾伦想和她去一个美好的国度开始新生活时，艾伦一连迷惘地说：“这个国度在哪儿，你去过吗？”纽伦特知道其实那是自欺欺人。终于，他俩是在自己家的宴会上分手，纽伦特望着艾伦随客人走出大门上了马车，他深情地望着大门的玻璃和马车的玻璃见到艾伦的侧脸，没有转过来看他一眼。当纽伦特鼓起勇气对梅说想远走高飞独自去旅行时，梅一句“医生不允许”让他彻底打消了念头，而且梅还说早在两周前就把怀孕的消息迫不及待地告诉了艾伦。纽伦特明白恰恰是梅看似无心的举动，让艾伦决定义无反顾地回了欧洲。
    二十多年后，纽伦特和儿子到巴黎时，他从儿子的口中知道，原来梅其实早就明白他的真爱是谁，梅其实一切都知道。因此纽伦特幡然醒悟，已经走到艾伦的楼下忽然不再想上去，他望着三楼的窗户，脑海中浮现起当年在海边的一幕，似乎艾伦曾经其实也回过头，而是自己没有勇气走过去。他并不敢想象如果那样做了后面会发生什么。一瞬间他发现楼上的窗户已经关上，然后自己从椅子上起来默默的转身离开。他想楼上的那个女人心中也会明白他为什么不上去见面的。

    这个荡气回肠的影片，是马丁·西科塞斯一部风格最为独特的文艺片，同时也是献给父亲的一部作品。影片动用了超乎寻常的大量旁白，原作是伊德斯·华顿1921年获普利策奖的小说，也是第一个或者奖的女作家。整个影片看上去唯美而含蓄，充满了隐忍和克制，感觉和马丁过去那些充满性格人物的影片大不相同。
    除了服装美术华丽以外（影片获奥斯卡5项提名，拿下最佳服装设计奖），真正有吸引力的还是三位实力非凡的演员，尤其是米歇尔·菲弗对艾伦的演绎，她把握的人物内心十分准确，几次面对纽伦特情感挣扎和克制，但眼神的孤独和忧郁（自从看过这部影片后，偶就喜欢上这个演员了）。同样丹尼尔·戴·刘易斯的表演也很精彩，例如他一次去找艾伦，屋子里没有人但无意间见到一把粉红色阳伞，他小心翼翼拿起来凑上去闻手把上的气味，闭上眼睛。一个特写镜头完全展示了他对艾伦的迷恋，但很快揭晓原来这不是艾伦的伞。维诺娜·瑞德对梅的刻画也很出色，在一个貌似纯真的年代里，原来每一人都有内心隐藏的一面。

     《纯真年代》是一个当时社会的虚伪和真性情的牢笼，压制着想追求自我的人。马丁的电影几乎无一例外的都在撕毁美国社会美好浪漫的一面，即使在这部充满柔情的《纯真年代》也不例外。所以奥斯卡才一再拒绝这个犀利而固执老头。
    影片感动人的并非单单是一段痛苦悲伤的感情，而是对美国当时上流社会的暴露。做人怎样待人接物怎样，社交舞会怎样，聚餐怎样，男人怎样女人又怎样，一切都有着合乎标准的规矩，跟中国传统腐朽的礼教有着不无相似的地方。当时的背景已经是19世纪70年代（1870年美国正处在其历史上赫赫有名的“镀金时代”），不过美国并非想象中那样走在世界的前沿，而且还是在纽约，其实恰恰反映美国上层阶级一直是保守主义，甚至带着道德虚伪的假象。他们对于自己的文化和风尚并还没有自信，所以上流社会的一切时尚都以欧洲为风向标。在电影的开头，我们便可以在镜头的指引下一一欣赏餐桌的华丽布局和羹肴的完美奢华。当时纽约上层社会的每一个角落都弥漫着维多利亚时期的味道，他们谨遵英国维多利亚女王一手创导出来的家庭和生活观念，家庭生活合理有序，虽然缺少激情。
    所以，这种情形下，一段已经错过最好时机的感情，要维持下去确实很困难。如片中梅的奶奶当着艾伦和纽伦特的面曾开玩笑说当初纽伦特该娶你，艾伦面向奶奶问：他怎么说？奶奶不无得意地说：这个只有向他去寻找答案！梅后来也曾在和纽伦特结婚前说起过他是不是有别的一个人，也是纽伦特坚持说没有。时机总是在无意识的轻描淡写中一再流逝直到不能回头。当然，如果纽伦特固执的越过鸿沟，也许会有意想不到的事发生，但当他已经57岁时听到梅告诉儿子，纽伦特为了婚姻放弃过自己一生的最爱时，脸上的唏嘘感叹是他一辈子心悦诚服的写照吗，因为在那个曾经纯真的年代里想要回头实在太难太难……

 

 

【横眼看碟】之三：《心外幽情》（The age of Innocence）
2007年09月11日1841    横戈 
如果让我评选几部最能打动我的电影，我想第一个我会说是《心外幽情》（The age of Innocence）。

记不清楚自己看了几遍这部片子了，只记得第一次借得这部片子的VCD看完，就开始在大街小巷疯狂寻找——因为我也想买一本收藏。可是整整三年，却无论如何也找不到这部片子。后来，开始看DVD了，却也不去想会买到这部片子了——因为那似乎已经成为一种奢求。

然而就象这部电影本身那样戏剧性的是：在音像城被关闭的最后一天，我在一个碟商的最后半箱碟中忽然发现了二盘DVD．．．一时间我竟然楞住了，迟迟没有下手去拿那两张碟——用“如获至宝”形容当时的心情只能说是太苍白了。后来碟商在别的地方重新开业，我又买了几张，前后一共买了7张碟送给好友。

心外何所物，让老横幽情至斯？

《心外幽情》（又译《纯真年代》），马丁.史柯西斯导演，为了拍摄这部电影史柯西斯花了七年时间研读剧本，又花了两年时间准备，故事描述的是十九世纪美国上流社会的生活，无论是服装、餐具、陈设和布局、皆具匠心、十分精致。本片荣获93年奥斯卡五项提名及最佳服装设计奖，第五十一届美国金球奖最佳女配角奖。

心外幽情、纯真年代，那是一个含蓄的年代，那是一段刻骨的恋情。年轻的律师纽伦虽然也是上流社会中的一员，但是内心却极度蔑视周围环境的虚伪，可是只能默默承受。本来已经要和大家闺秀的梅结婚的纽伦，却发现自己爱上了从欧洲回来的梅的表姐——伯爵夫人艾伦。二人试着冲破身边的束缚可是最终没有能够，而梅端庄娴静的外表下却是颇有城府的心机：她不动声色的、运用环境驱走了艾伦，使纽伦留在了自己的身边。片中纽伦和艾伦的几场戏中，两人在深爱、痛苦、矛盾、压抑中表现出来的感情让人无法不去扼腕。

《The age of innocence》直译是“清白的时代”，然而老横觉得还是《心外幽情》更能让我感觉到那个让人神魂颠倒到永远的故事韵味：得不到的永远是最美好的，心中压抑的感情是那样强烈却最终是无奈——人生是怎样的阴差阳错、是怎样的被环境所左右、最终无法得到自己想要的爱情和生活．．．生活的意愿没有象自己想要的那样实现，违心、无奈、窒息的活着，无论试图挣扎、无论试图离开，最终还是屈服于环境，放弃自己所追寻的东西。

戏中有一段荡气回肠的一幕：纽伦婚后和妻子梅去看望祖母，恰巧艾伦就住在祖母家，纽伦知道后去海边找她，在海边远远的看到艾伦却没有上前，而是心里在想：那艘船驶过之前她如果回头，自己就走上前去。然而，千帆过尽．．．艾伦却一直没有回头。直到后来有一天，艾伦告诉纽伦：“那天看到你的马车，我就去了海边。知道你去找我，但我不能回头。”两个人都是充满理智又恪守礼教的，但是淡淡的话语间，是无论如何都难以掩盖的深情．．．把这部片子送给老姐，她看完的时候，给我发了一条短信：“船驶过，她没有回头。”可谓是尽得其中滋味。

春节专门陪老妈又看完一遍这部片子的时候，忽然想到那句话：“生活就象被强奸，当你无力反抗的时候，只能默默承受。”每当我看到故事的结局：年迈的纽伦最终没有再见上艾伦一面，抬头望向艾伦的窗台，眼前浮现的却是海边艾伦伫立的背影．．．不由的会想到：如果是我们自己，我们会怎样？是无论如何去努力得到属于自己的幸福，还是只能无奈的听从命运的安排？老横一直深以为傲的是相信自己的命运掌握在自己的手中——但那仅仅是事业方面。感情，没有人能够完全掌握。

人生的无奈、造化的捉弄、人性的虚伪和环境的窒息……看完《心外幽情》我们会发觉：无常的一生，似乎无法抵抗命运的操纵；人生留给我们的，会是许多的遗憾和不甘。然而，是不是还应该这样去想：正因如此，我们才应该珍惜和争取，因为生命中充满着美好和希望，我们因此才去追寻。
 

 

生命中不能承受之爱——《纯真年代》
2007年09月11日18:41    倾城月 
《心外幽情》这个译法或许更能让这个片子名副其实，我相信这种灵感大部分是取决于开篇不断绽放的花朵，音乐哀而又伤，最能表达这种意象的确无过于心外幽情，纯真年代更多的是像个虚假的幌子，纯真几乎没有，一切都是虚假，人们只是在表面的浮华里肆意的将自己变幻为群体中的一个，他们不容许也容忍有任何一个人可以超脱这种群体的束缚，爱伦与纽兰是相继的牺牲品与痛苦者，从开始的可以到最后无奈，一切让人心碎。这却是我开始的理解。

西科塞斯对爱情的表达是深刻的，她将故事的重心放在了梅的的身上，一切的痛苦似乎都缘于此，她的纯真或者虚假其实并不是很重要，而重要之处在于她所创造的偶然性与其本身的给观众所造成感觉之间的冲突，爱伦与纽兰之间的一切可能性都是在她不经意的“谋划”中功败垂成，但我们从她的角度来说，这段感情又是怎么能承受下来的，竭尽心力难道只是为了夺取一个并不爱着自己的男人，然后活过一生？她所追求难道只是社会的认同？这样一个女子，心之所想，难以揣测，只有她一个人默默的承受，从这一点出发，或许她才是最痛苦的！，

虽然如此，这部片子所竭力描写的还是马丁的善长——男性叙事。片子的主角其实只有一个，那就是纽兰，虽然语言上我们可以看的到或许真实的爱伦.梅或者其他的任何一个人，但在镜头上却只进入过纽兰的心理，旁白也只是在解释着他的心情，和爱伦的感情是他所期待却无法承受的，而他刻意的掩饰让旁人的虚伪恶毒在景象里如此的深入人心，但唯一让我不愿相信的却是导演一力指向的祸首——梅，在最后还生怕观众真的被迷惑，嘲笑般道出纽兰曾对梅承诺过：放弃最爱，这样的虚假让梅的刻意最终变为真实，但我相信西科塞斯这部献给父亲的影片中，完全忽略了母亲的视角，这样的男性视角虽然让人心服口服，但女性的心理却始终未向我们展示，母亲或者梅最终是什么样子，又有谁能知道，恐怕连西科塞斯本人也无法阐释。

爱伦是最痛苦的，这不止是观众也是片中人物所都能看到的，她是离经叛道的，但却并不是完全超脱的，她有太多的放不下，而其中最放不下的是纽兰，她已经经历过这种痛苦，所以再无力主动的让纽兰和她再一起进入这种痛苦，而纽兰起初却是被压制的，他反而将自己被动的一面给了爱伦，他不知道爱伦已经在绝望的边缘，而他的非本性的.必然的.或者无意.有意的造成的假象将爱伦进一步的推向了绝望，所以最后他的主动，注定已经无力，虽然爱伦还爱着他，但一切已经不可改变！

将这场悲剧归于社会或许更让人释然，而影象上似乎也可以看出这一点，但熟悉西氏影片的人都知道他对那个时代是痴迷的喜欢，那像华丽也许并不是假象，而这个悲剧才是真实，活在这样一个年代，爱情更多的应该是从古典的伦理叙事去理解，这与现实无关，但更让人向往，因为它所营造的爱情其实已经超出了单纯的悲剧爱情。毕竟现实中已经有了那么多可歌可泣的突破冲冲阻碍的爱情故事了，从这样的角度去讲叙一个爱情故事，才能更让人回味深长，唏嘘感慨！

再次看到那个结尾，再次的心伤！即使没有纯真，纯真年代这个意想依旧让人真实，依旧有关爱情。

爱一个人

无力

不能承受

但只要爱 已经爱了 还在爱

这就足够

当纽兰最终转身而走时，他才56岁，他可以再去寻找爱伦，却，已经不必了！

这才是真正的爱情，才是真正的纯真年代！