收藏热里话铜镜

　　在中华五千年的发展历程中，沉淀了无数的古代艺术珍品，铜镜就是其中之一。铜镜，是指用铜、锡、铅等金属铸造的青铜镜，是我们今天所用镜子的前身，与今天镜子的功能一样，是古人用来照面饰容的一种常见生活用品。除去实用价值外，铜镜还是精美的艺术品，它制作精美，形态各异，图纹华丽，铭文丰富，是我国古代文化遗产中的瑰宝,历来为古玩收藏者所垂青，具有很高的考古、收藏、观赏价值，是青铜器中的一枝奇葩。

齐家文化铜镜

　　铜镜在中国流行长达四千年多年，直到清代中后期玻璃镜普及以后才退出历史舞台。上古的镜子，是用青铜器装上水，其名为“鉴”。《说文》中说：“鉴可取水于明月，因见其可以照形，故用以为镜。”，在古代“镜”字与“鉴”字常混为一谈，故有镜鉴之称。因为铜镜优于鉴的方面很多，所以秦以后就不用青铜器盛水做“鉴”了。我国发现年代最早的铜镜，是1976年在位于甘肃、青海一带的齐家文化墓葬中出土的一面素镜和一面七角星纹镜，距今约四千多年。几千年来，随着时代的发展，铜镜的衍变集中反映着不同时代的政治、经济、文化、社会生活和艺术风尚。

　　铜镜，可分为镜面、镜背、镜钮、镜座、铭带等不同的部分。镜面即正面，光亮可以照面;镜背为反面，上面多铸有各种纹饰和铭文，镜背又可分为：镜钮，位于镜背正中，可供系带悬挂固定或手持之用;镜座，即钮的周围，紧连钮的装饰部分;另外还分内区、外区、中区，即指铜镜配置纹饰的各部分;铭带，即指铸有铭文的部分。而铜镜的形状有圆形、长方形、正方形、菱形、葵花形、桃子形等等。

　　铜镜的价值主要表现在铜镜背面的装饰纹饰上。这些纹饰图案内容丰富、种类繁多。从历史人物、典故到神话传说，从几何图形到动、植物以及珍禽异兽，从自然景观到世间的诸事万物，均囊括其中，包罗万象。近些年随着国内收藏热的逐渐升温，铜镜作为精美的古代艺术品越来越受到人们的喜爱。由于爱好者，收藏者众多，铜镜在收藏市场上十分受人瞩目。与其他同时期青铜器或别的文物比较，铜镜的价位相对偏低，潜在的升值空间较大，因而铜镜收藏正在逐步成为新的投资亮点。从近些年来的收藏市场状况看，形形色色的铜镜比比皆是，但真品较少，精品更是凤毛麟角。

　　古代铜镜传于今日，主要可分传世品与出土品两类。所谓传世品主要指从古代相传至今的铜镜，所谓出土品，是从墓中出土的殉葬品。我们现在常见的铜镜以出土品居多。

战国四月镜

要想鉴赏、收藏好中国古代铜镜，就要了解古代铜镜的演变情况、特性以及鉴别的方法，下面就为大家做一下简单介绍。

　　一、古代铜镜的演变过程：

　　1、形成期:夏、商、西周时期。到目前为止，共发现存世铜镜不到30件。铜镜的形制也以光素无纹饰居多。

　　2、发展期:春秋战国时期。按纹饰类别和工艺特征大致可归并为六大类：1.素镜类;2.全地纹镜类;3.山字纹镜类;4.植物纹镜类;5.动物纹镜类;6.特殊工艺制作类。

　　3、繁荣期:西汉、新莽、东汉时。秦始皇一统中国后，进入了我国古代史上多民族统一封建国家的强盛时期，生产力大解放，经济迅速发展，文化昌盛繁荣。这400年也被专家学者称为“中国古铜镜的繁荣时期”。按不同形制、纹饰、铭文，这一时期的铜镜可归为七个大类：1.星云纹镜类;2.蟠螭纹镜类;3.草叶纹镜类;4.规矩纹镜类;5.铸乳钉禽兽纹镜类;6.神兽纹镜类;7.人物神仙画像纹镜类。

　　4、中衰期:三国、两晋、南北朝时期。这是战争连年、社会动荡的乱世。这一时期社会上流行的青铜镜大多保留着汉代时期诸多外部特征，从种类或款式上划分，大致有下列十种：1.变形佛兽纹镜;2.变形四叶纹镜;3.四叶儒家画像镜;4.龙虎纹镜;5.龙纹镜;6.方格形兽镜;7.瑞兽纹镜;8.云雁纹镜;9.鸳鸯纹镜;10.十二生肖纹镜等。

　　5、创新期:隋唐五代时期。隋的出现，结束了近300年的群雄割据、南北对峙的社会大分裂局面，统一了全国。隋和唐的统治者先后实施了一系列促进社会稳定和发展的新政，使中华大地呈现出繁荣安定的太平景象，也让中国成为当时世界上最强大的国家。国家统一，国力强盛，民族融合，社会稳定，推动了各行各业的迅速发展。隋唐青铜铸造业，无论是生产规模、设计构图、题材内容、工艺技法等各个方面都达到了前所未有的高峰。隋唐时期的青铜镜不仅是款式多，题材广，风格异，造型美，而且显得特别雍容华贵，精致细腻，专家学者们一致认定是“中国古铜镜的大创新时期”。这一时期新创出的铜镜品种达90余种，极具时代特色的有：龙纹四方镜;四灵镜;新十二生肖镜;瑞兽葡萄镜;嫦娥奔月镜;仙人骑凤跨兽菱花镜;双鸾衔绶镜;六朵团花镜双凤镜;八卦镜等。

　　6、流变期:宋、辽、金、元时期。宋时虽然封建专制主义的中央集权不断强化，经济也得到一定的恢复和发展，但社会依然不够稳定。在这一段复杂的历史时期中，中国的青铜镜铸造业开始从辉煌的顶端滑落，进入中国铜镜史上的“流变”期。尽管这一时期青铜镜总体质量在下降，但其中也有不少精品，如宋代的蹴鞠纹镜，神仙人物故事镜;辽代的契丹纹镜，菊花纹镜;金代的双鲤鱼纹镜，达摩渡海镜，犀牛望月镜;元代的牡丹凤凰镜，双龙镜等都是代表这个时代的佳作。

　　7、衰落期:明清时期。在明代和清代的前期，社会生产力都曾得到复苏和发展，科学技术也有较大进，但是无法改变中国铜镜发展进入尾声的趋势。在我国明代时西方一些国家已使用水银涂料的玻璃镜，至清朝乾隆年间玻璃镜进入中国皇室和王公贵族家庭。随着玻璃镜的普及，青铜铸镜便慢慢退出了人们生活的历史舞台。尽管如此，明清两代也产生了独具时代特色的铜镜，如明代的龙凤纹镜、双鹤纹镜、八宝纹镜、百童子纹镜;清代的五蝠纹镜，五爪龙纹镜，神话人物纹镜，缠枝牡丹纹镜，素面纹镜等;镜背铸有状元及第、五子登科、福寿双全、长命富贵、福寿康宁等吉祥语句铭文。

宋代月宫镜

　二、古代铜镜的特性

　　1、中国古代铜镜受不同地区自然条件、土壤、气候等因素的影响，出土铜镜带有明显的地域差别，这就是常说的“坑口”。按古玩行话来说，出土铜镜大致可划分为“南坑”和“北坑”两大系统，在大系统中又分若干个片，每个片即是一个地区，每个地区有各自的特点，这种现象增加了鉴定真伪的难度。

　　2、古代铜镜的发展历程很长，不同历史时期的铜镜，都具有那一时期的时代特点，包括纹饰、铜质、形制、锈色、厚薄、铸造特点等。这种历史的深度和广博的地域性交织在一起，使得铜镜的真伪辨析显得更为复杂。即使同一朝代、同一时期，但不同地区出土的青铜镜，由于工匠水平不同，也会存在很大差异。

　　三、古代铜镜的鉴定方法:

1、看铸造：唐以前铜镜是采用陶范铸造的，制作和加工主要在陶范上实施，铜镜铸成后也只是平面打磨，棱角分明，如战国铜镜图案之间有范缝，汉镜表面有范土龟裂痕迹。宋以后采用砂型铸造，没有陶范铸造特征。现代仿镜多是采用“失蜡法”，用打磨机打磨边角不直，正面侧看不光有高突感。为保证铜镜能具有真实、清晰的效果，古人在铸造铜镜时，镜子的大小和弧度都有严格的比例。小点的铜镜可看到较平缓的弧度，超过20厘米的铜镜基本是一个平面，看不出明显的弧度起伏，表面既滑又润，棱角比较圆滑。而新仿铜镜弧度与镜子的大小普遍不成比例，大铜镜弧度很大，小铜镜弧度收缩不自然，人和景物往往不清晰，甚至变形。

　　2、看铜锈：因为铜镜在铸造时使用铜质的优劣以及埋藏地土壤中所含酸碱含量的不同等原因，所以在铜镜表面形成了不同的外表锈蚀，有水银色、铅色、绿漆古色、黑漆古色等。水银色铜镜是用高锡青铜所铸造，铜镜晶莹剔透，千古亮白，称为银背，在古玩行里又把这种颜色称为水银古或者水银沁。铜镜如果受地下酸性物质过多的侵入，或者出土后去锈方法不当，则铜色如铅，称为铅背。如果铅背埋藏时间久远，就变为纯黑色，称之为黑漆古，是收藏中的上品，但这种颜色也较易伪作。现在的铜镜收藏以水银古，黑漆古为上品，铅背次之，青绿古又次之。真品铜镜都经过在土壤中的自然埋藏，一件铜镜入土数千几百年, 其锈色坚硬自然, 层次分明与镜胎浑为一体，牢固坚密，不易脱落，用手抠不掉。新仿的铜镜，它的锈是后做上去的，采取了一些化学的方法，用鼻闻，新仿的铜镜有化学原料的味道，缺乏真品的泥土气;或者是把一些老铜器上的锈刮下来以后，用胶和起来粘连在仿镜上面。仿做的铜镜，放在水里会出现：1、有锈的地方不沾水，就像铜锈上附了一层膜的感觉;2、沾水以后新仿制铜镜出现硫酸味、碱烧过的那种臭味或者铜腥味，而老铜镜一般有一种泥土香味。3、可以取一块铜锈，用火点燃，假锈会燃烧，并且产生强烈的化学味道浓烟，真锈则没有。现在还出现一种用电解做锈方法制作的高仿品，锈色可与真锈媲美，需要特别注意。

金代双鱼镜

　　3、看铜质：从色泽上看，商周用红铜;春秋战国时铜色黑中显微红;汉唐镜使用高锡青铜，铜质银白，质地紧密，较重，多为深灰或泛绿;隋唐黑褐、银白、翠绿兼有;宋以后采用低锡青铜，含锡量明显减少，含铅量增多，锌的比例也加大，因此铜质黄中闪白或黄中闪红。金代铜镜一般比宋代镜铜质略泛黄;元为纯黄铜;明清宫廷铜镜虽是黄铜质的，但明代镜黄中闪白，清代镜是黄铜质。真品铜镜在制作时加入一定比例的铅，故而分量较重，捧之有压手之感。

　　4、听声音：敲击铜镜，通过铜镜发出的声音辨别真伪。由于新、老铜镜在制作时，铜、锡、铅等原料配置的比例不同，以及受到地下埋藏、铜的成分流失等因素的影响，因此新仿的铜镜和老铜镜在声音上有很大区别，老铜镜普遍声音较低沉、圆润，新铜镜则声音亮脆。

5、从纹饰风格上看：要掌握不同时代的镜子主要特征，要熟悉各时期铜镜的铜质、造型、纹饰、铭文。真品通常纹饰清晰，线条流畅。仿镜因用失蜡法脱模，所以纹饰模糊，或是按照图录、实物模仿因而线条刻板，纹饰僵硬。也有真品铜镜在铸造时因翻模过多而纹饰模糊的。不可一概而论，要考虑各方面的因素，做出判断。

　总之，铜镜虽小，但它的文化内涵却丰富而深邃。作为实用品，今天它已经退出历史舞台，但作为艺术品，它的艺术价值却很高。这些纹饰精美、内容丰富的铜镜是我国古代匠师智慧和才能的结晶，只有了解了铜镜的时代特点和特征以及鉴别的方法，才能更好的收藏和鉴赏铜镜。