元明清瓷器上的龙

明代中期，即成化、弘治、正德时期多为游龙，张牙舞爪的猛龙少见，常见一种闭嘴龙：闭嘴的龙首呈扁长方形，上唇鼻处凸起，呈如意状，鼻端和眼眉有对称毛上竖着，头毛束成疏发或成蓬状，也向上冲，几乎和龙头垂直成90度，下唇须三条一束向前上冲，两眼并列，圆睁平视。龙爪五趾紧靠成风车状。这一时期的龙纹，已失去叱咤风云的雄姿，而表现出一副性情温顺的神态，变得温驯且无野性，像豢养的宠物，腹部细长成条状，身体僵硬，轮形脚爪软弱无力，龙眼目光呆滞，有如戴上眼镜一般，龙发稀疏地向上纷飞。

明代晚期的嘉靖、隆庆、万历时期，游龙纹形式多样，有相对而舞的，有正面张牙舞爪的，有两龙争珠的，有回首而望的，有龙凤对舞的;有的行于花间，有的舞于彩云，有的游于海涛之中。但此时的龙纹已大不如前期，画工简单草率，有的龙鳞画成简单的网格纹，神气也差；有的显得瘦弱，似乎失去了冲天入地、驾云行海的神威。

清代瓷器上的龙纹不仅样式丰富，而且彩类繁多。清初龙纹尚存明代遗风， 至康熙时期，龙嘴变短，眼睛变小，身躯变肥，头发像狮子，龙须细长而卷曲，神态凶猛。康熙朝有一种特别的龙纹，龙头长眉长须，形同老翁，被称作“老人龙”。这种老态龙钟的形象传说与康熙皇帝在位六十年历史有关系。雍正时期仿明代龙纹，但头部特征同清代。乾隆时期龙身粗，毛发多，嘴部特征仿明代，整体有苍老感。嘉庆、道光以后，龙的身躯更为臃肿，龙纹的绘制呆滞，线条简化，毫无威严之感。

景德镇的瓷匠画师在长期画龙实践中，还总结出不少画龙的口诀。其中有“龙开口，须发齿目精神有”；“头颈细，身肥尾随意”；“神龙见首不见尾，大鳞宝珠衬神威”；“掌似虎，爪似鹰，腿伸一字脚有劲”。于是在瓷盘、瓷板、瓷瓶、瓷缸上，各式各样的龙搏浪跃涛，蹴云掠花。

发：元代光头无发或脑脖处飘1-3绺长发；明代一蓬清晰可数的长竖发，状如火炬，清代长披发或多撮短耸发。

睫毛：元代眼睫毛现象不明显；明代洪武至正德的眼睑上方常常竖起一绺水藻般的长睫毛，嘉靖朝起龙的眼睫毛比较写实，眼睑的上边缘处一般用数根短竖线表示睫毛；清代睫毛形态多样化，不少被画成竹叶形。

须：元代上颌部少见有双须；明代双须粗，伸展有力，形如鱼叉，直而不弯；清代八字般长须外撇弯曲，须尖多数带翻卷。

爪：元代以3趾、4趾居多；明代第一第二趾相对成蟹钳状，趾间距离比较相近，形若风车；清代第一第二趾舒展成一直线，爪子犹如踏在平地，有龙身腾舞、爪子却着地受力的韵味。

此外，龙身装饰在三朝多有变化。元代龙身喜饰鳞片纹，明代龙身饰网格纹、锯齿纹较多，清代鱼鳞纹常见，鱼鳞多半带有染点。元代龙纹构图突出双龙追逐或遨游云间的艺术效果，是双龙者均为一龙昂首前瞻，一龙回首后望，前后呼应；明清布局着重立体感，双龙的头部一高一低上下应和，特别是清龙，身体常扭曲成弓形，其腹下有一段下坠，酷似蛇的腹部，为历代龙纹所独有