于非闇作品欣赏（二）

于非闇《花鸟》绢本立轴 尺寸：109×62cm

于非闇《牡丹花鸟工笔》镜心材质、形制：设色尺寸：90×45cm

于非闇《青松双鹊》立轴甲申（1944年）作材质、形制：设色纸本尺寸：131×34cm

于非闇《花鸟》（二帧）镜心 材质、形制：设色纸本 尺寸：41×35cm×2
钤印：于照私印、非闇六十后作 款识：非闇六十三岁作。

于非闇《双鸽图》软片 尺寸：86×57cm 新加坡袖海阁旧藏

于非闇《和平》立轴尺寸：98×60cm

于非闇《岁朝清供》立轴 壬申(1932)年作材质、形制：设色纸本尺寸：134×44cm

于非闇《双喜图》镜心 癸未(1943)年作材质、形制：设色纸本尺寸：114.5×40cm

于非闇《蔬果草虫》立轴材质、形制：设色纸本尺寸：98.5×46cm

于非闇《桃花蜜蜂》立轴 丙戌（1946年）作材质、形制：设色纸本尺寸：100×34cm

于非闇《花虫图》镜片 丙子(1936年) 材质、形制：纸本尺寸：59×30cm

于非闇《花卉》立轴 1959年作材质、形制：设色纸本尺寸：133×33cm

于非闇《牡丹》镜心材质、形制：设色纸本尺寸：130×49.5cm

于非闇《瓜瓞连绵》立轴 乙酉(1945)年作材质、形制：设色纸本尺寸：99.5×33cm

于非闇《白菜虫蝶》立轴 甲申（1944年）作材质、形制：设色纸本尺寸：66×31cm

于非闇《花鸟》镜心材质、形制：纸本尺寸：134×29cm

于非闇《茶花幽禽》立轴 癸未（1943年）作材质、形制：设色纸本尺寸：91.3×32.5cm

于非闇《富贵公卿图》立轴 1946年作材质、形制：设色纸本尺寸：40×138cm

于非闇《花鸟》立轴材质、形制：设色纸本尺寸：123×42cm

于非闇《春艳双栖》立轴 材质、形制：设色纸本 尺寸：94×33cm
录文：十年树底折香葩，蔌蔌浮光弄晚霞。只恨无情是风雨，直将红片入西家

      于非闇的工笔花鸟不仅得李公麟之笔法，蓝瑛之多变的风格，还体现着陈洪绶的高古之风趣。《仿宣和御笔花鸟》于疏廓里见真意。尤其画中羽毛鲜艳的小鸟，微微仰头的一瞬，极显天真古趣，最能传达画外之意。在此基础上，于非闇的绘画作品同样可以渗透出时代的气息。进入二十世纪五十年代以后，随着社会环境丕变，其作品也有所表现。他曾说"花鸟画要画得朝气蓬勃，使人乍后如亲临其境，如欣赏鲜花和活泼的虫鸟一样，消除掉一天的疲荣，更感生活幸福。"这种"朝气蓬勃"的表现手法最明显见于五十年代中后期，他以工笔重彩填矿物颜料为地，以凸显反视画中景物的色调和质感。从以上几点可以看出，于非闇的作品融合了众家之长，得百家之法，因此，在于非闇的绘画作品中，我们应该首先确定的是于非闇扎实深厚的绘画功底。于非闇的《双钩竹雀图》，是一幅在民间收藏的作品。这幅画，构图严谨，用笔流畅，工笔用的线条、用墨线浓淡、粗细、虚实、轻重、刚柔、曲线表现的十分到位，先是出了于非闇所具有的扎实的中国画功底。正如中国著名书画大师杨仁恺所言，蓬莱于氏双钩“竹雀图”用笔老道雕嵌绿尤见清逸属佳作妙品。

     于非闇的工笔双勾重彩花鸟画，主要吸收了三方面的营养。一是从古代绘画遗产中汲取传统精华。上文便是对其这一特点的描述。二是于非闇注重从写生中体察物理、物情、物态。三是于非闇不时借鉴民间绘画中优秀的技法。比如装饰风格、色彩的对比与协调。