王翚《万壑千崖图轴》

 《万壑千崖图轴》，纸本设色，纵177.5厘米，横89.4厘米，现藏于首都博物馆。此图取法于王蒙山水，又略参北宋画家笔下的丘壑。此图与黄鹤山樵的《秋山草堂图》、《花溪渔隐图》的山脉延伸、溪水绕流、秋树丛生、草堂竹篱等的安排有相近之处；而群山走势、树木品类、泉流形状等又不同于黄鹤山樵的画。《万壑千崖图轴》中，近景处十多株松树挺立在石坡上；山势愈高愈陡，异峰兀立，危岩突耸。主峰两侧，一边重峦叠嶂，绵延而去；一边似乎融入北宋关仝、范宽的构图，“四面斩绝，不通人迹”，悬崖与峭壁隔谷对峙。一条“之”字形白练从山上飞流直下。深谷里云烟迷蒙，水流飞溢。溪水湍急地冲过峡谷处筑起的栈桥，与右侧绕过山坡潺潺而流的山泉汇合在松林前的一片水域之中。两侧山脚的平坡、山岩上筑有草堂、亭阁。草堂内的桌几上有杯盏，却不见人影。画面中，天高云淡，斜阳披林，松声回荡，溪水寒泱，呈现出一派深山繁复的秋天景色。

　　在技法上，王翚更是集多家笔墨于一体。《万壑千崖图轴》中，王翚以高远法和深远法相结合，表现山高岭远、峰陡崖险的景象。此图山石的皴法宗黄公望，直追董源、巨然，以披麻皴为基干，同时兼融牛毛皴。王翚以缜密洒脱的皴笔和明暗有度的渲染来表现丘壑的形态多姿。山凹处以复擦、点皴表现其暗部。王翚运用米芾父子的点叶法，以中锋、侧锋入笔，或淡墨，或浓墨，密集地点染出远树矮木，为丘壑增添了一种韵味和情趣。在树的表现上，王翚能根据各种树的不同形态特征，运用不同技法，自由畅快地描绘，极尽其妙。图中的一片松树，不用细辨，我们就可看出它类似于李成画中的表现手法。王翚先用精妙的笔墨勾出树的根与干，点出斑驳的树皮，再用毫尖写出状如攒针般的松叶，使松树挺立于岩石中，透出骨气，如营丘重现。在此图中，王翚用实笔绘出群峰的同时，又用湿笔淡墨烘托出远处的山岭，隐隐约约，伸向天边。整幅画面，松声如涛，回荡不绝，飞泉直泻，峰高崖险，峭壁百丈，山深岭邃，绵亘无尽，万壑千崖的雄奇壮观气势跃然纸上。 

自识“万壑松声满，千容秋气高。壬寅腊月既望虞山王翚”。按壬寅为康熙元年，公元1662年，作者时年三十一岁，属早年的作品。画上钤“嘉庆御览之宝”、“宝笈之编”等清内府鉴藏印。

王翚（1632-1717），字石谷，号耕烟散人，又号乌目山人、清晖老人，江苏常熟人，王时敏、王鉴弟子，擅画山水，临摹宋元画作，集各家之长，技法精深，自成一格，为清初"四王"之一，虞山派首领。因画《康熙南巡图》，康熙皇帝赐书"山水清晖"四字。