元 王蒙 《溪山风雨图册 》（故宫博物院藏 ）

此图为王蒙山水图册十开中之最末一幅。群山起伏，湖水环绕，林木葱郁，房舍散布其间。风雨交加，水波激荡，数只渔船因避风而泊于港湾。作者又通过向左倾斜摇曳的树梢和持伞顶风的过桥人，更加烘托了溪山风大雨急的气氛。图中山石用披麻皴，浓墨点苔，画树用双钩填墨法，笔墨浑厚，取法董源一派。 自识“吴兴王蒙作溪山风雨图”。

王蒙（1308－1385）元画家。字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，湖州（今浙江吴兴）人。外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代著名画家。王蒙的山水画受到赵孟頫\\的直接影响，后来进而师法王维、董源、巨然等人，综合出新风格。

元末官理问，弃官后隐居临平（今浙江余杭临平镇）黄鹤山，自号黄鹤山樵。明初王蒙出任泰安（今属山东）知州，因胡维庸案牵累，死于狱中。王蒙能诗文，工书法。尤擅画山水，得外祖赵孟頫法，以董源、巨然为宗而自成面目。写景稠密，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛。山水之外，兼能人物。所作对明、清山水画影响甚大，仅次于黄公望，后人将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。对明清及近代山水画影响甚大。

王蒙创造的“水晕墨章”，丰富了民族绘画的表现技法。他的独特风格，表现在“元气磅礴”、用笔熟练、“纵横离奇，莫辨端倪”。《画史绘要》中说：“王蒙山水师巨然，甚得用墨法”。而恽南田更说他“远宗摩诘（王维）”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴两种，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴笔，以用笔揿变和“繁”著称；另一是用“淡墨钩石骨，纯以焦墨皴擦，使石中绝无余地，再加以破点，望之郁然深秀”。

董其昌曾在他的作品中题词;"王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。"传世的代表作《青卞隐居图》、《春山读书图》，上海博物馆藏;《葛稚川移居图》、《夏日山居图》，北京故宫博物院藏；《秋山草堂图》，台北故宫博物院藏。