金代. 李山《风雪杉松图》卷（美国弗利尔美术馆藏）

 金代的绘画作品传世甚少。李山的这幅《风雪松杉图》是不可多得的佳作。李山的功力较深厚。在这幅画里，他尽造境之能事，将冬景山水表现到极致。

金 李山《风雪杉松图》局部

这幅画以横卷式展开画面，是平行向俯瞰的取景法。前景松树占去大部分画面，且将成排笔直的松干与左边的远山从形式上相连，将画幅分割成—道道直行的线，引领观者进入作者营构的平行展开的视觉意象。画面的中下部是村舍、庭院，旁边有坡石、溪流。疏密有致的松树姿态颇为怪异，似在凛冽的寒风中不屈地挺立。远处的雪山空潆高耸，深浅不同的墨点装饰山头，凸现山形的轮廓和光的阴影，—股寒凝之气跃然纸上。

 

金 李山《风雪杉松图》局部

此画的用笔极近李成、郭熙一系，然皴法脱略细笔，趋向简约粗放，巧妙地融合“米点”及斧劈皴技法，浓墨快笔皴擦，表现松枝凹凸表面用墨点擦出，随风翻飞的松叶，在浓墨快笔的皴擦下，更显得苍凉萧瑟。松林—侧背面以浅淡的墨色晕染雪山，更见山峰陡峭险拔之势。从这幅画不难看出传统山水画的承传，且更见笔墨潇洒，精绝有致，出蹊径外。卷前部中间有“平阳李山制”款，并钤有长方白文印“平阳”。图有王庭筠题诗：“绕院千千万万峰，满天风雪打杉松。地边火暖黄昏睡，更有何人似我慵。”后有王万庆淳祜三年(1243)跋和若干收藏鉴赏章。

 

金 李山《风雪杉松图》局部

乾隆御咏：李山《风雪杉松图》 乾隆铭文：千峰如睡玉为皴，落落孥空本色真，茅屋把书寒不辍，斯人应是友松人。乾隆御题。王庭筠 (1151年–1202年) 绕院千千万万峰，满天风雪打杉松，地垆火暖黄昏睡，更有何人似我慵。此参寥诗，非本色住山人，不能作也。黄华真逸书。书后客至，曰贾岛诗也。未知孰是。王万庆 (1185年–1262年) 此老在泰和间，犹入直于祕书监。予始识之，时年几八十矣，而精力不少衰。每于屋壁间喜作大树石，退而睨之，乃自歎曰：『今老矣，始解作画！』。非真积力久，功夫至到，其融浑成就处，断未易省识。今观此《风雪杉松图》，其精緻如此。至敹年自负其能，亦未为过，而世俗岂能真有知之者？故先人翰林书前人诗以品题之，盖将置此老于古人之地也。览之『使人增感』云。癸卯六月廿有二日，万庆谨书。

 

作者简介：李山(约1121一约1202)，金代画家，平阳(今山西临汾)人，擅山水，史载，他每于屋壁喜作大树、奇石，且用笔精良，用墨淡雅。章宗泰和(1201--1208)间入直秘书监，年近八秩而精力不衰。

金 李山 风雪杉松图 卷 全卷 29.7×79.2 cm 美国弗利尔美术馆藏 

 

       金代的绘画作品传世甚少。李山的这幅《风雪松杉图》是不可多得的佳作。

       李山的功力较深厚。在这幅画里，他尽造境之能事，将冬景山水表现到极致。这幅画以横卷式展开画面，是平行向俯瞰的取景法。前景松树占去大部分画面，且将成排笔直的松干与左边的远山从形式上相连，将画幅分割成—道道直行的线，引领观者进入作者营构的平行展开的视觉意象。画面的中下部是村舍、庭院，旁边有坡石、溪流。疏密有致的松树姿态颇为怪异，似在凛冽的寒风中不屈地挺立。远处的雪山空潆高耸，深浅不同的墨点装饰山头，凸现山形的轮廓和光的阴影，—股寒凝之气跃然纸上。此画的用笔极近李成、郭熙一系，然皴法脱略细笔，趋向简约粗放，巧妙地融合“米点”及斧劈皴技法，浓墨快笔皴擦，表现松枝凹凸表面用墨点擦出，随风翻飞的松叶，在浓墨快笔的皴擦下，更显得苍凉萧瑟。松林—侧背面以浅淡的墨色晕染雪山，更见山峰陡峭险拔之势。从这幅画不难看出传统山水画的承传，且更见笔墨潇洒，精绝有致，出蹊径外。卷前部中间有“平阳李山制”款，并钤有长方白文印“平阳”。图有王庭筠题诗：“绕院千千万万峰，满天风雪打杉松。地边火暖黄昏睡，更有何人似我慵。”后有王万庆淳祜三年(1243)跋和若干收藏鉴赏章。

       李山(约1121一约1202)，金代画家，平阳(今山西临汾)人，擅山水，史载，他每于屋壁喜作大树、奇石，且用笔精良，用墨淡雅。章宗泰和(1201--1208)间入直秘书监，年近八秩而精力不衰。

明 王庭筠　李山画风雪杉松图卷跋 风雪杉松图 纵29.7cm 美国弗利尔美术馆藏

作品鉴赏

       當我第一次看見這幅李山作的「風雪杉松圖」便深愛上它。那是一九六九年我初搬來華盛頓巿郊的時候。我不覺在這裡一住便三十多年。在這些年頭，我不知去過佛瑞爾美術館多少次，而每次看到這張畫，我都一再留連欣賞。這是住在美京近郊的特級享受。

金 李山 风雪杉松图 卷 局部

 

　　這幅畫卷雖小，但具有起承轉合的手卷結構。我們從右邊開卷，首見山崖絕壁，溪水從崖後流出。崖岸有禿樹數株，遠處雪山高聳，是一片寒冬之景。繼續往左展開，則見幾棵松樹生長於前面山崗，樹幹筆直參天，枝幹互相穿插有致，加上松針的濃淡變化，畫家簡潔而有力地描繪出嚴冬肅穆的景色。崗後有竹林自溪邊隱隱出現，向左方愈長愈濃，引人入勝。

金 李山 风雪杉松图 卷 局部

　　再往左延，就是勝境所在的茅舍莊園，繞院修竹茂密，是寒冬裡温馨的住所。透過松樹、竹籬、竹林、石階而至屋內坐着的人，是畫的焦點所在，畫家用深遠的手法把它烘托出來，而莊園也安排在手卷的正中央。再向左展開，畫面由荊扉引出的蹊徑，經過數株松樹而帶到河畔。那裡有平沙和被雪低壓的蘆葦。院子後面的雪山也逐漸伸展至河的遠方，淡出畫面，使人回味不巳。

金 李山 风雪杉松图 卷 局部

 

　　李山的名氣沒有北宋的李成和郭熙那麼響亮，但這幅畫的藝術成就比起他們現存的作品則有過之而無不及。這幅畫用筆雄渾簡樸，用墨精妙入神。且看溪流的用筆，輕快流暢，將流水在石上翻滾而下的情景描繪得淋漓盡致。他的松樹畫法深得郭熙的精髓，而直挺的樹幹則有別於現存郭熙作品中所見，相信是他自己對自然觀察的結果。另外從山坡的長皴和山頂的密點，我們也看到董源、巨然和范寬的影響。這些技法的運用，都證明畫家不拘於一宗一派，而取各家之長，融合自然，而成就了這幅境界崇高，構圖精簡和憾人心弦的不朽之作。（文／靳杰強）

 

本文作者簡介：靳杰強，1943.12.07，廣東番禺，馬利蘭大學物理學博士。專業藝術家，擅长水墨畫、書法和裝置藝術。個展28次，聯展七十多次。

金 李山 风雪杉松图 卷 全卷 29.7×79.2 cm 美国弗利尔美术馆藏 高清大图