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清吴历《少陵诗意图》卷（王季迁旧藏）

来源：金玉米编辑：admin 时间：2023-05-24

《少陵诗意图》

作者：吴历

尺寸：27×142cm

创作年代：1675年作

出版：《海外所在中国绘画目录》第二辑P19，东京大学东洋文化研究所，1997年。

款识：乙卯年清和，写少陵诗意赠西塞山人。墨井吴子历。

钤印：吴历、墨井

鉴藏印：陶北溟、陶良五、苇塘氏鉴藏墨宝、宫子行玉父共欣赏（2次）、震泽王氏季迁收藏印、怀玉楼鉴赏书画记、金轮精舍

题签：吴渔山为西塞山人写少陵诗意图，无上神品。

在绘画史吴历和王翚同师于王时敏﹑王鉴，在两人家中广泛临摹宋元名家作品，尤其对于元人吴镇﹑王蒙两人用力最深。吴历能对前人传统加以融合﹑变化，逐步形成自己的风格面貌，既有北方山水刚劲雄伟的气魄，又有南方水乡澹雅浑朴的情调。张庚《国朝画征录》中引用王原祁评价吴历的话：“麓台论画，每右渔山而左石谷，尝语弟子温仪曰，迩时画手，惟吴渔山而已，其余鹿鹿，不足数也。”

吴历以山水画闻名于清代画坛，其早年作品似王鉴，不多见；中年着重吸取王蒙﹑吴镇之长，用笔细润沉着，善用重墨、积墨；50岁至70岁期间创作甚少；70岁以后作品渐多，水墨渲染和干笔枯墨并用，反复皴染，沉郁苍秀，最具特色。渔山的绘画，远师董巨、米芾、赵大年、元四家，近师董其昌、王时敏及王鉴，继承南宗绘画的传统，而又能拟古入新，自成风格。

这幅画近处是以北宋山石来构制，坡石上面杂树随风摇曳，但整个构图又是南宋以来的一角、半边的特点，故而整个画面给人一种特别的冲击力、延伸感，让人从画面中极目远游。附近是一处草庐，里面有闲鹤在啄食，也是一种无忧。远处则是水墨染成的沙渚，空中飞着野雁，一股萧散弥漫画面。款署乙卯清和，即康熙十四年（1675）。这一年吴历由比利时传教士鲁日满引入天主教，并协助传教，教名西满·沙勿略。至于吴历为什么要会入天主教，还要从吴历的家世以及经历说起。

吴历祖上为明代世家，名士辈出。年轻时曾从陈瑚、钱谦益、王时敏、陈岷学习诗文书画和弹琴，对吴历以后影响很大。吴历曾经出去壮游，尤其是从北京回来之后，是吴历人生经历的一个转折。在此之前，吴历的寻师访友，活动范围仅在长江下游两岸一带，曾至太仓、游吴兴、经无锡至长洲、客毗陵、过扬州。

康熙九年的四月吴历与许之渐一起北上游燕蓟，直至康熙十二年才回到家。许之渐是御史，因汤若望案连累削籍，后事情大白而复职，吴历跟他北上的这一次，是他正好被重新启用。而且，这时候正好王翚也在北京，而且名声大振，吴历因此得到诸多赏识与提携。陈垣着《吴渔山先生年谱》，考证吴历在北京结交了众多名士，有宋琬、施闰章、曹尔堪、沉荃、王士禄、王士禛、程可则、陈敬、汪懋麟等人，彼此均有诗画互相赠送，吴历甚至还去了梁清标家里观赏了王蒙的《静深秋晓图》。但即使面对这么好的条件，吴历最后还是选择回南方。这幅画就是作于吴历归来之后，是吴历人生转变期的重要作品，而且是美国著名收藏家王季迁的旧藏。

在绘画史和王鉴同师于王时敏﹑王鉴，在两人家中广泛临摹宋元名家作品，尤其对于元人吴镇﹑王蒙两人用力最深。吴历能对前人传统加以融合﹑变化，逐步形成自己的风格面貌，既有北方山水刚劲雄伟的气魄，又有南方水乡澹雅浑朴的情调。张庚《国朝画征录》中引用王原祁评价吴历的话：“麓台论画，每右渔山而左石谷，尝语弟子温仪曰，迩时画手，惟吴渔山而已，其余鹿鹿，不足数也。”

备注：王季迁旧藏。

王季迁（1906-2002），又名季铨，字选青，别署王迁、己千等。苏州人，东吴大学毕业，善山水，从顾西津，吴湖帆游，以“四王”为宗，尤精鉴赏，海内大家。其收藏之富，为华人魁首，在海内外皆有极大的影响。

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