巴洛克MVP贝尼尼的雕塑作品
《抢掠普罗瑟皮娜》（TheRape of Proserpina），大理石，
1621-1622，博盖塞美术馆藏
贝尼尼年仅23岁时完成的第一部成功之作。选自古罗马神话故事奥维德的《变形记》，描述了宙斯和谷神色列斯的女儿普罗瑟皮娜被地狱之王、冥王普鲁托（Pluto）绑架“胜利返回地下世界”的情景。这幅作品是风格主义的“抢掠萨宾妇女”的再现。
从三个不同方向观察可产生不同效果：从左边看，普鲁托有力地抓住并托起普罗瑟皮娜，而姑娘正在试图挣脱他的束缚；从前面看，普鲁托仿佛正在炫耀他所获得的战利品；
从右边看，可见普罗瑟皮娜向上天祈求时流下的眼泪，风吹起她的秀发，脚下那条守护地狱之门的三头犬正在咆哮；
从后面看，可见普鲁托强壮的身躯及线条分明的肌肉，正在发力。
整座雕塑最大的亮点就是冥王的手掐入少女柔嫩大腿的肌肤深处，那逼真的凹陷感，真的是在炫技啊！少女由于绝望而落下的一滴晶莹泪珠，在空中无助而挥舞的手，以及因惊惧而翘起的左脚拇指，都强烈反映了掠夺的主题，突出了视觉刺激效果。
正是因这幅作品，贝尼尼被人们称作把大理石 （Marble）当作蜂蜡（Wax）来雕刻的艺术家。如果说米开朗基罗的风格是孔武有力，充满了肌肉线条的硬朗之美，那么贝尼尼的风格则是优雅阴柔，由大理石雕刻的皮肤光滑细致，吹弹可破。
《阿波罗与达芙妮》
《阿波罗与达芙妮》（Apolloand Daphne ），大理石，1622-1625，高243公分，博盖塞美术馆藏
阿波罗不肯放弃，在达芙妮身后紧紧追赶，达芙妮只好向她的父亲河神（Peneus）求救。最后，在阿波罗的手即将碰触达芙妮的一刻，河神将女儿变成了一棵月桂树。 阿波罗飞起的衣摆，达芙妮前倾的身躯，把两人飞奔的身姿定格在那一瞬。两座人体雕塑以中间的月桂树枝相连，达芙妮美丽的长发随风飘扬，发梢已渐变为树枝向上伸展，裸露的下肢被正在生长出来的月桂树皮覆盖，脚趾也生出了细细的树根与底座相连，连手指尖都生出叶子与头发上的枝叶相连。 在达芙妮完全变成月桂树后，阿波罗望着树说：既然你不能做我的新娘，你一定要做我的树！以后我掌管的神仙们，只要他们比赛获胜，我都要为他们戴上桂冠做的花环！'戴桂冠'的典故便由此而来。 也只有贝尼尼能够用坚硬冰冷的大理石雕刻出如此动态炽热又富有张力的瞬间，每一个角度都令人惊叹。他对皮肤和头发的表面纹理观察入微，对明暗采取的别开生面的处理方法，都充满美妙想像的立体感，一举打破米开朗基罗的陈规旧套，标志着西方雕刻史新时代的出现。 圣德瑞萨的狂喜（Ecstasyof Saint Teresa）大理石和镀铜， 647-1652，胜利圣母教堂 天使的一只手掀起圣德瑞萨那海浪似的层层长袍，另一只手持金箭刺向她的下身，她渴望自己的灵魂能与上帝达成完美的融合。这是“心被天赐的爱之箭射中时的感受”，她沉浸在一种莫名的狂喜之中。 德瑞萨酥软的身体慢慢腾空而起，一只脚无力的垂落下来，而脚下的世界已经地动山摇，连地狱的魂灵也逃了出来。 《大卫像》 大卫像》（David），大理石，1623，博盖塞美术馆藏 这是一尊与真人大小一致的雕塑，刻画了大卫准备向巨人歌利亚（Goliath）投掷石头的发力姿态。大卫左手拿石头，右臂向后，扭转身躯，随时准备将弹弓甩出。 大卫紧皱的眉头与绷紧的嘴唇，让人凛然感觉到他与巨人对峙局面的严峻，他的脚下是国王扫罗的铠甲与英雄获胜时的竖琴。 年轻的大卫壮志凌云般的豪情，令人精神一振，这是贝尼尼以自己为原型创作的雕像。据记载，教皇曾亲手端着镜子让贝尼尼看着镜中的自己，以便于将他自己的脸庞雕刻到大卫的躯体上，真乃史上绝无仅有的荣幸。 此处有句经典，乌尔班八世说：“你（贝尼尼）何其荣幸，让我为你服务，而我又是何其荣幸，让你为我服务。” 相比米氏，贝尼尼的大卫动作表现上更加扭曲，整幅作品动感十足，栩栩如生。为体现瞬间的速度感和动作的爆发感，机弦即将发射时的姿态既让人感觉大卫随时会抛出手中的石头，又保持了整个雕塑在动感中的平衡，大幅度的动作与远望的视线，使视觉空间大大延伸。 巴洛克MVP贝尼尼的雕塑作品，他塑造的人物总是处与激烈的运动之中，追求各部分质感、飘逸感的塑造，细腻柔软的肉感给作品注入了灵魂！
