布歇《蓬巴杜夫人》

 《蓬巴杜夫人》

作者：弗朗索瓦·布歇（Francois Boucher，1703-1770）

《蓬巴杜夫人肖像》是一幅极为美丽动人的肖像画。布歇把这位显赫的夫人画得珠光宝气，雍容华贵，又傲慢无比，目空一切。
蓬巴杜夫人是画家的赞助者和学生，画家怀着特殊的感情创作了这幅画。画中的贵夫人姿态优雅，容貌美丽，神情高雅庄重；她全身都用造型繁杂的花朵来装饰，将雪白的肌肤衬托得娇艳动人。

　　洛可可是18世纪风靡法国上层社会的绘画风格，无论宫廷还是贵族宅邸都崇尚其纤巧、华丽、充满肉体欲望的特征。“洛可可”一词，本意是指用贝壳和小石子为主要材料的装饰风格，后经法国美术学院院士安托尼·华托的阐述，演变为一种贵族气息浓厚的绘画流派，而弗朗索瓦·布歇是其灵魂人物。

　　成名之前，布歇曾师从父亲弗朗索瓦·勒莫，潜心学画，打下了扎实的绘画基础。后经人介绍进入著名版画家热?卡尔的工作室，一边深造一边工作。他非凡的天赋和过人的才华深得卡尔的赏识。

　　1722年，年仅19岁的布歇以神话故事《伊利亚特》为题材的作品，成功摘取当年美术学院展览会桂冠，获得赴意大利学习的机会。在意大利，最让他欣赏的是柯列乔的作品。柯列乔善于用光和色的手法表现古神话故事，营造温馨、娇媚的观感，是文艺复兴以来具有自己风格的画家。布歇受到启发，觉得找到了自己释放才华和热忱的途径，这与他少年时对欧洲神话故事的大量阅读不无关系。

1726年，布歇学成归来，他极富装饰性和柔软气质的轻松画风得到了巴黎上流社会的一致称赞，路易王朝的权贵们争相向他邀画，他成为巴黎交际场合的红人。他的艺术道路如此通畅，以至于金钱和权势都向他靠拢，与蓬巴杜夫人的相识，是将他推上绘画生涯高峰的最关键因素。

　　蓬巴杜夫人是一位地位显赫的侯爵妇人，她凭着绝伦的美色和卓越的才华赢得法国国王路易十五的倾心，成为铁腕女强人。蓬巴杜夫人并不像历史上诸多的女强人一样过分涉及政治，她花去毕生大部分精力畅游在艺术王国里。布歇正是得到了她的钦佩和引荐，才踏进宫廷，成为路易十五的首席画师。布歇不仅为自己的这位伯乐画了多幅肖像画，更是亲自为其设计服装和饰品，蓬巴杜夫人的形象一时间内成为宫廷圈子里的贵妇们争相模仿的对象。

　　《蓬巴杜夫人》是布歇为蓬巴杜夫人所作的肖像画之一，它既让我们见证布歇细腻华丽的画风，同时也目睹了文化巨人蓬巴杜夫人的风采。蓬巴杜夫人身着一袭带着花边的绿色长衣，安静地半躺在柔软的床榻边，她右手拿着一本打开的书，目光望着前方。在金黄色的布景和明亮的镜子的映衬下，众多的曲线和轻柔气氛让人物造型十分逼真。墙壁上的雕饰还保留着巴洛克艺术的痕迹，散发强烈的色彩感染力。美中不足的是整幅画在展现这位少妇的高贵性感时也流露出一种浮华做作的不和谐感，虽然作者的构图均匀、笔法非常细致，但人物神态缺乏真实感，仿佛这不是一位活生生的美人，而是一个陶瓷捏成的偶人。在布歇的其他作品如《浴后的狄安娜》、《爱之目》、《月亮女神的水浴》中，也有类似的遗憾之处。缺乏传神自然美感不仅仅是布歇个人绘画的不足，也是洛可可绘画艺术备受世人诟贬的主要原因。

　　尽管布歇的绘画作品没有了古典的高贵壮美，取而代之的缠绵悱恻又显做作；尽管充满过分浓厚的宫廷脂粉气息，让人看不见红墙外面的大千景象；尽管18世纪60年代后洛可可已成衰落之势，但这些理由都不能阻止他进入杰出画家的行列。布歇的成就在于他明锐的触觉和敢于向传统绘画说“不”的气魄，没有几个画家敢大声地说道：“米开朗基罗奇形怪状，拉斐尔死死板板，卡拉瓦乔则漆黑一团。”没有他，就没有那个时代的优雅矜持。

备注：蓬帕杜夫人(法语：Madame de Pompadour)，1721年12月29日～1764年4月15日），又译蓬巴杜夫人，全名让娜-安托瓦妮特·普瓦松，蓬帕杜侯爵夫人（Jeanne-Antoinette Poisson, Marquise de Pompadour），法国皇帝路易十五的著名情妇、社交名媛（courtesan）。是一个引起争议的历史人物，她曾经是一位拥有铁腕的女强人，凭借自己的才色，蓬帕杜夫人影响到路易十五的统治和法国的艺术。

蓬巴杜夫人原名让娜·安托瓦内特·普瓦松，出生于巴黎金融投机商家庭。最初嫁给埃蒂奥尔，很快成了巴黎社交界的红人。进入宫廷后立即博得国王的青睐，成了他的第二情妇。1744年，路易十五的第一情妇沙托鲁突然死去, 这位"埃蒂奥尔夫人"便与其丈夫离异,进而正式成为国王的私人秘书。路易十五封她为蓬巴杜侯爵夫人。

弗朗梭瓦·布歇的“才艺保护人"，除了路易这位至高无上的帝王外，就是那位左右宫廷艺术趣味的侯爵夫人蓬巴杜了。历史上人们对蓬巴杜夫人的评价不尽一致。借用法国哲学家伏尔泰对她的评语是:她为人正直，心地公平，如此名姬，实为旷世罕见。"至于她在法国文化艺术上的作用，那实在太重要了。在我们鉴赏布歇的这幅肖像画时，不得不用一定篇幅去谈论一下这位女权贵。

1744年，路易十五的第一情妇沙托鲁突然死去, 这位"埃蒂奥尔夫人"便与其丈夫离异,进而正式成为国王的私人秘书。路易十五封她为蓬巴杜侯爵夫人。 初进凡尔赛宫时，蓬巴杜夫人谦逊地只住顶楼几间普通房间。由于她才貌出众，会取悦宫中显贵，特别是王后玛丽。经过与国王五年的姘居，渐渐从顶楼搬进国王的豪华居室，在宫中也日益稳固着她的地位。路易十五给她以更多的特权，从生活到内政，她成了路易十五的"总管"，谁想得到皇上的恩宠、提升或某种特权，非走她的门路不可。后来她把这份"总管"的特权，经皇帝之手分了一部分给她的弟弟马里尼侯爵，命他总监王室建筑事务(巴黎军校、协和广场、枫丹白露宫配殿、爱丽舍宫筹建……即是这位总监与蓬巴杜夫人共同规划建造的)。她喜欢蔷薇色，于是皇家塞夫勒瓷厂出产的瓷器被冠以"蔷薇蓬巴杜"的名字。她亲自设计的一种宫内服饰，被命名为蓬巴杜式便服，后来凡是她喜欢、她接受以及她点头的一种面包、一道菜肴、马车造型、扇子花色、化妆品、丝带等等，都与她的芳名联系起来，成为宫内外最高贵的流行款式。她是路易十五式(即洛可可)艺术的主宰，一切以她的好恶为准，人称"洛可可的母亲"。 自从布歇进入路易十五的宫廷后，就被指定为蓬巴杜夫人的素描与版画教师。

在她的庇护下，画家瓦托、布歇和弗拉戈纳尔创作出大量代表洛可可艺术最高成就的传世之作，不仅如此，他们的创作还涉及了室内装饰、家具、陶瓷器皿、金银首饰、壁纸、壁毯甚至拖鞋，洛可可风尚经过蓬巴杜夫人的肆意挥洒，终于在整个欧洲的天空弥漫开来。 她和布歇的艺术趣味也一拍即合，蓬巴杜让布歇给她久居的贝尔维尔城堡和库莱西城堡负责设计全部装饰。从此，布歇在宫中的地位日益巩固，布歇为这位夫人所画的肖像也最多，这一幅《蓬巴杜夫人》是布歇为她所作的所有肖像中，堪称最佳的一幅。

苛刻的艺术词典中，洛可可风格被认为是矫饰、奢侈和浮华的代表，在现代时装中，其繁复华美的特征常被用来形容华贵的晚装或婚礼服。作为这一风格的代表人物，蓬巴杜夫人不仅将她的个人趣味投射在艺术、建筑、园林、礼仪公关等领域，其服饰风格更是贵族妇女争相仿效的对象，以至于许多东西直接以她的名字命名，比如蓬巴杜发型、蓬巴杜印花平纹稠等。那是一个肉体享乐的时代，女人们将身体的每一个部位都设计成可供观赏的美妙元素：大量的蕾丝花边，大量的薄纱装饰，低胸的领口，夸张的头饰、挑逗的黑痣……洛可可趣味在这里也可以引申为优雅的色情艺术。除了蓬巴杜夫人以外，路易十五的另一个情人杜巴莉夫人以及玛丽·安托瓦奈特等宫廷命妇，都是当时欧洲的时髦偶像，她们的审美趣味在皇权的映照下，显得格外地高贵和咄咄逼人。