彼得·保罗·鲁本斯的大型油画《圣人依纳爵 罗耀拉的奇迹》
来源：金玉米 编辑：admin
时间：2024-04-24
当时，佛兰德斯的绘画艺术主要由杰出的画家彼得·保罗·鲁本斯（Sir Peter Paul Rubens，1577-1640）主导。鲁本斯是既是画家，又是外交家，还是17世纪的社会名流（jet--setter）。鲁本斯将其社交个性和惊人的才能放置到绘画作品中。，他综合运用罗马、威尼斯、西班牙、法国和家乡的历史艺术传统，首次创造了国际巴洛克的风格。有学者认为这是鲁本斯使用绘画作品来与意大利雕刻家贝尼尼的雕刻作品相配合。这是一种猛烈的、动感的、美丽的风格。画笔松弛、讲究流畅性，与贝尼尼的雕刻风格紧密联系。
这种绘画水准是当时的意大利画家都无法达到的。鲁本斯出生时就是加尔文派的新教徒，出生不久就随家庭转换为天主教徒，并成为艺术家的发言人。还被西班牙国王任命为佛兰德斯的副总督（viceroy）。作为出席欧洲各王室家庭活动的社会名流，鲁本斯也具有令人赞扬的虔诚奉献精神，他捐赠大量的个人财富来支持天主教各协会和修道院。这些机构有相当一部分归属于罗马天主教旗下的耶稣会。耶稣会是对抗新教的核心力量，其中包含了欧洲大量的贵族和中产阶层人士，有相当大的经济实力和政治影响力。
鲁本斯在安特卫普的大部分作品是为耶稣会所做。他于1600年到1608年在意大利逗留时，曾定期为耶稣会绘制作品。天主教在17世纪第一个10年在安特卫普得到了振兴。当时哈布斯堡家族建立新教堂来替代已遭到破坏的教堂。最主要的耶稣会教堂奉献给耶稣会奠基人，圣人依纳爵•罗耀拉（Ignatius of Loyola,1491-1556）。
鲁本斯既是耶稣会教堂的设计者，也是主要的装饰者。虽然1718年，他在安特卫普耶稣会教堂天花板上绘制的反映圣人和圣经故事的39幅系列绘画作品被烧毁，但两幅巨大的圣坛画，《圣人依纳爵•罗耀拉的奇迹》（The Miracles of Ignatius of Loyola ）、《弗朗西斯•哈维尔的奇迹》（The Miracles of Francis Xavier）保留至今。这两幅画是教堂内最为壮观的部分，带有威尼斯画家提香所绘圣坛画的特征。
在《圣人依纳爵•罗耀拉的奇迹》中，鲁本斯在油画上层布置了教堂的立柱和圆顶来表达雄伟的场景。依纳爵站在楼梯的顶部，举止庄重。从右上部的耶稣受刑十字架，经由依纳爵，延伸到下边互相倚靠的教徒，形成一个对角线，代表的是神圣指示传递的路径。而伊纳爵似乎成为了上帝的代言人。向天主教徒发表演讲。
当依纳爵发出驱逐新教徒的指示后。群情激奋的天主教徒将新教徒：一个男人和一个女人掀翻在地。巨大的喧闹、强壮的人物、激情的手势、脸部的表情与站立在依纳爵身后的耶稣会神职人员形成鲜明的对比，代表着正教并无过失（the infallibility）。鲁本斯对闪闪发光的丝绸布料给予了关注。特别是依纳爵身上的非凡刺绣长袍。暗示这是一个十分正式的场面，代表着天主教会对新教的基本态度。鲁本斯同时也描述了教堂内部极为丰富的装饰。其中金黄色的拱顶让人想起了罗马的依纳爵教堂，圣人伊纳爵的上方，是天使乘坐云彩而来，代表的是耶稣凯旋。左侧是闻讯逃跑的魔鬼。
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